李亞林和賀小書是我們大家非常尊敬的兩位老電影藝術家，文革期間，他們和其他的大多數電影演員一樣，都被被迫遠離心愛的電影事業，從事一些與此毫無相干的工作。有些演員更是因為遭遇不幸，永遠地告別了影壇，過早結束了電影生涯。
1966年文革運動開始初期，因為跟不上政治形勢，李亞林與賀小書夫婦被剝奪了演戲的權利。先是賀小書因為認識大戲劇家吳祖光遭受了不白之冤，緊接著出身不好的李亞林也再次成為“運動員”。李亞林和白德彰、孫敖三個家庭都被列為長影廠的批判對象。在各種批判會上，李亞林都被迫做發言，對自己的家庭和成員進行違心的批判。不僅如此，造反派還勒令李亞林年邁的父母去掃大街。李亞林看到眼裡、疼在心上，卻也只能一言不發，以沉默來掩飾內心的憤怒。
1969年，長影革委會積極動員廣大職工爭做“五七戰士”，帶戶口舉家下方農村去參加勞動，接受貧下中農再教育。李亞林夫婦首當其衝，被確定為下放對象。接到通知後，李亞林的第一反映就是要為剛剛只有10個月大的小女兒儲備牛奶。因為賀小書沒有母乳，小女兒一直靠牛奶餵養。為了能夠給女兒多準備些牛奶，李亞林夫婦只有去央求送牛奶的人。好話說盡，對方才出於同情，偷偷地多給了他們兩個月的奶票，提前把牛奶買了回來。
李亞林夫婦下放的目的地是吉林省舒蘭縣二道河子公社德勝大隊第六小隊。因為李亞林和孫敖兩家都是上有老下有小，因此都被安排在了二道河子公社，彼此之間可以有個照應。李亞林和孫敖兩家人到達舒蘭縣後，二道河子公社派出了一輛救護車來接他們。先是將孫敖一家送到離公社15公里遠的一個大隊之後，再回來送李亞林一家去德勝大隊。李亞林先將全家的行李送到大隊，賀小書和婆婆就帶著三個年幼的女兒，連同長影派來送他們的王修才一起，在公社等車來接。1969年的冬天，吉林已經是冰天雪地，一片肅殺之氣。救護車到達公社時天已經黑透，上路不久卻又拋了錨。王修才只好到附近生產隊借了一匹馬騎著去了德勝大隊，又與李亞林趕著借來的牛車把半路上等待的賀小書等人接上，等到到達目的地時，時間已經是後半夜了。
到小隊之後第二天，李亞林就開始參加勞動。後來，二道河子公社從各生產隊調人成立工作隊，李亞林被臨時抽去幫助各生產隊建設基層領導班子。因為不能每天準時回家，細心的李亞林每天都要早起一會把燒柴劈好，把水挑滿。賀小書除了在家參加生產隊勞動外，還要種一畝二分的自留地及組織婦女學習。來農村不久，家裡人也開始生蝨子了，喜歡乾淨的賀小書便開始經常用開始燙洗衣物和被褥。老鄉們家裡挑一擔水能用三四天，賀小書一天就要用三擔水。李亞林不在家，三個孩子最大的才10歲，婆婆身體又不好，賀小書只好咬著牙自己去挑水。也正是因為如此，賀小書才積累了豐富的生活和工作經驗，在重返影壇拍攝電影《被愛情遺忘的角落》一片時，賀小書將一個含辛茹苦的農村婦女飾演的惟妙惟肖，獲得了廣大電影觀眾的高度認可。
李亞林一家下放舒蘭農村後，雖然還有工資。但是以前在城市裡每月供應的三兩油和半斤肉的待遇卻沒有了，口糧也要自己去20裡外的二道河子公社去買。其他的五七戰士用粗糧跟老鄉換大米，賀小書也想換，李亞林不同意，怕影響不好，全家人只好頓頓吃粗糧。後來，賀小書藉著一次大隊馬車去公社的機會，一下子買了夠全家吃兩個月的玉米麵。可是由於新打的玉米麵回潮，吃著吃著玉米麵就開始變質。儘管如此，李亞林一家還是不捨得扔，一直吃到快吃完的時候，才被來串門的生產隊長髮現。
林彪時間發生後，遠在吉林鄉下的李亞林一家也感到周邊的環境發生了很大變化。在周總理的親自過問下，四大電影廠陸續開始恢復生產，又開始拍攝文革前被迫中斷的故事片。長影廠演員劇團準備排演話劇《豔陽天》，在選角的時候想到了正在舒蘭農村下放的李亞林，於是，一紙調令將在舒蘭農村下放三年之久的李亞林賀小書夫婦一家調回了闊別已久的長春。儘管這次《豔陽天》最終沒有選中已經形體大變的李亞林，而是選擇了在山西榆次吹黑管的張連文。但是李亞林畢竟經過這次變動離開了農村，重新回到了心愛的長春電影製片廠，回到了工作崗位。1974年，歷經波折之後，李亞林終於重新登上舞臺，在電影《鋼鐵巨人》中飾演男主角工段長戴繼宏。自此，經過三年多時間的下放之後，李亞林賀小書之後又重新回到了熟悉的生活環境、重新追求起了自己喜愛的電影事業。
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