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黃慎（1687-1766？），清代著名畫家，字恭懋，後已改字恭壽、菊莊，號癭瓢，又稱東海布衣。福建寧化人。幼家貧，後長期寓居揚州，賣畫為生。初師上官周，學工細人物山水。後變化為粗筆揮寫。寫山水、花鳥、蟲魚等，也無不工妙。為“揚州八怪”之一。他工草書，師法二王。其詩亦佳，故有“詩、書、畫”三絕之稱。
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》
《桃花源圖》紙本，設色，346.5x37.9cm，安徽博物館藏。長卷繪深山處隱藏的村莊，景色優美，人們自給自足，其樂融融，一位漁夫誤闖這片淨地。此圖重現了當年陶淵明筆下《桃花源記》的情景。黃慎，字恭壽，清代畫家，揚州八怪之一。
《雄雞圖軸》
《雄雞圖軸》局部
《雄雞圖軸》局部
《雄雞圖軸》局部
《雄雞圖軸》局部
《雄雞圖軸》紙本，設色，124.6*59.8cm，中國歷史博物館藏。繪雄雞單腿邁步，微張的羽毛，烈焰紅冠，氣勢強勁，威風凜凜；右上角一枝杆斜入畫中，零散的紅葉附於枝上；畫左側有畫家草書書法一篇，運筆枯勁，散而有序。黃慎，號東海布衣，清代畫家，揚州八怪之一。
《捧梅圖》
《捧梅圖》局部
《捧梅圖》局部
《捧梅圖》紙本，設色，124＊65cm，遼寧省博物館藏。繪一長鬚老者手捧花瓶，瓶中一枝臘梅，散發出悠悠香氣，老人貼近花瓶，嗅著梅花香氣，神情專注。技法上，水墨繪老人和梅花，神情豐富，以粗筆寥寥數筆繪出衣袍的概貌，神似亦形似。
《老叟執磬圖立軸》
《老叟執磬圖立軸》局部
《老叟執磬圖立軸》局部
《老叟執磬圖立軸》紙本，91x178 ，繪一長鬚老者執磬，執磬老者聚精會神的看著手裡的磬，神情專注。技法上，水墨繪老人和磬，神情豐富，以粗筆寥寥數筆繪出衣袍的概貌，神似亦形似，用筆老辣。提字：氣化雷，大聲吼。驚醒尼父周公夢，肅衣冠，神抖擻。考石有音惟泗濱，舍此而求更何有。神哉符錄奏。乾隆十九年春三月寫於法海寺，寧化癭瓢子慎。鈐 印：黃慎（白文）題 籤：王震：癭瓢子人物真跡，白龍山人題簽，丁未重裝。
《鍾馗圖立軸》
《鍾馗圖立軸》局部
《鍾馗圖立軸》局部
《鍾馗圖立軸》紙本，立軸，縱129釐米，橫61釐米。該圖畫面上鍾馗被小兒拉扯，鍾馗一面吃著石榴，一面逗著小兒，人物神態輕鬆諧趣。常人畫鍾馗多怒目吒須做威武之狀，此畫將鍾馗刻畫得神態親和平易，很有人情味，堪稱別具一格、獨具匠心。該畫正是黃慎技法日臻化境之力作。
《清黃慎探珠圖軸》
《清黃慎探珠圖軸》局部
《清黃慎探珠圖軸》局部
《清黃慎探珠圖軸》局部
《清黃慎探珠圖軸》紙本設色，縱185釐米，橫107釐米。賞析：清黃慎探珠圖軸以狂草線條作寫意人物，造型生動。筆線純熟酣暢，無論是降龍取珠的老者，或是體態婀娜的女仙，性格的剛柔，形體力度的對比，均表現得傳神得體。大片水墨的渲染，顯出雲繞浪湧，更造就了奇險的氣氛和勇猛的境界。
《和靖愛梅圖立軸》
《和靖愛梅圖立軸》局部
《和靖愛梅圖立軸》局部
《和靖愛梅圖立軸》局部
《和靖愛梅圖立軸》紙本，立軸，縱122釐米，橫67釐米。黃慎先生對自己的繪畫，常作分類自評，凡最得意者題上詩，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字，《和靖賞梅圖》。為其得意之作。圖中畫一叟一童正在賞梅，衣褶勾染並施、兼方帶圓，面部鬚眉信筆寫出，細筆複線，體現了畫家不拘成法，靈活多變的繪畫風格。
《柳塘雙鷺》
《柳塘雙鷺》局部
《柳塘雙鷺》局部
《柳塘雙鷺》紙本，139cmx62.5cm，現藏於遼寧省博物館。圖中垂柳依依、雙鷺覓食，展現一派春意盎然、生機勃勃的景象。幾株柳樹從畫面右側斜伸入畫，樹幹交錯，極富形式美感。柔軟的柳枝輕盈地飄垂下來，疏落的柳葉上淡淡的綠意為畫面營造出春的氣息。兩隻白鷺相向而立，在池塘中聚精會神地覓食，與斜欹的柳樹相映成趣。春柳扶疏，白鷺相伴，雖物象簡單卻極富情致。此圖章法簡潔縱逸，意到筆精，神韻飄灑豪邁，極富藝術情趣，不難窺見作者精湛功力。
《商山四皓圖》
《商山四皓圖》局部
《商山四皓圖》局部
《商山四皓圖》局部
《商山四皓圖》軸，紙本，設色，縱120.2cm，橫68.3cm，故宮博物院藏。此圖描繪的是秦末東園公、綺裡季、夏黃公、甪里隱於商山（今陝西省商縣東南）的故事。四人皆80高齡，為避秦暴政而隱居商山，時人稱之為“商山四皓”。西漢初，高祖屢召之而不得。後，高祖欲廢太子劉盈，改立戚夫人子趙王如意，群臣諫而不聽。呂后用張良計，禮遇四皓。高祖以為太子既得此四皓，羽翼已成，只得打消了廢太子之念。圖中峰巒高聳，飛瀑流泉，意境幽雅。人物的分佈錯落有致，形貌神態生動自然，筆墨放縱而又不失法度，為黃慎晚年之佳作。
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