無論技術如何革新，精雕細琢的語句總會找到讀者市場。
—史蒂夫•伯內特
7歲，立志當科學家
長大後，卻成為一個演員；
被賦予外貌和成功，也被賦予譏笑和嘲笑。
人生即是如此，哪有勝利可言？
挺住，意味著一切！
黃曉明為凡客誠品帆布鞋代言時，60秒的勵志廣告片僅有64字。“挺住體”一經微博發佈，網友紛紛模仿，創下當天轉發超過12萬的記錄，成為營銷史上成功的案例。網友直言:看完廣告就想哭。
無獨有偶。
揚州八怪之一的鄭板橋擅長蘭竹，他為書齋題了一副對聯:“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”。其中上聯的意思是：在藝術創作中，要以少勝多，用最簡練的筆墨，表現最豐富的內容。
大道至簡，“刪繁就簡”同樣是文學創作的金科玉律。然而，大數據時代，有人不厭其煩地製造信息泡沫，說些不著調的“正確的廢話”。在社交媒體和信息流的助推下，遮蔽了讀者的雙眼。篩除信息泡沫，有份量的內容才能顯示出價值。
後浪出版諮詢有限責任公司推出的圖書《精簡寫作—快節奏時代的溝通與表達》，為讀者帶來了一股清流。被譽為“全美寫作指導老師” 的羅伊·彼得·克拉克，通過多年的教學和實踐，積累了豐富的寫作經驗，還培養了托馬斯·弗蘭奇、戴安娜·薩格等普利策獲獎作家。這本寫作秘籍，旨在教會讀者如何寫好簡潔、高效、耐人尋味的文章。
01 精簡寫作：快節奏時代的溝通與表達
馬克·吐溫去聽一位牧師傳教，本打算捐獻一美元。牧師講了一小時，他決定只捐獻一半的錢；講了一個半小時，決定不捐錢了。當結束了兩個半小時的演說時，他反而從盤裡拿走了一美元，作為浪費時間的補償。
數字時代，短文寫作就是王牌，將文章寫得又短又好，是我們必須掌握的一項技能。
作者圍繞優秀短文三大要素“專注、巧妙以及精細”展開論述。從如何寫短文和為什麼寫短文兩個方面，選取了短文寫作成功的案例，教給讀者文章出彩的修辭手法等方法論。
結合中國語境，作者的精簡寫作與中國古代樸素的文藝觀不謀而合。即形式上要求簡潔，平易，反對繁縟雕琢，以簡潔素雅的文字達到言有盡而意無窮的藝術境界。
“紳士的演講應該像女士的裙子，越短越迷人！”
幽默大師林語堂在臺灣演講時，已至午飯時分，觀眾被都餓得前胸貼後背了。林語堂區區22字，既發表對如同“裹腳布”般演說的不滿，也讓觀眾開懷大笑。
02 用好三種結構：練習精簡寫作的邏輯
《墨子》中有個寓言故事：
學生請教墨子：“話多好麼？”
墨子回答：“青蛙日夜叫個不停，可仍然沒有人聽；報曉的公雞一鳴，天下為之震動。話不在多，關鍵在於合乎時宜。”
文章再短，也要碰撞出火花，這是文章被傳播的內生動力。
“碰撞、摩擦、火化、煙火、光芒—都是來自兩個事物的相互作用”。西方文學作品慣用二元對立來解決主客觀矛盾，用二元結構對事物進行比較區分，擁有創造性的矛盾、衝突、摩擦、諷刺。
在中國語境中，往往通過對比，在精妙的轉折中實現結構衝突。正如電影《梔子花開》的宣傳文案：
說好一起掛科，你卻偷偷及了格。
要不斷探索二元結構的這種魅力。在日常閱讀中，注意“比較/對比”的例子，以及其他文化上的二元結構體，用列表法記下來。
在閱讀和寫作時要注意二元結構和三元結構之間的差異。兩個元素將世界一分為二，方便比較、對比，而三元結構在文學中運用廣泛。三個細節、三個案例、三個名字、三個原因，劇中的三幕。從句子結構到層次，去發現“三”的無窮魅力。
神學家雷茵霍爾德·尼布爾的平靜禱文是經典的三元結構:
上帝啊，
請賜予我平靜，去接受我無法改變的；
請給予我勇氣，去改變我能改變的；
請賜予我智慧，去分辨這兩者的區別。
在三元結構的魔法世界裡，有開頭、過程、結束的邏輯，三個元素使世界合而為一，有整體感。
在練習中，可以運用五七五的結構，試著寫俳句，密切觀察自然界中的景象及瞬間，收集關鍵的細節。
