《浅绛山水》图轴
这幅作品可以说是潘天寿确立个人成熟风格的一个标志，从大的结构布局到笔墨细节，几乎无可挑别。尤其是单线勾勒的巨大山石和开阔饱满的方形构图，成为极具个性的图式语言。直至“文革”前夕，这幅作品长时间挂在他的画室内，可见是潘天寿本人满意之作。
《浅绛山水》图轴（局部）
《浅绛山水》图轴（局部）
《浅绛山水》图轴（局部）
《浅绛山水》图轴（局部）
这幅作品从题诗和画面内容看也应属于“江洲夜泊”一类的题材，画面已具备潘画构图的个性方式：中央以渴笔勾勒出主体山石，山体仅以枯硬简略的皴法处理，无苔点，山石前的杂树、野卉也画得疏略萧瑟。山石右方仍象征性地画一瞭望楼、旗幡和牌坊，左方有三位临江伫立的古人。
从图式类型看采用的是“江岸送別”的方法，从题材内容看描绘的则应是白居易“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的场面。画面右方的城廓大抵是浔阳城，而左方位置更低的屋宅似乎应是白居易“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”的居所。在画面右上方作者再次题写了他的“江洲夜泊诗”的前二首，下方以隶书加题了作者《登燕子矶感怀》诗中的一首，这些为我们上面的图像解释提供了确证。
潘天寿《浅绛山水》图轴
1945年作，罗纹纸、设色，（107.9×109厘米）潘天寿纪念馆藏
款识(一):俯水昂山势绝群，谁曾于此驻千军。万家楼阁参差起，半入晴空半入云。江上千樯集海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无。三十四年辛夷开候，捡旧箧得此罗纹纸，即草草成之，不知落谁家格法也。心阿兰若住持寿。
款识(二):感事哀时意未安，临风无奈久盘桓。一声鸿雁中天落，秋与江涛天外看。禿懒
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