《灵飞经》四十三行本
（绍京）笔法精妙，回腕藏锋，得子敬神髓。
——明·董其昌
钟绍京与薛少保齐名，开元初书法家第一。
——清·叶昌炽
《灵飞经》是历代学习小楷的极佳范本，从“取法乎上”这一点来说，这本贴是值得下大功夫的。
《灵飞经》的墨迹现存只有四十三行，其他皆为石刻，而石刻远逊于墨迹，因此临习的重点应当为墨迹的四十三行。
《灵飞经》最美的90个字
此
道
1.此 左右结构，参差有致。
2.道 笔画粗细对比鲜明，字势灵动。
忌
淹
3.忌 上下结构，融入行书笔意，字势飞动。
4.淹 用笔灵动轻盈而不失厚重，结构侧媚多姿又不失端庄。
污
經
5.污 结构秀美，笔意潇洒，三点水灵动洒脱，左右呼应相合。
6.經（经）左右结构，自然平稳。
死
亡
7.死 字势舒展，清旷劲健。
8.亡 一笔不苟，风姿俊逸，神彩飞扬。
之
家
9.之 行笔灵动温婉，深得“二王”笔法精髓。
10.家 笔法精妙，回腕藏锋。
不
得
11.不 笔势圆劲。
12.得 左右结构，自然平稳。
與
人
13.與（与） 虽为楷书，却有行书笔意。
14.人 撇捺舒展，流转自然。
同
床
15.同 平稳自然，提钩劲健有力。
16.床 左右结构，互相呼应，平稳自然。
寢
衣
17.寢（寝）上下结构，自然平稳，捺笔舒展。
18.衣 字势蹁跹，峻利丰秀。
服
假
19.服 左右结构，工整平稳。
20.假 左右结构，融行书笔意于楷书中，撇捺互相呼应。
禁
食
21.禁 上下结构，稳重大方，用笔露锋顺入居多，流畅中求稳健，沉而不浮，重而不滞。
22.食 结体造型优美，结构精巧，于飘逸中见稳妥，于典雅中见遒劲。
五
辛
23.五 入锋轻柔，回锋圆润。秀美中有古趣，舒展中有团聚，平易中有变化。
24.辛 参差错落，疏密有秩，变化自然。
及
一
25.及 变化多端，妙趣横生。
26.一 秀媚舒展，沉着遒劲，风姿不凡，别具一格。
切
肉
27.切 左右结构，相互呼应，灵秀异常。
28.肉 有写经书法常见之精炼纯熟，又处处显示“二王”书风明月入怀之雅致。
又
對
29.又 笔法隽美，结构严谨，风格古雅。
30.對（对） 笔画几笔重，几笔轻，起止分明。
近
婦
31.近 笔画柔中有刚，刚柔互补，走之底显得极挺劲，内含千钧之力。
32.婦（妇） 左右结构，左轻柔右沉着，含痛快于沉着之内，笔力灵巧遒劲。
尤
疑
33.尤 气韵高雅，潇洒大度。
34.疑 柔中有刚，秀而不媚。
甚
令
35.甚 长横笔力遒劲，安稳沉着。
36.令 一撇一捺舒展飘逸，优雅大方。
神
魂
37.神 左右结构，写得神态安祥，轻轻松松。
38.魂 如春天里在山阴道上行，毫无牵挂，毫无目的，只是信步，潇洒脱俗。
六
生
39.六 长横舒展有致。
40.生 书者感情自然涌出，笔墨挥运，自如通达。
邪
失
41.邪 左右结构，灵动多变。
42.失 字形推陈出新，点画含蓄凝重。
性
災
43.性 左右结构，点画互相呼应，琴瑟和鸣。
44.災（灾） 点画有轻有重，庄重而不失灵巧。
三
世
45.三 起收笔十分讲究腕力的运用，极富情致。
46.世 凝重而又轻灵，显出书家的大家风范。
變
為
47.變（变） 笔画的纯粹、精炼，像长空中的一缕清风，一声鹤唳，一抹行云。
48.為（为） 闲情之美以外又有一种散淡之美。
下
鬼
49.下 粗细对比鲜明，姿态自然。
50.鬼 转笔处遒劲有力，平易中寓变化。
常
當
51.常 善于运用长的笔画，尽展笔画的悠长。
52.當（当） 用笔方圆并济，相得益彰。
烧
香
53.烧 横画起笔重，而后提笔使其轻、细，并微呈弧形，末了顿而使其沉着，然后轻轻收回。
54.香 横画体现了快意，笔画开张毫无顾忌。
於
首
55.於（于） 左右结构，纵敛对比，婀娜多变。
56.首 长横舒展，天骨超俊。
也
上
57.也 最后一笔延长，取得特别的艺术效果。
58.上 竖画并不僵化死板，代之以潇洒的笔触，富有张力。
清
瓊
59.清 左右结构，具英华发外，精义入神的生动之感。
60.瓊（琼） 左右结构，左部紧收，右部伸展，显得婉转而遒劲。
宫
玉
61.宫 运笔中因着力于重笔，显得丰腴、沉实。
62.玉 用笔刚劲果断，急切下力，目的是在一幅之内作出对比，使人觉出差异。
符
乃
63.符 上下结构，用笔灵活，极富美感。
64.乃 粗细比较起来非常鲜明，能够产生审美效应。
是
太
65.是 秀骨清相，沉着细致的笔画、笔调对比产生跌宕。
66.太 长而细的笔画如低音长调，短而粗的笔画如号角戛然而止，正中有奇。
極
形
67.極（极） 不同笔画，有主有次，有庄重有诙谐，有工整有奇荡。
68.形 左右结构，骨感清秀，富有情致。
四
真
69.四 为数不多的厚重笔画，就好比是有了“须眉”的点缀，而“耳目”才更有新意。
70.真 笔法上变化洋洋洒洒，令人如拾翠岩边，不胜感叹。
受
須
71.受 字画妍媚，遒劲有法。
72.須（须） 左右呼应，一笔不苟，风姿俊逸，神采飞扬。
精
誠
73.精 在用笔上，露锋顺入居多，流畅中求稳健，轻而不浮，重而不滞。
74.誠（诚） 左右结构，结体疏朗，字势灵动。
潔
心
75.潔（洁） 左右结构，点画之间互相呼应。
76.心 秀媚舒展，沉着端正，风姿不凡。
澡
除
77.澡 左右结构，端庄秀丽。
78.除 左右结构，左轻右重，点画灵动而遒劲，提按自如。
郭
累
79.郭 左右结构，左高右低，映带自然。
80.累 上下结构，结构疏朗而茂实，笔画以圆润为尚，气宇轩昂。
遺
穢
81.遺（遗） 视其用笔，自然恬淡，厚重端庄，温文尔雅。
82.穢（秽） 左右结构，变化多端。
勺
甲
83.勺 点画含蓄、轻快，时有行书意趣。
84.甲 笔法方圆兼具，线条精妍峻健。
虚
映
85.虚 俊逸飞动，秀丽多姿。
86.映 线条纤细劲挺，灵动秀逸，轻重对比鲜明。
藥
氣
87.藥（药） 用笔粗重之处，能够举重若轻，肥而不浊，丰腴秀劲。
88.氣（气） 用笔轻细之处，能够举轻若重，细面不弱，轻中有重相辅，瘦硬通神。
靈
飛
89.靈（灵） 结体中宫紧结，外延伸展，敛放有致。平正之中蕴险绝，险绝之中含平整。
90.飛（飞） 行气贯通，上戴下托，左右呼应，避让得当。
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