“春花秋月”出自南唐後主的《虞美人》：

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

春天的花兒，鮮豔奪目，秋天的月光，皎潔冰清。這都是一年風景中的美好事物，代指美好時光或者歲序更迭。李煜的這首亡國詞太過唯美悲悽，“春花秋雨”就有了一些哀嘆世事變遷的，從前不再的愁緒。

五絕

先來五絕，看平仄，“春、花、秋、月”，平仄為“平、平、平、仄”，所以符合近體詩格律規則的平仄格式只有“仄起仄收”和“仄起平收”的兩種格式，因為首字的平仄雖然不影響整首詩的平仄，但是容易在第二、四句造成“孤平”，這在格律詩中也是不允許的。

我們儘量避免出律，使用“仄起”格式，所以首字為“春”，但是首句第二字必須為仄聲字。至於是“仄收”還是“平收”，就看句子來定，韻腳也隨第一句定。

從絕句文法來說，首句“起”，一般交代時間、地點、事由或者寫景，這個自行把握。

​首句從寫景入手，“春水東無語”，“中仄平平仄”，春水靜靜地向東流淌。這是仄起不入韻格式，那麼就要第二句定韻了。

承句“花”字藏頭，平仄“平平仄仄平”，並且此句定韻。“花喧暮色心”，那些鮮豔的花兒啊，彷彿在江水靜流的畫面裡喧譁，吵鬧了這暗夜裡沉寂的心。這裡使用了擬人的手法，讓景色活起來。

同時定韻，以平水韻“十二侵”部的“心”字作韻腳。

前兩句是寫春天的景色和騷動離愁的心，第三句轉到秋天了，我們為最後一句做好鋪墊，注意“秋”字藏頭和平仄

“平平平仄仄”。“秋山霜滿樹”，秋天來了，家後面的山上的樹都早早結了霜花，思念的人兒回來了沒有呢？

結句“仄仄仄平平”，“月”字藏頭。“月下共聽琴？”回來了沒有？大家去猜，是回來了共聽琴，還是“千里共嬋娟”？這裡就留白了，給讀者想象空間。

春花秋月

春水東無語，花喧暮色心。

秋山霜滿樹，月下共聽琴？

這是一首仄起仄收，押“十二侵”平水韻的藏頭五絕。

七絕

七絕由於字數更多，在使用什麼平仄格式上就更加靈活，因為首字影響“孤平”出現的幾率就更小。我們也可以寫得隨性些，只是在詩意和風格上不要跑得太遠就行。

首句藏頭“春”字，注意整體構思，後面有“秋”字，要考慮到整首詩的時間跨度，要有切換又不能生硬。“春江有信潮波起”，春天的江潮如約而來，心上人又要遠行。平仄為“平平仄仄平平仄”，推導出整首七絕平仄格式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

具體平仄就不一句句對應分析了。出於寫詩習慣，第一句出現了“有信”，這種自然對仗詞語，第二句就會使用“無什麼”

來呼應：“花落無情競伴君。”這裡反用典“落花有情，流水無意”，意思是那些花兒很無情啊，競相落到水中伴你一起走了。隨著愛人的離開，春天也就離開了。

第三句“轉”，秋字藏頭，季節自然轉換。“秋意闌珊風漸冷”，一轉眼秋天也快過完了，風也漸漸冷重起來。

尾句“月光如水思如雲”。注意“思如雲”不是三平尾，平水韻中“思”可平可仄，發仄音（音四）的時候是“悲哀地思念”的意思。冬天都快來了，愛人還沒有回來，月光如涼水一樣浸潤，我悲傷的思緒像秋末夜空中淡淡的浮雲。

春江有信潮波起，花落無情競伴君。

秋意闌珊風漸冷，月光如水思如雲。

這是一首平起仄收，押平水韻“十二文”的七言律絕。

藏頭成功的五絕、七絕各一首，平仄沒什麼問題，至於詩意，隨緣喜歡吧。