1．忌上重下輕 對聯忌上聯氣盛，下聯弱。造成頭重腳輕、虎頭蛇尾的毛病。 例如：氣凌衡嶽三千丈 心託離騷廿五篇。下聯弱了些。又如：萬仞驚峰承日月； 一株柔柳伴花枝。 前句高唱，後句低吟，應當避免。
2．忌亂腳 無論短聯還是長聯，上聯最後一字必須是仄聲;下聯最後一字必須是平聲。例如：星垂平野闊， 月湧大江流。一般不能上聯平聲收尾,下聯仄聲收尾。聯尾最後一個字若出現平聲對平聲或仄聲對仄聲，均為亂腳。是對聯大忌。如：黨恩比海深 人心向陽紅。
3．忌三平尾或三仄尾 三平尾：指的是下聯末尾三個字,連續用三個平聲字，也叫三平調。所以，在應用“一三五不論的定理時，要注意，有這種情況產生時，就不能一三五不論了，而是要論了”。 如：一年春作首 萬事公為先。 還有的聯家也忌上聯末三仄尾，應該引起我們的注意。儘管詩律中沒有提到，但同三平尾一樣（特別是音調也一樣）讀起來很單調，還是應當避免才好。如“依法修行能入道”,若將“能”改為“可”就成了三仄尾。但“可”是三聲，有時還可通融。（參加比賽當中，最好連此能避免則能避免）
4．忌孤平和孤仄 孤平句只出現在句腳是平聲字的下聯裡。
同理，孤仄句也只出現在句腳是仄聲字的上聯中。 關於何謂孤平、孤仄以及忌孤仄在聯界一直有爭論，下面引用一些老師的話，我覺得足以將本題搞清楚了： 關於“孤平”，目前大多數都贊成王力教授的定義：除句腳是平聲字外，句子中只有一個平聲字的，屬於孤平。
王力《詩詞格律》：在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。
（大蒙） 關於“孤仄”一說，是由“孤平”的概念類推出來的，忌孤平和忌孤仄應該是為了使得對聯聲律和諧，孤平的句子，會造成音韻不順，當然要儘量避免（犯孤平為詩家大忌）。孤仄的句子，因為仄聲還有上去入幾音，尚不顯呆板。所以可以通融．
（蘇三） 簡單明瞭地記著以下的這三種情況：五言七言律句犯孤平，只有三種情況：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（陽光在線） 孤平是詩律的專有名詞.但在聯律中,為了提倡音節交替和音律和諧,在提倡馬蹄韻的論述中,借用了這一名詞並衍生了相對於孤平的"孤仄"的說法。
但往往會和詩律混淆而造成不少誤區.在聯律中確實可以放寬要求,只要音節交替,可以不避所謂的孤平孤仄之說.但要做古體的律詩或律絕,則應遵守詩律.在比賽中,因要區分優劣,當然在聯意第一的前提下,符合馬蹄韻的得分會更高.故弄明白詩律中孤平的規定還是必要的.（ 翠撥青松）
5．忌同位重字和異位重字 對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯的詞性、作用等相一致。 如“世事紛紛”對“紅塵滾滾”，其中，“紛紛”對“滾滾”，就是疊字相對； 又如：修道是修心，心空即是涅盤岸 見因如見果，果苦莫如地獄人 其中，“修”對“見”、“是”對“如”、“心”對“果”，都屬於重字相對。
但對聯中應儘量避免“同位重字”和“異位重字”。 所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。如：且詠清風尋皓月， 不教清風問浮雲此上下聯第三、四兩字均為“清風”，屬同位重字。又如：諸佛洞觀實相而無住。
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