前段时间，演员赵立新发了条微博，说道：“于佩尔在我国没戏拍，包括梅姨、比诺什，今年奥斯卡影后弗朗西斯更没戏。”
直指内地女演员的真实生存现状。
从来没有见过哪个国家的观众、编剧，甚至整个社会像我们这样武断专横和霸道——美，仅限于十八到二十五岁。尤其在中国影视圈里，女人是开过即败的鲜花，有演技又有实力的青年女演员没戏拍已然是常态，更别提年纪再长一些的，影视行业对过了40岁女明星的斩尽杀绝可叹又可哀。赵立新说于佩尔在我国没戏拍，大陆的演艺市场也不会给到国内实力派女演员成为于佩尔的机会。
被戈尔达称为“中国嘉宝”的潘虹数十年深陷“恶婆婆”人设不可自拔，更有甚至者，还不到40岁，形象气质演技极佳，就要被市场驱赶着去接婆妈角色。与她们年龄不相上下的男演员们，还在偶像剧里演着霸道总裁，剧本随便挑。
如今已经成为“恶婆婆”专业户的潘虹
萧红当年曾叹道：“女性的天空是低矮的。”劳拉·莫尔维也说过：“我们无法在男权文化的天空下另辟苍穹。”
中国的影视圈中，电影是男人的天下，电影剧里四五十岁的女人不是恶婆婆，就是高龄扮演少女，永远“18岁”，就连去年很火的国产剧《我的前半生》，好歹是拿了亦舒的作品来改编的，本以为是中年女性大放光彩、女性独立意识觉醒的一部剧，最后却硬生生拍成了鸡飞狗跳的精分玛丽苏，只剩一地鸡毛。
《我的前半生》
总之，国产剧似乎永远只有少女和老妇两个阶段，中间几乎是断层的。也难怪中国女艺人的现状是“不敢老，不能老，不服老”。
在欧美影视世界里，五十岁时的梅姨还可以扮演时尚女魔头；六十五岁的于佩尔依然能担当女主角，搭档小鲜肉，饰演蛇蝎女人，还被影迷称为“于少女”。
“于少女”于佩尔
科恩嫂弗朗西斯演妈妈辈，一个人也能撑起一台戏。看看今年入围奥斯卡最佳影片的几部电影里，妈妈们才是绝对的女主，其他人都像来做配的——
出自《三块广告牌》豆瓣热评。本笔者实名表示支持
总的来说，欧美好莱坞女演员出路要比国内女演员好一些，因为欧美影视剧里有大量活出自己的女人，她们彰显人生价值充满女性的魅力。
而国产剧只会看得人更焦虑，因为里面的女主角几乎都是傻白甜路数，所有男人都只爱她，因为爱太深最后还发展成了各式虐恋，傻白甜女主似乎又是为了男主角而生的；而稍微女强人定位的，都是看不出个所以然但就是莫名成了霸道女总裁或攻气女高管，被各路优质男暗恋并搏命相助，靠一个（或多个）成功男士来上位，从而走上人生巅峰。从这个层面上看，美剧里的人生要正面、正常、正当的多。
“所有男人都爱我，所有男人都愿意为我牺牲”的玛丽苏
不断恋爱的资深少女
二十年前的今天，美国人就已经拍出了一部真正的大女主剧了。
《欲望都市》里四个天天换男友在恋爱里打滚的四十岁资深少女齐聚一堂，给我们展现了曼哈顿单身女子生活有多五彩斑斓、充满魅力。
睡器大活好的男人也好、买无数名牌鞋包也罢，她们进能当女强人，退能当小公主。“在什么年纪做什么事情”这条逻辑对她们是无效的。年龄也许曾给她们带来过焦虑，但并不是阻碍她们成为更好的自己的绊脚石。
这部剧并不是女权主义的白日梦，过二十年再回头看，这才是真正的生活——这四位单身女子就算周旋在不同的男人身边，她们的家庭和家人，也从来没有影响她们成年后的生活轨迹，她们依然有着自己独立的人格，有着自己的事业，有际遇，也有经营，有自己的立身之本，有了更多的选择。与此同时，四个人的生活也展示了更多的真相，有求仁不得仁，也有阴差阳错，有触底，也有反弹。
