出演《粉紅女郎》裡的哈妹時，薛佳凝25歲，天生自帶減齡的娃娃臉和不笑時都滿含喜氣的眉眼讓她總是看起來比實際年齡要小個4、5歲。或許是“哈妹”的討喜成就了時代中爛漫女孩的標籤，此後一直堅持表演的薛佳凝卻被人覺得“淡出”了影視圈，直到昨晚，她突然出現在《我就是演員》的舞臺上，和曹曦文、王陽一同上演了王小帥導演的名作《左右》。
這一次，她終於不是那個扎著俏皮辮子的“哈妹”，她是演員薛佳凝。
“演員”舞臺數分鐘 窺見薛氏沉澱和成長
家庭親情電影《左右》是導演王小帥書寫家庭矛盾和衝破社會道德倫理觀念的著名作品，因挽救生命而湧動的戲劇衝突使其一舉獲得第58屆柏林國際電影節金熊獎提名、並最終斬獲銀熊獎最佳劇本。本次被搬上《演員》舞臺的片段正是劇中頗具矛盾衝突的一段，薛佳凝飾演離婚後各自重組家庭、為救與前夫（王陽飾）所生的身患白血病的女兒禾禾，不得已向前夫提出再要一個孩子，用新生兒的臍帶血為絕症女兒治病的母親，與前夫私下進行“再要一個孩子”的交涉時，前夫的現任妻子（曹曦文飾）撞見了這一幕……
從進入《演員》節目開始，薛佳凝一秒入戲，無論是前期臺詞磨合還是後期舞臺調度，即便是在和對手戲演員發生表演分歧時，她始終站穩自己的節奏。少了此前角色中的外露，出脫的雲淡風輕言語不多的薛佳凝形容出演《演員》這個節目：“我的優勢是自己，要剖析自己最真摯的一面給所有人。”
這個在所有人眼裡離開舞臺許久的女演員，在臺上打起電話的一刻起，戲全來了。平心而論，薛佳凝飾演的枚竹是個普通的家庭主婦，和前夫所生的孩子禾禾患白血病這件事激發了她作為母親和女人的所有情緒。《演員》的舞臺只給了數分鐘展示兩個家庭為挽救孩子生命做出抉擇的衝突部分，薛佳凝卻用看似不動聲色的表演刻畫矛盾衝突的同時，將整個人物和事件的前情完美的融入其中。
初開場，她如普通人一樣講電話、為來人（前夫）開門、望著邊打電話邊走進房間的前夫、對前夫頻繁聯繫的不滿發問避而不談、對提出試管嬰兒之外的要孩子要求欲言又止再到前夫的現任到來、女兒犯病流鼻血為其止血，大部分時間薛佳凝就像一個被生活磨到毫無生氣的普通主婦一樣，時常退於舞臺並不顯眼的角落位置，卻在幾個瞬間展現了作為女人的糾結和獨屬於母親的無所畏懼。
記得此前也是《演員》舞臺上，導師們提及飾演孩子母親這樣的角色，已經身為人母的演員和沒做過母親的演員有著明顯的情感區別，薛佳凝卻用與前夫的幾個無聲凝望、為救女兒大膽提要求和抱著女兒實施救助幾個片段生動的詮釋了“母愛”二字。
而這幾個與對手演員王陽的安靜對視也讓現場導師吳秀波深受觸動，他覺得：“雖然是安靜的凝視，沒有臺詞，卻看到薛佳凝身上莫名的宿命感，這讓她和角色更接近，了不起。”導師章子怡也對這個凝視的瞬間給出了頗高的評價：
但這還不夠，舞臺上的薛佳凝並非只是個“絕望的母親”，還是一個心懷愧意的女人。於是她選擇在沒有自己戲份的時候立於鏡頭邊緣處，在介紹前夫的現任時問禾禾是否喜歡“這位阿姨”，並用了“董媽媽”這樣的稱呼。
這一切加上她形似路人的造型和略顯猶豫的舉止，在臺上看上去“不起眼”的薛佳凝將自己化作表演語言，傳遞給所有人一個信號，這個信號被當期特約導演胡枚捕捉到：“她其實有一些咄咄逼人，帶著攻擊性，這很好的解釋了她和前夫感情走向盡頭的原因。”
臺上短短數十分鐘，薛佳凝表演了“枚竹”的一生給所有人。
我就是演員薛佳凝 從未停止過努力成長
每一個出現在《演員》舞臺上的人都試圖通過表演傳達出“演員”二字的真正含義，演員薛佳凝想要通過這個舞臺傳達的自己讓人有些出乎意料：
這似乎很好的解答了這些年她看似淡出卻能在《演員》的舞臺上用平凡質樸一鳴驚人，著名影評人史航對她的評價中肯中解讀出一個演員的自我修養：“她飾演的枚竹，真能讓人感覺到一個家庭主婦對家庭強烈的愛，和為了愛所展現的不惜代價，裡面是歲月給薛佳凝的成長和沉澱。”
對於一個演員的成長，薛佳凝用挑戰《演員》舞臺來表達自己的認知：“成功是點，成長是持續的愉悅的過程。”所以當她和曹曦文並未獲得晉級資格時，一句“導師們覺得作品好，我已經滿足快樂。”這份恬淡的樂觀和不容置疑的堅定，換來的不只是導師們對作品和她表演的讚不絕口，還有臺下觀眾齊聲喊出的“加油”。《演員》舞臺上有些寡言、一字千金的她，節目結束後卻罕見的在微博發了很長的一段話：
“人生谷峰相連，認真看路，認真去走”的她，時時都立於自己的人生峰值處。
其實，自幼就展露出不俗歌舞和表演天賦的薛佳凝，自上海戲劇學院畢業後從來沒有停止過表演這件事。《我兒我女》《紅樹林》《紅塵往事》《機靈小不懂》等多部作品的打磨下才有了《粉紅女郎》裡備受中臺等多地觀眾喜愛的“哈妹”，此後，電影《我也有爸爸》獲得第54屆柏林電影節“兒童片特別獎”的同時，也展現了“哈妹”薛佳凝在大熒屏上的表現力，而《你一定要幸福》中的葉明珠又讓觀眾遇見了一個為愛不擇手段的她。
《大時代》《刀尖》《戀愛那點事兒》……不斷挑戰不同角色的薛佳凝因此卻成了“淡出”影視圈的女演員，沒有選擇穩妥的將一類角色進行到底來加深在觀眾心裡的印象，而是不斷顛覆自我不斷挑戰新鮮而造成“這人是不是不再演戲”的錯覺，薛佳凝心中的“演員”等同於成長，而成長是需要沉澱和付出代價的。
時間是她的代價，《演員》的舞臺是她沉澱多年之後展露鋒芒的轉折點，一個更好的薛佳凝突然出現，不是那個非貼青春標籤不可的小可愛哈妹，而是用一個眼神就能說盡一生波折的普通主婦枚竹。薛佳凝，沒有明顯表演界限的真實、比臺詞更有力量的無言凝視、展現生活斷面的鮮活演技，嚼出戏的她也嚼出了屬於自己的演員能量。
《左右》的導演王小帥說：“戲劇電影就是拳擊臺，把人類最極致的情感和靈魂放在上面撕扯。”薛佳凝從來沒有停止過在表演裡的撕扯，她一定不滿足於“哈妹”或是“靜子”或是她生命裡任何一個角色，關於表演的成長愉悅感一直在她的生命裡持續，沒有斷。
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