現代的書法作品可謂琳琅滿目，讓人多看一眼已非易事，如果讓人多看一眼就不撒手，就更不容易了。
丁謙先生的這幅作品“上善若水”，可以說基本上做到了。在69x69cm見方的尺幅之內，他實現了破中有立的佳構。
首先是“立”。從形式上講，這幅作品以界格示人，可謂別出心裁。其實在《龍門二十品》中，就已經有這樣的形式了，比如大家熟知的《始平公造像》。不過，畢竟那是石刻，丁謙先生進行了借鑑，拿過來在宣紙上加以呈現，可謂別有一番趣味。那淡淡的墨痕，時斷時續的線條，隨性的描畫，無不給人以自然舒適之感，毫無斧鑿之意。
其次是“破”。隨性的界格形式（並不整齊劃一），此前往往是與魏碑相依存的，丁謙先生卻用行草書寫，這是劃破時空的整合，而且是錯落搭配得那麼巧妙自然而渾然天成，看上去讓人頓覺耳目一新！同時，引首章“大象無形”以及姓名章“丁謙之印”、齋號印“萬籟草堂”，都鈐在了界格線上，而“水”字的最後一筆，奪“框”而出，飛白呈現，恰似一泓活水奔湧而來！
總體而言，此作濃淡相間，虛實結合；以不規則的界格把“上善若水”四個字各置一處，可謂界而不開、隔而不斷、框而不死。一言以蔽之：計白當黑、以少勝多。
然而，若以完美標準來衡量的話，“水”字的豎畫運筆似乎略快了一些，因而略顯單薄。白玉有瑕，然瑕不掩玉。
希言齋感言：在創新意識很強的當下，求學之人，理應以“水”的姿態，俯下身去，靜下心來，不急，不躁，不爭，在不斷沉澱與積累的基礎上，創作出新的、無愧於時代的藝術精品來。
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