你看，典型女强人Miranda强大，不矫揉做作，对工作和感情从来都斩钉截铁不拖泥带水，她拥有的都是自己打拼出来的，上名校，当律师，从男人堆里脱颖而出，当合伙人，在爱情方面还可以义无反顾，完全考虑对方身家背景。但她也有脆弱到会打电话跟闺蜜哭诉自己孤独的一面，也有晚上自己在家吃零食、喂猫，被零食噎到觉得自己快死了突然崩溃的时候。
你看，在剧里是个可以和男人一样用“下半身”思考的欲女，在事业上也同样是可以和男人一争高下的女强人Samantha，从来不在意别人对自己的评价。但因为有了小男友，也因为太爱小男友，Samantha开始担心年龄的差距让这段感情不知去向，忽然有了软肋。因此强行欺骗自己只是玩玩而已，当她看到灯火阑珊处，小男友执拗地等待她回家，一切豁然开朗。
还有乖乖女Charlotte，因为不能生孩子，她和她老公为了做试管和领养而苦恼。
至于Carrie，跟随着艺术家男友离开纽约到了巴黎，才发现自己无法成为那种在男人背后默默付出、他们需要你时你要出现，他们忙碌时你要识时务闪开的女人，最后与艺术家男友大吵一架后狼狈逃走。
不论在爱情、友谊还是家庭上，四个女主角都经历了不同程度的成长。
国产剧中消失不见的40岁中年女性在《欲望都市》里，独立着、自信着、时髦着，既有一份能看清自己的智慧，懂得开拓人生，心中也有拿捏爱与被爱的尺度。对于物质与感情、男女关系甚至性这些问题，似乎在20年前，美国人就已经想清楚明白，并通过《欲望都市》折射出来。反而是中国社会，许多问题依然处于浑沌状态。
既是圣母又是婊子的律政强人
《傲骨贤妻》描绘的是律政界女性群像，其中以女主角Alicia为主线，讲述了Alicia丈夫Peter因为性丑闻和政治丑闻入狱，家庭经历重大变故，当了十三年家庭主妇的Alicia带着两个孩子搬出了富人区，为了解决生活和孩子的学费等等问题，Alicia重返职场，成为成功女律师的励志故事。
乍一看，会觉得女主重归职场，通过层层历炼最后登上食物链顶端的故事很燃。Alicia坚守世间正义、为家庭付出、在一段有名无实的婚姻中始终“站在”老公左右，等等等等，被世人还有崇拜她的Eli称为“圣母Alicia”，实际上从第五季开始，她已经开始踏上了“婊子”之路了——把自己的成长建立在身边人遭殃的基础上，也变得唯利是图，刁钻刻薄。
主创及执行制片人罗伯特与米歇尔·金夫妇当时在大结局之夜给剧迷的一封告别信中写道：“它以一记耳光开始，以一记耳光结束。每记耳光都有Alicia的参与。就像一个挡书板。开始的时候，她会给加害人一记耳光，结束的时候，“受害人”反过来给了她一记耳光。这样一来，Alicia从受害人就变成了加害人。对我们而言，Alicia是一个关于改变的角色。每一季她都会做出一些前所未有的决定。所以经过七年的训练，她变的更加坚韧，更加有力，也更加狡猾。当然，这就是我们为什么喜爱Alicia的原因。”
《傲骨贤妻》最终季的最后一个场景：Diane刮了Alicia一巴掌
可不是嘛。Alicia本就不是没有故事的傻白甜，七年弹指一挥间，Alicia失去了朋友、爱人、知己、婚姻，但也凤凰涅槃，浴火重生，证明了自己。
Alicia当了十三年主妇，复出之路虽有贵人相助（她的老同学及爱人Will Gardner在她几乎穷途末路之时录用了她），但你看她的成功并非偶然，全是有迹可循的——她在求学期间本身就是女学霸，作为老同学，Will Gardner一直对她学业优秀能力超群盛赞有加。在工作中，她做事笃定，坚韧细心，不轻易妥协，因此也深得上司和客服的依赖与器重，就连竞争对手也对她保持敬畏。奇葩客户Colin Sweeney指定她当辩护律师，对手 Louis Canning多次重金游说Alicia加入他的律所，甚至在病危期间向她托孤。这些都是Alicia个人魅力及能力超群的体现。
