《扶搖》：李洪濤首演玄幻劇，霸氣出演武林盟主
玄幻小說，幾經流轉已經成為當代文學中不容小覷的一股新生力量，而且方興未艾。倒不是因為它超越了傳統武俠小說的結構和技法，而是說在當代流行文化的語境裡，它用充滿想象力的故事，既讓民間文化重新煥發活力，又在新文本里創造了一些更為進步的價值觀。而且當這些品質優良的玄幻文學影像化後，變化和進步更為明顯。改編自天下歸元小說的《扶搖》就是這樣一個典型的例子。
《扶搖》是關於一個來自底層的江湖女子不懼逆流一路而上的故事。女性的主體地位在神秘的五洲大陸經由兒女情仇、江湖恩怨的激化和昇華而得以確立。本片的演員陣容堪稱豪華，齊聚老中青三代優秀演員，其中扮演玄元山掌門人燕烈的李洪濤讓人印象深刻。來自孔孟之鄉的李洪濤，內裡的深沉氣質讓燕烈這個反派角色分外迷人。他武功高強，多謀善斷，對家族有著龐大的縝密規劃，為了兒子燕驚塵的仕途，他將與女主角孟扶搖鬥智鬥勇。這其中不僅有玄幻小說本身包含的性別政治，而且從表演的角度來說，也能夠看到楊冪和李洪濤在處理戲劇人物關係時的張力。
87級中央戲劇學院表演系的李洪濤，在1994年得到了人生中第一個電視劇角色，在《三國演義》裡扮演東漢末年名將太史慈，因為外形硬朗，再加上話劇舞臺上的歷練，使他很快就被大眾接受。後來的《東周列國》、《孫子》、《戰國》、《康熙王朝》等都加深了他對歷史題材和歷史人物表演的理解。
新千年，從《大宅門》開始，李洪濤的戲路有了一個明顯的變化，他接連塑造一些現實主義風格的角色。從充滿屈辱的近代中國，到改革開放現代化的中國，李洪濤用自己的表演體驗傳達一種有著深厚人文主義傳統的歷史觀。
當然，在影視行業產業化的浪潮裡，電視人和電影人都在努力打造屬於中國風格的類型。抗日戰爭和國內戰爭的歷史事實為“諜戰劇”提供了豐富的創作素材。李洪濤在“諜戰劇”中的表演為很多青年演員樹立了一個標杆，《黃金密碼》、《潛龍道》、《邊城》等作品，一經播出就受到了觀眾的紛紛好評。
作品是演員真正的外衣，但如果外衣始終保持一種樣貌，那至少證明，作為一名專業演員，他/她還不夠努力。《馬向陽下鄉記》裡李洪濤對於倔強農民的演繹，打破了很多人對農村的既定印象，高度還原了改革過程中個人價值觀變遷的歷程。
再接著，他飾演《白鹿原》裡的長工“鹿三”，真正向大眾展示了他作為演員的多面性和複雜性。小說家陳忠實在鹿三的悲劇命運裡傾注了很多人性思考，一個善良的人始終無法為自己所犯的錯誤買單，李洪濤的表演沒有讓這部經典名作失去光彩。
今年，熱播劇《談判官》、《美好生活》也都讓觀眾看到了李洪濤的實力演技。
無論是古裝大將，還是淳樸農民，亦或是商業精英，李洪濤將每一個角色都詮釋出了不同的味道和深度，讓觀眾看到了他對不同角色張弛有度的塑造力，以及他自身的個人魅力。
《扶搖》是李洪濤出演的第一部玄幻題材電視劇，而這個武林盟主的宏圖偉業正在進行時。在剛剛播出的劇集中，燕驚塵與裴瑗商討了媒妁之言，但是父親燕烈卻言辭懇切，希望他以大局為重，燕烈提起了燕驚塵手上的裂魂散，他讓燕驚塵在裴瑗沒有任何利用價值時對她下手，只要燕驚塵找好替罪羔羊，裴瑗的死就只會為燕驚塵贏得更多機會。燕驚塵良心未泯，他不肯同意燕烈的話，燕烈卻稱心慈手軟成不了任何大事。隨著父子矛盾的醞釀和升級，李洪濤將為觀眾奉獻更加精彩的表演。
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