以拙為巧的王寵書風
王寵（1494—1533），原名履仁，後更字履吉，另號雅宜山人，江蘇吳縣人。年輕時拜與文徵明齊名的蔡羽為師，卻能青出於藍。他學習極為刻苦專精，在石湖讀書習字二十年。其詩、書名滿吳門，與祝允明、文徵明齊名。因仕途不利，屢試不舉，僅以諸生貢入太學，故人稱王貢士。
他的書法有晉人恬淡之趣。初學虞世南，得其疏雅，運筆涵韻，不露鋒芒。再學王獻之，以拙取巧，自成新意。觀其行草與小楷，疏朗空靈，皆不與時人相同。
【《小楷謝康樂詩》欣賞】
王寵《小楷謝康樂詩》扇面，金箋，縱17.7釐米，橫54.3釐米，現藏於北京故宮博物院。此扇錄南朝宋詩人謝靈運的《過始寧墅詩》、《富春渚詩》兩首，款署“王寵”，鈐印“王寵私印”、“履吉之印”。此作筆法秀勁，紙墨精良，已擺脫早年摹仿虞世南、智永的狀態，以己意書寫，風神疏朗，是其楷書中的佳作。
王寵的小楷取法鍾繇，沖和二王，於古雅中見清淡，豐潤秀美。字字取姿態，風骨遒逸，天真爛熳，交錯掩映，有不可形容之妙。其結構雖然豐美，但缺乏內在裹束的力量，明代詹景鳳曾說“有骨無筋，特以趣勝。”
【以拙為巧的王寵書風】
王寵之所以在吳門書派中具有不可或缺的地位，主要在其“拙”趣，這種生拙感，令人在雅緻之外，復生出關於“古意”的想象與回味。他的“以拙取巧”可概括為三個方面：書寫相對徐緩、點畫起止含蓄、姿態饒有稚趣。
徐緩便於把握書法的姿態，能顯現出一種優雅的風度，同時有可能帶來負面影響，尤其會造成力度上的虧欠。在王寵作品中，雖善於取態，但在結構上也有不盡嚴謹之處。這是由於其在弱化書寫節奏感同時，刻意追求字形空間感所致。
為了凸現拙趣，王寵還有意識地的泯去用筆起止的痕跡，尤其是晚期作品，顯現出一種脫盡鋒芒與火氣的修養，令人從中體驗到含蓄的意趣。但由於過分講究含蓄，王寵的作品顯得有些拘謹。對於鋒芒的迴避，在一定程度上與王寵善用禿筆有關係，這種“乘退筆之勢而用之”的筆法尤為可愛。
清人陳玠認為王寵“不為諸公柔熟俗派，多有可觀”。正因為生拙，他與流麗而無深意的俗書拉開差距。這種略顯“刻意”的追求，目的並非真的以“古拙”為美，其“古”中蘊涵著精雅，“拙”中傾注著更深層的巧思。
【書家經驗:小楷執筆運腕的基本方法】
“指死腕活”是寫小楷的基本運腕方法。書寫時手腕要鬆動靈活，不可過於緊張、用力過度，腕的作用主要在於調整筆鋒，通過提按、頓挫等動作，暗換筆心，使之達到中鋒行筆的目的。只有藏鋒畫中，才能沉勁入骨，使筆力充沛，筆勢圓活。故作小楷時，筆頭宜剛勁，而手腕需輕便，方寸之內的字以運腕為主，務求筆力從腕中來，點畫自然沉勁而不飄浮。
明代宋曹說：“手不主運而以腕運，腕雖主運，而以心運。”這是一種十分微妙的運腕方法，只有用筆圓熟，才能達到心手相忘、得心應手的自由境界。指死不是指手指僵死不動，腕活則指隨腕動，指亦能活。清代姚孟起也說：“指死則筆直，腕活則字靈。”
初學小楷，可採用提腕的方法，即肘著桌面，虛提腕，腕部不能死貼桌面，要保持一種若即若離的狀態，這樣既能有效地控制和駕馭筆，又能使腕部靈活地轉動，便於筆力和筆勢的充分發揮。同時，作小楷，力在於指腕之間，懸肘作小楷，初學者難於控制和駕馭，所以不宜高懸手腕。
總之，正確的指法和腕法，最終目的不外乎得“勢”、得“力”，使筆在手中“得心應手”，從而達到“心手相忘”的境界。
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