他是新中国继徐悲鸿、齐白石、傅抱石、李可染等大师之后的第二代中国画家的代表人物之一。他的作品《稻香季节》在1966年就与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、李可染、潘天寿、黄胄等近现代大师的作品在日本东京都美术馆举办的“中国现代美术展”共同展出。60年代是绝对没有炒作的年代，完全要靠作品本身的艺术高度才能代表国家出国展出，由此可见杨德衡的作品具有很高的艺术价值。
杨德衡
1939年9月出生，辽宁丹东人。笔名半聪，著名花鸟画家。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、中央文史研究馆书画院研究员、国务院特殊津贴获得者。先后在中国美协辽宁分会创作室、辽宁美术馆、辽宁画院从事专业美术创作。曾任辽宁画院副院长、辽宁湖社书画研究会常务副会长、辽宁中国画研究会副秘书长等职。
出版有《杨德衡画集》、《杨德衡从艺50周年写生作品集》、《杨德衡花鸟画集》。著有《写意鹤技法》、《鹤的画法》、《杨德衡画鹤》、《杨德衡画没骨画》等。
杨德衡：我在艺术上追求的目标是“雅俗共赏”。我在艺术实践中尽量使花鸟画与山水画相结合：工笔画与写意画相结合：中国画与西洋画相结合；绘画与姐妹艺术相结合。以求继承而不泥古，创新而不失宗。
走深入生活这条路苦不苦呢？当然要比“闭门造车”苦得多。例如：在扎龙，看苍鹭那次，当水齐胸深的时候，水衩紧紧地箍在身上，感到呼吸有些困难，脚下踩着由无数苇根交织在一起浮沉不定的筏子，稍不注意，偏离了路线，就可能有没顶之灾。有几张速写就是在齐腰或齐胸深的水里画的。1984年四月我到向海保护区，为了亲自观察野鹤，住到离保护区二十多里外的“窝棚”（观察站）。有一天带上面包、望远镜，从早上五点多钟走到下午四点多钟。观察站的同志为我担心，因为这一带有狼，当时常发生狼掏牛犊、吃驴、咬死狗之类的事。
坚持走这条路，思想上不是没有斗争的。不下去，靠过去的老底和手头的资料也能画它几年。似这样费事费力究竟有没有必要呢？工笔画费工，我的作品少，似这样一张构图要推翻几次、十几次，甚至几十次，速度就更慢了，这样做究竟划得来划不来呢？我想，我是一个专业美术工作者，我的主要任务是搞创作，宁肯生活不宽裕，也要把百分之八十以上的精力放在创作和深入生活上。
艺术的创新，生活是基础，内容是依据。为了内容的需要，形式上尽可以求新，这才是正途。我这个人，才智平平，但正反两个方面的经验和教训告诉我这条道路是正确的。生活是创作取之不尽的源泉，它会用甘甜的泉水滋润你，离开了它，创作就会枯萎。生活是一个大花园，艺术家要像蜜蜂一样到生活花丛里去采蜜，采百花而后成蜜。创新就从这里起步。
▲《稻香季节》 杨德衡 1964年
1964年杨德衡完成毕业创作《稻香季节》。当时国家处在困难时期，人们普遍吃不饱饭。1963年的寒假杨德衡回老家丹东画这张画的草图。看杨先生画得辛苦他的三妹有时候就给他做一点小灶，这点粮食实际上是她从自己那也少得可怜的口粮里省下来的，所以杨先生就一再推辞不吃小灶。但是他的妹妹特别执着，就非要他吃。她说：“哥你吃吧。你好好画，如果有一天真像你画里画的这么丰收就好了！”当时千千万万的老百姓都是这样一种心情，所以这张画杨德衡是在饿着肚子画丰收，是带着他自己的真实的感情去画的。
继毕业创作《稻香季节》在全国花鸟画坛产生强烈反响之后，其作品多次入选国内外重大展览，获得不少奖。有20余幅作品由中国美术馆、国务院中南海紫光阁、北京市天安门地区管理委员会、外交部钓鱼台国宾馆、军事博物馆、总参谋部京西宾馆、总后勤部京丰美术馆、国务院台湾事务办公室等国家级单位收藏。先后在新加坡、韩国、北京、上海、广州、深圳、香港、澳门、沈阳、青岛、烟台、珠海、中山、江门、东莞等地举办个人画展。
杨德衡作品欣赏
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