聊几句长影老演员浦克。昨重看长影1956年《国庆十点钟》，浦克跟李颉演两个特务，他们在小淘气玩的双铃闹钟里偷装定时炸弹，定为国庆十点钟爆炸。从剧情角度说，公安专业户印质明审讯特务何占彪、交代定时炸弹的戏，个人感觉没啥必要。因为这只表被特务偷去过，对特务手中送回来的表，侦察员肯定要做一番详细检查的，炸药早已拿出去了。这戏有点故弄玄虚，不过看浦克戏中的眼神真叫绝了，一双眼睛猫头鹰似的扫来扫去，惊恐地盯着马蹄表。等到10点钟时，冷汗直冒，以为炸弹要爆炸，一声绝望喊叫，瘫坐地上，把我看得笑喷，哈。
同是特务，《寂静的山林》中女特务李文英的老公孙威廉，西装革履，架着一副金丝眼镜，貌似文质彬彬模样。王帅哥初入虎穴，孙威廉似笑非笑接待，眼神从下到上暗暗打量；张勤箴客串的美女特务，妖艳地欲坐他的怀中，孙威廉一把楼过，色眯眯地替她打火点烟。几个镜头几个眼神，就把这个特务老奸巨滑又好色成性的性格特点表现出来了。文革片子《艳阳天》隐蔽的反革命分子马之悦，则很会随机应变。解放前，他枪杀抗日战士未遂，弄个伪装手段，骗取救护抗日战士功臣的桂冠，靠政治投机混进党内。为了长期潜伏，他表面上表示反对土地分红，暗地里积极布置干部会上的吵架圈套；失算后，又布下闹粮风波。肖长春领导群众生产自救，使合作社起死回生时，他笑里藏刀，勾结地主马小辫，煽起一股妖风，还对肖长春之子小石头下毒手，二面三刀、阴险毒辣的马之悦给我印象较深。
我的记忆中，浦克银幕形象更多的是正面人物。《吕梁英雄》中身穿补丁破棉衣，为了减少乡亲们的牺牲，把鬼子引向绝路而自己舍身跳崖的憨厚农民张老汉。《新局长到来之前》中朴素热情，平易近人，关心群众疾苦，片尾告诫大家不要学那个拍马奉承牛科长的领导干部张局长。《甲午风云》中虽不太懂海军技术，但具有民族正义感、威严刚毅、临危不惧的丁军门。《地下尖兵》中巧于应变，具有化险为夷本领，机智干练的地下工作者陶干。还有《向阳院的故事》中一脸慈祥、笑口常开，带领孩子们到筑路工地扒砂礓，学雷锋、练思想的退休老工人等。印象较深的是《英雄儿女》中朝鲜老大爷，前线道路被炸，他和民工联手把“田方”的吉普车抬过炸弹坑；联欢会上，他模仿女兵跳舞，幽默风趣；冰天雪地，被毁的铁桥旁，同他的孙女抬起担架，冒炮火、涉激流，送受伤的王芳过江，刚毅纯朴的脸庞显现出对志愿军的一片深情。
迎春花
松花江上
浦克人称长影三代元老，他演正角也扮反派，他能今人，也能古人，各不相同，是名副其实的影坛百面人。浦克在旧社会饱尝了艰辛，从一个低三下四、干了七年的百货商场小店员进入电影界。他从1938年满映水江龙一导演的《国法无私》速记员开始，一生演出过百余部影片。满映期间，他演过《荒唐英雄》《镜花水月》《妙扫狼烟》《明星幻想曲》等30部左右片子，起步于《一顺百顺》《皆大欢喜》等喜剧电影，成名于与日本女星李香兰合演的《迎春花》。1939年与同厂演员夏佩杰结合时，按厂规，夫妇同厂须一人离开，经抗争厂方破了例，另一角度也表明了当年号称“永远青年”的浦克与“活泼美人”的夏佩杰在满映的地位。
古刹钟声
特快列车（客串）
抗战后，浦克虽然在中制厂演过《碧血千秋》等影片，真正电影生涯重生则始于金山领导的长制（此长春电影制片厂非后来长影）期间的《松花江上》祖父一角。此后，他为新中国银幕奉献了60多个艺术形象。在我看过的浦克近60部影片中，有个感觉，他扮演的军人形象寥寥无几，除了《甲午风云》，仅《古刹钟声》八路军部长、《特快列车》中客串的部队首长，《沙家店粮站》中的专员勉强算吧。如果按京剧行当来说的话，浦克属于老生行列，解放后电影中大半演各类老农、老工人、老大爷之类角色。浦克也演过几个有问题人物，如《高歌猛进》中那个思想保守，对革新不以为然的老工人、《万木春》中作风粗暴的林业局副局长等，当然跟《一贯害人道》地主、《关东大侠》汉奸这类纯反角不可相提并论。
一场风波
地下尖兵
浦克擅长运用眼睛来表演。如《一场风波》中那个族长老头，与抗争村民对阵时青筋暴突、眼露凶光；《地下尖兵》中地下党负责人，眼神机警犀利；《英雄儿女》中的金大爷，眼神慈祥善良；《寂静的山林》中的特务头子，眼神阴险凶狠；《艳阳天》中的马之悦，眼神狡黠阴暗。不论正反角，都注重表现人物内在的气质和性格特点。浦克从50年代就担任长影剧团的副团长，到了80年代还是原地踏步。有人曾跟他开玩笑，问他为何不思上进，他说我心甘情愿当铺路石。因为兢兢业业，不摆老演员架子，不计较利益得失，也许正因为此，长影的几代人都敬重他。
贴几张客串的角色，其他不贴了。
保密局的枪声----客串医生
景颇姑娘---客串农村大爷
杜十娘 客串李父
（
朝霞---客串学生家长（张巨光上面镜头很小，左边白衣服那个夏佩杰）
拂晓的爆炸 客串敌参谋长
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