電視劇《扶搖》正在熱播，這是楊冪繼《三生三世十里桃花》後，又一部引起收視狂潮的古裝熱劇。而最近剛上線的《芸汐傳》，一次上線全集讓不少觀眾過足了癮。無論是《扶搖》還是《芸汐傳》都有一個共性，那就是大女主搭配妖男（男神）的虐戀劇。
其實，遠到趙麗穎的《花千骨》，以及去年熱播的《楚喬傳》，都是一群實力超強的男主和男配再共同“捧”大女主的劇。男主先是培養或照顧（英雄救美加亦師亦友）女主，最後男主和女主之間要麼是命中註定是死敵，要麼形勢造就成對立面面，同時也會不約而同的加入幾個強力的反派角色也來追女主，以此增加女主的魅力也增加男主的危機感。總之，最後結局都是大女主和強大如妖一樣的男主要進行一場虐心戀。
當然，前面講的“妖男”二字並非貶義詞，而是類似魯迅評《三國演義》裡的諸葛亮含義一樣，卓而近妖。這類妖男（男神）要麼是《花千骨》裡的白子畫那樣仙氣足實力強，要麼就像《楚喬傳》裡宇文玥那樣外冷內熱且深不可測，甚至到了《三生三世十里桃花》裡直接成了上仙。就拿最近熱播的《扶搖》來說，長孫無極不僅地位尊崇，且足智多謀又武功超群。而《芸汐傳》裡的夜非龍，更是能以一人之力可以秒殺千軍萬馬的“毒蠱人”。近兩年，熱播的古裝劇中類似這樣超強男主變成了近“妖”的角色不在少數。
與傳統的武俠劇不同，這類大女主搭配妖男的古裝劇更受一些迷姐迷妹的喜歡，無論是男主還是男配，在劇中都對大女主愛的死去活來。作為一個王者，他可以為了大女主放棄一座城池；作為一個皇權在握的強者，為了大女主可以放棄帝位；作為一界的首領，他可以為了大女主將王圖霸業燃成灰燼，也可以把自己的生命燃盡僅僅為大女主照亮世界。看似感人慟天，實則有點陷入小女生“意淫之作”的怪圈。
其實，在這裡並沒有要吐槽或駁斥這些原著作品或作者的意思，只想著描述一下客觀的存在的現象。這類大女主搭妖男的作品，在俠義精神上幾乎是沒有的，在民族大義上也是為愛讓步的，故事裡的角色都是為了愛和恨而發狂痴迷的人。故事裡僅有的俠義橋段，也只是為了突顯主角有一顆扶弱救危的心而已。而為了渲染男主和女主的感情升溫，這類劇無一例外地都選擇了“英雄救美”這一俗套的梗反覆上演，這點在《楚喬傳》和《扶搖皇后》裡尤為明顯。
雖然這類劇在俠義道不如傳統武俠劇光芒四射，但是這類劇在打動讀者上確實做到了“不虐到你哭不罷休”的地步。近些年來，由於原創文學的不景氣，花邊文學和穿越後宮劇大為興起，一些年輕的作家為了避免自己歷史知識的不足，直接把古裝劇用架空歷史的手法寫作。故事裡的角色雖然穿著古裝，武功也也武俠劇裡那樣會飛簷走壁，但是人物臺詞和思維卻都是活脫的現代人。
近年來，武俠小說似乎一直在停滯不前。古裝劇也幾乎是一直在翻拍了再翻拍金庸古龍的作品，傳統評書除了這個演義那個傳奇，也就只有《三俠劍》、《雍正劍俠圖》、《三俠五義》等那幾個本子在說，一直也未見有新的大師級作品出現。對於不少九零後和零零後來說，能讀金庸古龍作品的人也越來越少，而《扶搖皇后》、《11處特工皇妃》、《天才小毒妃》等這類充滿著濃烈言情的古裝題材小說更加吸引這些讀者。
無論是看金庸古龍梁羽生以及傳統武俠作品也好，還是讀這類大女主的言情古裝作品也罷，本質上並沒有什麼孰優孰劣之分。關鍵是通過看的故事能不能品出故事中人性的光芒和以事明理吸取養分。如果真的喜歡武俠類小說的話，還是建議去讀一下金庸的作品，之所以能被稱為經典武俠，肯定有他過人的地方。
大女主的作品和大男主的作品誰佔主流，其實一直在隨著時代的變遷而循環更迭。改革開放以來，隨著女權的崛起，大女主的戲和劇自然也再次進入了高潮期。故此，喜歡原汁原味的武俠迷也不必為了傳統武俠和經典武俠在沒落而長吁短嘆，這只不過是大眾文化和小眾文化來回切換的必然過程而已，下一個武俠高潮也許不久就會來臨。
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