电视剧《扶摇》正在热播，这是杨幂继《三生三世十里桃花》后，又一部引起收视狂潮的古装热剧。而最近刚上线的《芸汐传》，一次上线全集让不少观众过足了瘾。无论是《扶摇》还是《芸汐传》都有一个共性，那就是大女主搭配妖男（男神）的虐恋剧。
其实，远到赵丽颖的《花千骨》，以及去年热播的《楚乔传》，都是一群实力超强的男主和男配再共同“捧”大女主的剧。男主先是培养或照顾（英雄救美加亦师亦友）女主，最后男主和女主之间要么是命中注定是死敌，要么形势造就成对立面面，同时也会不约而同的加入几个强力的反派角色也来追女主，以此增加女主的魅力也增加男主的危机感。总之，最后结局都是大女主和强大如妖一样的男主要进行一场虐心恋。
当然，前面讲的“妖男”二字并非贬义词，而是类似鲁迅评《三国演义》里的诸葛亮含义一样，卓而近妖。这类妖男（男神）要么是《花千骨》里的白子画那样仙气足实力强，要么就像《楚乔传》里宇文玥那样外冷内热且深不可测，甚至到了《三生三世十里桃花》里直接成了上仙。就拿最近热播的《扶摇》来说，长孙无极不仅地位尊崇，且足智多谋又武功超群。而《芸汐传》里的夜非龙，更是能以一人之力可以秒杀千军万马的“毒蛊人”。近两年，热播的古装剧中类似这样超强男主变成了近“妖”的角色不在少数。
与传统的武侠剧不同，这类大女主搭配妖男的古装剧更受一些迷姐迷妹的喜欢，无论是男主还是男配，在剧中都对大女主爱的死去活来。作为一个王者，他可以为了大女主放弃一座城池；作为一个皇权在握的强者，为了大女主可以放弃帝位；作为一界的首领，他可以为了大女主将王图霸业燃成灰烬，也可以把自己的生命燃尽仅仅为大女主照亮世界。看似感人恸天，实则有点陷入小女生“意淫之作”的怪圈。
其实，在这里并没有要吐槽或驳斥这些原著作品或作者的意思，只想着描述一下客观的存在的现象。这类大女主搭妖男的作品，在侠义精神上几乎是没有的，在民族大义上也是为爱让步的，故事里的角色都是为了爱和恨而发狂痴迷的人。故事里仅有的侠义桥段，也只是为了突显主角有一颗扶弱救危的心而已。而为了渲染男主和女主的感情升温，这类剧无一例外地都选择了“英雄救美”这一俗套的梗反复上演，这点在《楚乔传》和《扶摇皇后》里尤为明显。
虽然这类剧在侠义道不如传统武侠剧光芒四射，但是这类剧在打动读者上确实做到了“不虐到你哭不罢休”的地步。近些年来，由于原创文学的不景气，花边文学和穿越后宫剧大为兴起，一些年轻的作家为了避免自己历史知识的不足，直接把古装剧用架空历史的手法写作。故事里的角色虽然穿着古装，武功也也武侠剧里那样会飞檐走壁，但是人物台词和思维却都是活脱的现代人。
近年来，武侠小说似乎一直在停滞不前。古装剧也几乎是一直在翻拍了再翻拍金庸古龙的作品，传统评书除了这个演义那个传奇，也就只有《三侠剑》、《雍正剑侠图》、《三侠五义》等那几个本子在说，一直也未见有新的大师级作品出现。对于不少九零后和零零后来说，能读金庸古龙作品的人也越来越少，而《扶摇皇后》、《11处特工皇妃》、《天才小毒妃》等这类充满着浓烈言情的古装题材小说更加吸引这些读者。
无论是看金庸古龙梁羽生以及传统武侠作品也好，还是读这类大女主的言情古装作品也罢，本质上并没有什么孰优孰劣之分。关键是通过看的故事能不能品出故事中人性的光芒和以事明理吸取养分。如果真的喜欢武侠类小说的话，还是建议去读一下金庸的作品，之所以能被称为经典武侠，肯定有他过人的地方。
大女主的作品和大男主的作品谁占主流，其实一直在随着时代的变迁而循环更迭。改革开放以来，随着女权的崛起，大女主的戏和剧自然也再次进入了高潮期。故此，喜欢原汁原味的武侠迷也不必为了传统武侠和经典武侠在没落而长吁短叹，这只不过是大众文化和小众文化来回切换的必然过程而已，下一个武侠高潮也许不久就会来临。
閱讀更多 三魚說 的文章
