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现在我们主要讲《乙瑛碑》的笔画—横、竖、撇、捺的笔法及用笔特点。
《乙瑛碑》中横画一般有平横和横波两种,起笔又有方圆之分。
《乙瑛碑》的平横即不带“蚕头”、“雁尾”的横。它明显带有篆书的遗迹,它的特点是突出一个“平”字,既没有楷书向右上方的倾斜,也不带楷横起笔的斜顿;自始至终讲究中锋匀力运笔,起笔收笔藏头护尾,与篆书相比,又有丰富的方圆俯仰变化。
该碑中平横方起方收的字如“牟、平”字(见图)的第一个横画,都是起笔向左逆锋入纸,折锋向下轻顿;折锋向右中锋运笔;收笔处先作顿势,再将笔锋向上提起,最后向左回锋。
该碑中平横圆起圆收的字如“主”、“王”字(见图),其第一个横画运笔特点是按笔逆锋向左入纸;转锋向右行笔,最后回锋向左收笔。
该碑中平横圆起方收的字如“立”字(见图),其运笔特点是起笔逆锋向左入纸,再转锋中锋行笔,收笔处先作顿势,并将笔锋向上轻提,然后回锋向左收笔即可。
除以上三种基本笔画外,《乙瑛碑》中的平横画还有俯仰的变化,即有倾斜的势态。如“书”“先”二字(见图)。
《乙瑛碑》中的横波是该碑中主横的写法。是“蚕头”、“雁尾”状,中间略细,稍微隆起,其笔势一波三折,是隶书中最富特征的点画之一。如“至”字(见图)。其运笔特点是向左上逆锋,再向左下重挫,提笔转向,中锋右上运笔,到中部再渐渐向右下方边行边顿,提笔向右上挑出,挑尖切勿过分上翘。
《乙瑛碑》中的横波,丰满厚重,姿态各异,以方为主,方圆并重,以实为主,虚实结合。除“平”字的典型横波外,还有下列几种:
该碑中横波方起方收的字如“十”字(见图)。其运笔特点是起笔逆锋向左,再折锋向下,折锋向右中锋运笔,将至波脚时运笔加重,速度加快,至波脚处顿后提锋向右上挑出。
该碑中横波圆起圆收的字如“百”字(见图)。其运笔特点是落笔逆锋入纸,转锋向右行笔,将至波脚时渐按,由渐按到向右上渐提,中间转换停顿不明显,波脚无方棱。
该碑中横波方起圆收的字如“首”字(见图)。其运笔特点是起笔逆锋向左入纸,折锋向下,提笔向右中锋行笔,行笔处轻按再右上提,波脚无方棱。
此外,《乙瑛碑》中横波虽然以厚重为主,但还有虚实之分,或起笔较轻,淡化了“蚕头”,收笔或波动感不强,或波势根短,淡化了“雁尾”。像这些细微之变化,临帖时应注意。如“孝”“事”字(见图)。
《乙瑛碑》中的竖画同横画中的平横一样,要求从头到尾运笔力匀,收笔不应有楷书的悬针锋势。起收笔以方笔为主,并参以圆笔。
该碑中竖画方起方收的字如“米”字(见图)。其运笔特点是落笔逆锋向上,折锋向左顿成方形,按笔向下,至末端笔锋向左稍停,再向右折成方形,最后折笔回锋,向上收笔。
该碑中竖画圆起圆收的字如“师”字第二个竖画(见图)。其运笔特点是落笔逆锋向上,再转锋向下,中锋运笔,收笔处轻提并回锋,不出现棱角。
《乙瑛碑》除中竖是直的外,其他竖大都有相向、相背之分,带有一定的弧度,如“日”“神”(见图)字。
《乙瑛碑》中的捺画与横画中的横波极其相似,但也有区别。捺画与横波的区别不仅在于斜势,而且横波的蚕头、雁尾比较分明,捺的蚕头并不突出,有的就没有蚕头,只有肥大的雁尾,如“史”字(见图)。其运笔特点是起笔虽稍有逆锋,但不能形成典型的蚕头,接着向雁尾方向渐渐铺毫,急速收笔,尾尖略微上翘,也有不上翘的,捺尾波处一定要笔酣墨饱。
《乙瑛碑》中,少数捺画的波脚与以后的唐楷,几乎完全相似,但是唐楷过于规律化,画画如一,字字类同,而《乙瑛碑》的捺大多能做到不以一个模式一写到底,如“八”、“归”字(如图)。
《乙瑛碑》中的撒亦十分丰富,也是隶书中富有典型特征的笔画之一,大致有三种撤法,即卷尾撇、方尾撒、圆尾撇。
该碑中卷尾撇的字如“人”字(见图)这种撇尾部肥硕,尾尖略微卷起,与右部笔画相呼应,形成鲜明对比,一收一放,在平稳中尽显变化。其运笔特点是起笔向右上逆锋,至撒尾取逆势重顿,然后向右上回锋,尾尖呈卷动状。
该碑中方尾撇的字如“公”字(见图)。这种撇笔势较短,起笔较重,运笔较快,边行边顿,撇尾顿笔成方形。其运笔特点是露锋入纸,然后边行边铺毫顿笔,速度宜快,至尾部折笔向上呈方形。
该碑中圆尾撇的字如“原”字(见图)。这种撇极富篆意,线条较深厚,无明显提按变化。其运笔特点是起笔逆锋向上,然后转锋向下,中锋运笔,中间部分弯度较大(有的不大),至撤尾转笔回锋,呈圆状。
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