平行結構廣泛應用於西方文學。在中國語境中，平行結構的效果是用排比的修辭手法來顯現的。用三個或三個以上意義相關、結構相似、內容相關的語句排列在一起，讀起來朗朗上口，讓文章注入新的活力。
在日常表達中，這種修辭手法能讓思路有條理，讓表達更加清晰。在演講中，能增加演講氣勢，形式更加均勻，語氣層層遞進，鼓舞人心。
03邊注寫作：在閱讀與寫作間架起一座橋樑
“最重要的內容都在我的腦海和書中的空白中，那是與作者的神交”。
作者將邊注視為一種短文體裁，這是很新穎的提法。
邊注，在中國語境中也就是批註。在書頁邊緣寫邊注，不僅能夠更快地捕捉知識點，還能引起思考，內化為自己的知識體系。
一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。
從接受理論的角度看，不同的讀者對文本的理解有不同的體驗。文本閱讀是多元解讀，讀者難免有各種思想、見解、疑問產生，隨手在在空白處寫下自己的真實的感受，如點評語言特色、人物性格、生髮聯想、剖析寫法、批判文本、質疑問難。這個過程，是作為接受主體的讀者對文本進行的再創作。
邊注寫作也是我國文學鑑賞和批評的重要形式和傳統的讀書方法。脂硯齋讀紅夢，在傳抄過印本上都保留了大量的硃紅色批語。1927年，胡適以“甲戌本”為藍本，發表了《考證〈紅樓夢〉的新材料》一文，成為紅學史上研究《紅樓夢》鈔本的第一篇專論，也是《紅樓夢》鈔本研究的開始。
金聖嘆評點《西廂記》、《水滸傳》，妙語生花。有讀者評論，讀經典的批註，有時比讀原著更過癮、更透徹。
作家奧斯卡·王爾德說，他花了整個上午去校對自己的一首詩，上午，把一個逗號刪掉了；到了下午，又把他放回去了。
好的作品，不僅要有信息增量，讓讀者獲取更多的有效信息，進而廣為傳播。同時，又能享受酣暢淋漓的感受，那是文字的斷舍離帶來的快感。
短小精悍，就是要用最經濟的語言表達豐富的內涵，盡力做到篇無無用之句，句無無用之字。
好的文章需要不斷打磨、修改，要斟詞酌句，從大腦素材中提取智慧的精華，用精湛的語言，言簡意賅地反映作品的主題。唐代著名的詩人賈島有詩云：“兩句三年得，一吟雙淚流”。
漢靈帝末年，有一個聞名中外的典故：“陳琳之檄，可愈頭風”。官渡之戰前夕，號稱“毒舌文人”的陳琳受袁紹之託，作文《為袁紹檄豫州文》。寥寥數語，就把曹門三代批得體無完膚。
當時曹操患頭風臥病在床，讀罷檄文，氣得怒髮衝冠，出了一身冷汗。熟料頭風治癒，從床上一躍而起。文章竟有如此療愈的效果！
後來，曹操想改動文章，竟無一字可改，誇讚陳琳“一紙檄文，威力勝過十萬大軍。”
陳琳的文章治癒了曹操的頭痛
“簡潔來自精挑細選而非粗暴壓縮。”唐納德·默裡對精簡的建議很中肯。作者也提出， “先修剪主幹，再抖落枯枝爛葉”。把“簡潔五原則”運用到近期寫作中，刪掉無實質意義的、重複的、被其他詞涵蓋的詞，用詞代替短語，把否定變為肯定。
每個優秀的短文作家必須是有原則的“剪刀手”，要刪掉堆砌的文字，精簡語言，為自己預留出更多的空間。為了確保文風簡潔、重點突出，用詞準確，在何時進行刪減、刪什麼，如何刪，都應是作家必須思考的問題。
《精簡寫作》從形式到內容，都是短文寫作的極佳範本。書中的黃金法則不僅僅是短文寫作的“錦囊”，對讀者日常的有效溝通與精準表達都具有非常深遠的影響和意義。
如果你是新媒體寫作者，不妨循著作者的“裝飾音”行動起來，循序漸進地學習作者輸入到輸出文章的過程，如廣泛蒐集素材、研究文章、模仿寫作，創造信息增量、關閉自嗨模式、圖文並茂等，讓你的文章充滿活力，做到精準表達。
鹿鳴，喜歡文字和旅行,關注婚姻家庭。微信號:xuelanghua2019 。
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