《淺絳山水》圖軸
這幅作品可以說是潘天壽確立個人成熟風格的一個標誌，從大的結構佈局到筆墨細節，幾乎無可挑別。尤其是單線勾勒的巨大山石和開闊飽滿的方形構圖，成為極具個性的圖式語言。直至“文革”前夕，這幅作品長時間掛在他的畫室內，可見是潘天壽本人滿意之作。
《淺絳山水》圖軸（局部）
《淺絳山水》圖軸（局部）
《淺絳山水》圖軸（局部）
《淺絳山水》圖軸（局部）
這幅作品從題詩和畫面內容看也應屬於“江洲夜泊”一類的題材，畫面已具備潘畫構圖的個性方式：中央以渴筆勾勒出主體山石，山體僅以枯硬簡略的皴法處理，無苔點，山石前的雜樹、野卉也畫得疏略蕭瑟。山石右方仍象徵性地畫一瞭望樓、旗幡和牌坊，左方有三位臨江佇立的古人。
從圖式類型看採用的是“江岸送別”的方法，從題材內容看描繪的則應是白居易“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”的場面。畫面右方的城廓大抵是潯陽城，而左方位置更低的屋宅似乎應是白居易“住近湓江地低溼，黃蘆苦竹繞宅生”的居所。在畫面右上方作者再次題寫了他的“江洲夜泊詩”的前二首，下方以隸書加題了作者《登燕子磯感懷》詩中的一首，這些為我們上面的圖像解釋提供了確證。
潘天壽《淺絳山水》圖軸
1945年作，羅紋紙、設色，（107.9×109釐米）潘天壽紀念館藏
款識(一):俯水昂山勢絕群，誰曾於此駐千軍。萬家樓閣參差起，半入晴空半入雲。江上千檣集海鳧，上通巴蜀下姑蘇。似曾相識潯陽路，夜泊船留司馬無。三十四年辛夷開候，撿舊篋得此羅紋紙，即草草成之，不知落誰家格法也。心阿蘭若住持壽。
款識(二):感事哀時意未安，臨風無奈久盤桓。一聲鴻雁中天落，秋與江濤天外看。禿懶
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