聊幾句長影老演員浦克。昨重看長影1956年《國慶十點鐘》，浦克跟李頡演兩個特務，他們在小淘氣玩的雙鈴鬧鐘裡偷裝定時炸彈，定為國慶十點鐘爆炸。從劇情角度說，公安專業戶印質明審訊特務何佔彪、交代定時炸彈的戲，個人感覺沒啥必要。因為這隻表被特務偷去過，對特務手中送回來的表，偵察員肯定要做一番詳細檢查的，炸藥早已拿出去了。這戲有點故弄玄虛，不過看浦克戲中的眼神真叫絕了，一雙眼睛貓頭鷹似的掃來掃去，驚恐地盯著馬蹄表。等到10點鐘時，冷汗直冒，以為炸彈要爆炸，一聲絕望喊叫，癱坐地上，把我看得笑噴，哈。
同是特務，《寂靜的山林》中女特務李文英的老公孫威廉，西裝革履，架著一副金絲眼鏡，貌似文質彬彬模樣。王帥哥初入虎穴，孫威廉似笑非笑接待，眼神從下到上暗暗打量；張勤箴客串的美女特務，妖豔地欲坐他的懷中，孫威廉一把樓過，色眯眯地替她打火點菸。幾個鏡頭幾個眼神，就把這個特務老奸巨滑又好色成性的性格特點表現出來了。文革片子《豔陽天》隱蔽的反革命分子馬之悅，則很會隨機應變。解放前，他槍殺抗日戰士未遂，弄個偽裝手段，騙取救護抗日戰士功臣的桂冠，靠政治投機混進黨內。為了長期潛伏，他表面上表示反對土地分紅，暗地裡積極佈置幹部會上的吵架圈套；失算後，又佈下鬧糧風波。肖長春領導群眾生產自救，使合作社起死回生時，他笑裡藏刀，勾結地主馬小辮，煽起一股妖風，還對肖長春之子小石頭下毒手，二面三刀、陰險毒辣的馬之悅給我印象較深。
我的記憶中，浦克銀幕形象更多的是正面人物。《呂梁英雄》中身穿補丁破棉衣，為了減少鄉親們的犧牲，把鬼子引向絕路而自己捨身跳崖的憨厚農民張老漢。《新局長到來之前》中樸素熱情，平易近人，關心群眾疾苦，片尾告誡大家不要學那個拍馬奉承牛科長的領導幹部張局長。《甲午風雲》中雖不太懂海軍技術，但具有民族正義感、威嚴剛毅、臨危不懼的丁軍門。《地下尖兵》中巧於應變，具有化險為夷本領，機智幹練的地下工作者陶幹。還有《向陽院的故事》中一臉慈祥、笑口常開，帶領孩子們到築路工地扒砂礓，學雷鋒、練思想的退休老工人等。印象較深的是《英雄兒女》中朝鮮老大爺，前線道路被炸，他和民工聯手把“田方”的吉普車抬過炸彈坑；聯歡會上，他模仿女兵跳舞，幽默風趣；冰天雪地，被毀的鐵橋旁，同他的孫女抬起擔架，冒炮火、涉激流，送受傷的王芳過江，剛毅純樸的臉龐顯現出對志願軍的一片深情。
迎春花
松花江上
浦克人稱長影三代元老，他演正角也扮反派，他能今人，也能古人，各不相同，是名副其實的影壇百麵人。浦克在舊社會飽嘗了艱辛，從一個低三下四、幹了七年的百貨商場小店員進入電影界。他從1938年滿映水江龍一導演的《國法無私》速記員開始，一生演出過百餘部影片。滿映期間，他演過《荒唐英雄》《鏡花水月》《妙掃狼煙》《明星幻想曲》等30部左右片子，起步於《一順百順》《皆大歡喜》等喜劇電影，成名於與日本女星李香蘭合演的《迎春花》。1939年與同廠演員夏佩傑結合時，按廠規，夫婦同廠須一人離開，經抗爭廠方破了例，另一角度也表明了當年號稱“永遠青年”的浦克與“活潑美人”的夏佩傑在滿映的地位。
古剎鐘聲
特快列車（客串）
抗戰後，浦克雖然在中制廠演過《碧血千秋》等影片，真正電影生涯重生則始於金山領導的長制（此長春電影製片廠非後來長影）期間的《松花江上》祖父一角。此後，他為新中國銀幕奉獻了60多個藝術形象。在我看過的浦克近60部影片中，有個感覺，他扮演的軍人形象寥寥無幾，除了《甲午風雲》，僅《古剎鐘聲》八路軍部長、《特快列車》中客串的部隊首長，《沙家店糧站》中的專員勉強算吧。如果按京劇行當來說的話，浦克屬於老生行列，解放後電影中大半演各類老農、老工人、老大爺之類角色。浦克也演過幾個有問題人物，如《高歌猛進》中那個思想保守，對革新不以為然的老工人、《萬木春》中作風粗暴的林業局副局長等，當然跟《一貫害人道》地主、《關東大俠》漢奸這類純反角不可相提並論。
一場風波
地下尖兵
浦克擅長運用眼睛來表演。如《一場風波》中那個族長老頭，與抗爭村民對陣時青筋暴突、眼露兇光；《地下尖兵》中地下黨負責人，眼神機警犀利；《英雄兒女》中的金大爺，眼神慈祥善良；《寂靜的山林》中的特務頭子，眼神陰險兇狠；《豔陽天》中的馬之悅，眼神狡黠陰暗。不論正反角，都注重表現人物內在的氣質和性格特點。浦克從50年代就擔任長影劇團的副團長，到了80年代還是原地踏步。有人曾跟他開玩笑，問他為何不思上進，他說我心甘情願當鋪路石。因為兢兢業業，不擺老演員架子，不計較利益得失，也許正因為此，長影的幾代人都敬重他。
貼幾張客串的角色，其他不貼了。
保密局的槍聲----客串醫生
景頗姑娘---客串農村大爺
杜十娘 客串李父
（
朝霞---客串學生家長（張巨光上面鏡頭很小，左邊白衣服那個夏佩傑）
拂曉的爆炸 客串敵參謀長
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