近期，一位河南的保安大爺因用“瘦金體”書寫的小區告示走紅，被人稱書法界的“掃地僧”。之所以大爺能走紅，大體源於大眾對保安的身份與其所表現出的能力之間的認識差異。在一般人印象中，保安是個不用什麼文化的職位，而大爺卻能以“瘦金體”寫告示，頗有點讓人大吃一驚的感覺。
保安大爺手寫“瘦金體”小區告示
這位大爺是河南一個小區保安，我們都知道，河南是書法強省，在近些年的書法國展中，河南與江蘇、山東等省一直處於全國的前列。而且，河南曾以“墨海弄潮”“中原書風”等，湧現了大批書法名家。現在看看，一個小區的保安大爺竟能寫瘦金體，書法強省的確不容小覷。
大爺的“瘦金體”寫得像。
這種像，來自於對“瘦金體”特徵的精準把握。宋徽宗趙佶的“瘦金體”，線條彷彿金戈銀絲，纖細、青鬱、勁挺、有力，有一股鬱勃的文人氣與富貴氣。
保安大爺手寫“瘦金體”
“瘦金體”最突出的用筆特徵，就是起筆時切筆的鋒利、收筆時按下又提起的尖刻與行筆過程中線條的瘦硬又彈性。大爺很好地掌握了這些用筆特徵，起筆、收筆都有模有樣，而且乾淨利索。但稍感遺憾的是，其性比線條稍弱，有些字的結構也並不十分精準。
這裡我們無疑指摘大爺的”瘦金體“，反而覺得大爺能寫成這樣，很令人敬佩！平日裡普通人練習”瘦金體“的愛好者並不多，人們學習書法更多的是唐楷或二王行草，能夠知道、甚至學習瘦金體，起碼說明他對書法史上留存的經典比較全面，而且很有眼光。
宋徽宗書《張翰帖》後
書法界學習”瘦金體“的也不算多。
”瘦金體“是書法家門取法的冷門，為什麼呢？
一是因為”瘦金體“難寫。創造瘦金體的人非同一般，其一代帝王的身份，讓”瘦金體“橫亙在書法史上，翻遍書法史，也僅有一人而已，就像宋徽宗在落款中常寫的那樣——天下一人。瘦金體所蘊含的貴族氣質與高雅氣息，讓人很難把握。
二是”瘦金體“難以突破。”瘦金體“的技法很簡單，用筆方法很容易掌握，技法與用筆簡單、容易掌握，背後就是很容易僵化。我們通觀宋徽宗留下的書跡，無論是《濃芳詩卷》《牡丹詩帖》《千字文》，還是《閨中秋月帖》，雖字的大小有差異、筆畫的粗細有不同，但整體的氣象與用筆方法幾乎一致。
宋徽宗《閨中秋月帖》
後人學習“瘦金體”，可以參考的就是宋徽宗的這些字帖，宋徽宗已然將“瘦金體”的所有規則定好，後人在這套規矩體系下，也只能亦步亦趨。換句話說，你只有學他這樣寫，才能寫成“瘦金體”，假如不按他的規矩寫，寫出來的就不是“瘦金體”。再換句話說，就是你學“瘦金體”，只能寫成“瘦金體”，幾乎沒有創新變化的可能。
國展上唯一”瘦金體“作品
難寫、難突破，不能阻止人們對瘦金體的喜愛。小編從事書法報刊編輯十餘年，每天面對大量書法來稿，其中就有愛好者的瘦金體投稿作品，如果按照比例來算，可以負責任地說，這十餘年的時間內，“瘦金體”投稿作品並不算少，但寫得好的並不多。
12屆國展入展”瘦金體“作品
在全國第12屆書法篆刻展上，有一件“瘦金體”作品入展，小編走遍整個展廳，這是唯一一件“瘦金體”楷書，來自書法家龍雙紅之手。這件作品寫法類似於宋徽宗的《閨中秋月帖》，用筆精緻，氣息文雅，成熟穩定。
“瘦金體”書法在以前的國展上，是難以見到的。不僅如此，12屆國展楷書有很多唐楷作品，就連以前在國展根本不可能出現的柳公權楷書，都有一件入展，這是中國書協在國展的評審中倡導”植根傳統“帶來的變化。
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