电影改编名著是一件吃力不讨好的事情。
大师希区柯特都说：一流的小说只能改编成二流的电影。
不过，仍有许多勇敢者以身试险，乔·怀特就乐此不疲，2005年的《傲慢与偏见》，2007年的《赎罪》，还有今天我们要讲的——《安娜·卡列尼娜》
不否认这是一部伟大的巨作，但是年纪小的时候无法理解。因为列夫托尔斯泰在原著讲的是一个不折不扣的婚外情故事。
维多利亚时期的欧洲，那个时代的人们把律己，忠诚，视为一切品德高尚之首。而“体面”二字，是一个人所有的脸面。
伟大的伍迪艾伦在电影《爱在罗马》中，阐述了这样一个颠扑不破的事实：一个穷人是不幸的，但是成为有名的富人一样不幸。
安娜就是这样的例子。
不幸源于两方面：一、她是贵妇，而且是有名气的贵妇。二、她自带反叛。
安娜的丈夫亚历山大·卡列宁醉心名利，使她无法感受爱情的快乐。在一次长途火车上，她结识了渥伦斯基，他有着蓝色的眼睛和年轻人特有的热情与无畏。至此，安娜再也无法闭锁那充满爱火的心门。
一个女人，三十岁时遇到真爱。就像一个从没吃过糖的孩子发现糖的甜味之后，谁也没办法阻止她继续吃下去了，包括她自己。
如果换做是现在，她大可以跟丈夫离婚，追求真爱。但是那个年代不行。
尽管如此，安娜心里仍是一个现代人。她要追求爱情，在她眼里只要心脏跳动过就是爱情。和丈夫列文不同，列文是个虔诚的人，没有任何事情能脱离圣经和上帝，包括爱情。在他眼里，一个有夫之妇爱上别的男人是亵渎的，一个女人追求爱情抛弃家庭是无耻的。
无法成全，是造成了安娜一生最大的污点。
从这一点上来说，安娜是新旧时代演变的牺牲品。至于为什么是牺牲品？看过小说的人都知道了，全书最具震撼的一幕——安娜卧轨自杀。一个工业革命所诞生的怪物，像一只蜈蚣，吞掉了安娜的身体。
这是悲剧性的结局，安娜并非为了谁而死，她是为爱情死的，也为舆论而死。
和渥伦斯基私奔后，安娜爱的太投入了，又被社会唾弃，这个时候她越发神经质起来。她对渥伦斯基说：“爱你是我的一切，可你现在不爱我了”这话让人心碎。渥伦斯基也受不了安娜的猜疑，对于他来说，他并非不爱安娜，只是他也是个男人，需要一些喘气的空间。
和安娜不同，爱情只是他生活中一小部分。这是一个典型的悲剧，爱情中牺牲的女人。
当然，你也能说这是一个不知羞耻的婚外情。无非就是爱情战胜伦理，时间打败激情那点事，怎么说都是对的，无非就是一场戏。但是却真实的很。
一百年后还有人把安娜卡列尼娜搬上银幕。说到底，这样的故事永远都不会消失。
或许作者是想告诉我们：当爱情开始燃烧时，你就已经被烧死了。
或许他早都看透了一件更可悲的事情——爱情很有可能不存在。那些动人的爱情故事，罗密欧与朱丽叶很美，不过他们是为了爱情吗？不，更多的是对自由的渴望，是反抗。中国的梁祝也是一样，想冲破封建束缚。牡丹亭女主也死了，不过是被深闺闷死的。说到底，还是追求人性的大解放。
你能看到安娜身上也有这样的悲剧。我不是作者本人，不知道老爷子本意是否如此。
而这一次的翻拍，不能说是很成功。我前面提到了，一流的文学，二流的电影。
而且，如果想要完全尊重原著，把所有的内容都搬进来，那么大部分观众可能会饿死在电影院里。
推荐这部影片，当然是因为它有神圣的经典光环。
另一方面，安娜心中这只黑天鹅，谁敢保证一辈子遇不到呢？
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