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一是何時提、何時按？提按的時機是很重要的因素，只按不提就是黑體字，只提不按就是印刷宋體，有提有按才能賦予鮮活的動感，使書法作雖富有生機靈氣。究意何時提何時按，既有意在筆先的預定性，又有書寫的隨機性，這基於書者的技法底蘊與書寫習慣，是理性與感性的複合體，因此是無法量化的。通常情況下，起筆按收筆提，或者輕入筆不提漸按，也就是每字的第一筆，偏旁的第一筆，或者全字的主筆，多用按。有按必有提，一般筆畫的末尾以提筆居多。
二是怎麼提按？提按的穿插交替沒有定則，但一定是服從筆法字法與全局章法的需要，力求自然和諧、順暢果決。不少江湖書法，為求點畫的肥瘦變化，做作僵硬地使用提按動作和“小大之法”，使某些筆畫與單字十分突兀，視覺衝擊有了，但推敲起來漏洞百出，這反而有點“畫蛇添足”的味道。
古往今來的書家都很注重提按，提按是賦予線條質感與張力的重要手段，因此提按的功夫是深層“內力”，是在長期的書法學悟中逐漸形成的，並不是可以三言兩語即可名狀的東西。對於新手而言，有一條可為警鑑：主筆或龍骨處多以按筆，次要點畫可以務虛多用提筆，總之，要胸有全局流暢自然，千萬不能違和。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
一幅好的書法(行書、草書)看上去，應該字跡濃淡相間，筆劃粗細錯落有致，整體遠看氣勢磅礴，局部近看筆筆到位，字字見功。那麼你平時寫字怎麼控制字跡的粗細呢，首先你要從大體出發，整幅字的佈局做到心中有數，那裡該重，那裡該輕，那裡出現枯筆飛白。線條的粗細、曲折，轉筆、連筆一定要掌控好，只要功夫真正到家了，你的作品就會有藝術性，而不是寫字匠寫出來的僵硬毛筆字。好的字主張書寫流暢，字形合乎規範，筆劃粗細秀美，並能力透紙背(多用中鋒)，佈局合理。筆畫的粗細變化，能令字體具有靈性、神韻，形成一定的風格，使其更有藝術性。
吾美篆書畫
筆劃的粗細是通過提按控制的！
一個筆劃的粗與細與提按是息息相關的，按下去筆劃就會粗，提起來筆劃就會細，高端的書法一定需要關注提按，解決提按，提按過關才堪稱高手，提按都沒有解決好就稱自己如何的高超，如何的好，你稱自己是書法家，亦或是書法大家，那就是一個無稽的笑談！
古今書法家都全在內，我認為提按解決最好的是王羲之，尤其是王羲之的《十七帖》，沒有任何的書法家能與王羲之的《十七帖》比較提按的優劣，如果那個人想理解提按的精粹，我勸你去臨摹《十七帖》！
提按的精髓在於指腕的方寸之間控制，是一種可意會不可言傳的境界，是一種寫字的感覺，也是一種寫字的節奏，真的不是教的，就像我們學習寫詩，你熟識了那種寫詩的節奏之後，你寫詩自然會得心應手，沒有熟識，你寫詩時會很難，很澀！沒有什麼訣竅，只有練習，練習，再練習，有一天你有感覺了，你與你的字就通徹提按了。
不要小看提按，現在的書法人的書法挺多能把粗細的感覺寫出來的，但是，真正的能做到提按到位少之又少，你會問什麼是到位？就是書法筆劃的粗細表現有了，筆劃及筆劃間的聯接不出現突兀，沒有敗筆！
提按是書法的高端存在，提按不過關，別說自己是書法的高手！
一笑貫長天
寫毛筆字時，根據字的結構和字的筆劃多少來控制用筆的粗細，另外在章法上佈局時也得根據字的多少來控制疏密關係，最終達到理想的效果。