从主妇复出到一步步当上合伙人、再到单飞开自己的律所、从政， Alicia还甩掉花心老公重获人生第二春，这部剧对女性独立的展示以及对职业女性的赞许，无不在向世人宣告，成熟女人的世界，男人真的不算什么，在这部剧里，男主角是谁根本不重要，工作才是找寻存在和价值最踏实的手段啊朋友们！
极权社会中的挣扎
你以为美剧中的大女主题材剧也就这样八九不离十了？那恐怕是你没有了解到《使女的故事》，它给我们展现了女性生存的另一种生态。
《使女》中所呈现的反乌托邦，不见鬼也不见血，但从女性角度来看，却根本就是一部恐怖剧集——在不远的未来，面对着环境灾难和出生率暴跌，末世情绪开始蔓延开来。极权组织趁机崛起，靠武装力量推翻了美国联邦政府、占领美利坚合众国，成立基列共和国Gilead。
这是一个社会阶层非常严谨的新型社会，这个国家的国民，一言一行都受到监控，秘密警察与眼目遍及生活的每个家角落，任何大胆的逾越，都会没有异议地遭受到令人无法想象的恐怖极刑，就连想逃脱和自杀的机会都没有。
Gilead以《旧约圣经》为治国的最高指导原则，打招呼的形式，都必须非常老套地引用圣经中的文言文敬语。基本教义派打着“崇高”的理想，要将圣经的高洁精神，在现实生活中实践——比如，改变极端气候、环境污染、社会紊乱、生育率低、淫邪不羁等等。
于是，Gilead国民必须以禁欲为生活准则，食物和生活必需品靠分配，人人穿着以颜色区分职位阶层的制服，市容整齐划一地设计和安排，超市食物也干净整齐地摆放。
使女统一穿红色制服，大主教夫人穿绿色制服
Gilead还奉行一种扭曲的宗教基要主义——女性是“国家的财产”。在这个国家，每个人都有自己固定的职责。不能生育的女性成为仆人，被称为马撒。有生育能力的妇女则被训练成使女，被派到大主教家中，沦为他们行走的子宫、行动的生育机器。
除了平日的劳动，使女每个月还要进行一次“授精仪式”——躺在指挥官妻子的膝下，与指挥官进行交合。
授精仪式
怀孕生下的孩子也不属于使女，既然使女是属于指挥官家的“子宫”，孩子自然属于指挥官夫妇。但凡有使女反抗，或是实行割礼，或是被挖去右眼，或是被送到荡妇俱乐部当妓女，或是被送去充满辐射的殖民地一边劳作一边等死。
Gilead称，延续后代乃是使女的职责，是她们为上帝、为人类做出的贡献。
女主角June正是使女的一员。June在一次又一次的妥协中挣扎，没有言弃，在第二季里，她甚至逃了出来，似乎境况渐佳了的时候，再次被基列抓了回去，如果不是她的肚子里怀有（情人兼大主教家司机Nick的）孩子，也许会受到非人哉的折磨。
女人一生不断被外界贴标签，诸如20岁要天真清纯，30岁要成熟迷人，40岁了，便要老公孩子热炕头，生命主题不断被篡改。这些标签背后，否认了女性独立人格的存在。当国内这头还沉浸在“所有男人都爱我”的玛丽苏里，大洋彼岸，或者单拎出距离内地很近的香港来说，早已开始不断探讨女性生存状态及女性观的各种可能性。前段时间在网络上激起千层浪的《淑女的品格》，还是中国网友靠自己的脑洞意淫出来，才幻想出这么一部价值观正常的大女主剧。从这点来看，国产剧还有很长的路要走。
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