聊起恐怖片，其中当之无愧属于开山鼻祖的要属于希区柯克。
以惊悚恐惧而闻名于世，特别喜欢营造荧幕中紧张，刺激的气氛，他的作品被后世所传颂，也以自己的才华，成为了一名当之无愧的恐怖大师。
作品中总是充满了太多的元素，有窥伺，婚姻危机，甚至黑色幽默。都是一种新的创造。
如《迷魂记》，就是这样一种经典形式的佳作，通过一个金发美女和古堡，将人心中的恐惧展现的淋漓尽致。
而如今，恐怖片经过漫长的发展，也有了成熟的思路，其中比较经典的有《极地恶灵》，在第一季上映时，就以操纵人心的剧情，收获了大把的眼泪，以及在危机之中的人性，
将一个精彩，大气，悲怆的神秘故事展现在面前，尤其是那条通往未知旅途的船，在冰面之上总能感觉到无数的危险等待。
时隔一年，第二季终于来临，但画风却与第一部迥异，尽管同样是恐怖片，但两部的故事剧情截然不同。
相比第一季的，制作精良，口碑炸裂。这次的风格更有一种战争硝烟的味道，一种战后战俘生活下的恐怖故事。
依旧是身上的爽感，器官上的刺激，每一秒都有一种尖叫的冲动。
这季的故事，同样是真实改编，背景就是二战之下的战争重新安置计划。也就是美国政府对日裔美国人的强制性安置措施，这都是一部分日本人被迫生活在了美国这块土地上。
这部剧正是取材于这样的背景，由AMC电视台拍摄而成，这可以说是二战时期，美国之间的难以言说的往事。
这也在战争的恐怖氛围之下，心理逐渐走向扭曲的一个日裔移民群体，一副战争之下，民众之间的相貌。
他们可以说是日本社会中最老实的一个群体，每天以捕鱼，劳工来换取适当的报酬，安分守己，工作上勤勤恳恳，一副低调的面孔。
但面对战乱的年代，国内军国主义的浪潮侵染，被迫长途跋涉，不远万里来到了这个大西洋南岸的北美居住。
原本以及躲过战火，就能安稳度日，过自己想要的生活。
其实不然，一个新的阴云正在慢慢地笼罩在他们的身上，用这部剧来形容，就是无处不在的恶灵。
比如，其中外表精致漂亮，温柔美貌的一个女人，可以说生活美满，但依旧会在落日的傍晚，将簪子刺进自己的耳朵，这是一个被流言杀死的人。
比如，在葬礼之上的一个男人，突然发现袖口之下的一根线头，却想把它扯断，一拉之下根本没有尽头，最终自己被丝线缠绕致死，这是一个永远都逃不掉的人。
同样的还有，作为恶灵代表的裕子，随着大西洋的风而来，在相貌之间总有一种说不出的魅惑和魅力。
但只要和她相遇的人，都逃不出死神的命运，而且状况极其惨烈。
她就是这群移民心中的噩耗，她身上的故事缠绕这里生活的每一个人，这就是当时这群人的恐惧。
而这部剧，正是通过恐惧元素，将众人心中的阴影形象地展现在了面前。
可以说，这部剧的氛围，就是恐惧无处不在。
如黑夜之中的一个鬼影，来也匆匆，去也匆匆，看不见但依旧能够感受到它的存在。
从头到尾，都充斥着一种紧张，让人冷汗直流的氛围。
如果说，前面的一切都是铺垫，重在描述一种恐惧般的生活，那裕子脸皮的撕破，太平洋战争的爆发，则将这部剧真正的推向了高潮。
如同裕子，在刮破脸皮之后，即便无痛无痒，皮与皮之间用针线就可以缝上，但即便动作再娴熟，经过缝补之后，留下的是一副丑陋的伤疤。
这也许很抽象，但历史背后却是同样伤痕累累的故事。
这是历史的折射，作为二战之中，具有转折性意义的战役，日本偷袭珍珠港，半天之间，就沦为了一片火海。众所周知，这次事件，美国海军力量遭到重创，美军被迫参战。
正是这次，彻底让日本人和美国人撕破了脸皮。
对于他们来说，日本人就是喉咙里的刺一样难受，一夜之间，只要与日本有关，都成为了众人眼中发泄的工具，其中就包括日裔移民。
比如，比较著名的9066号行政令，彻底将这群人孤立了起来，如同《辛德勒的名单》中的犹太人，无奈只能向生活妥协。
即便是婴儿或者孤儿，都要进行属于他们的教育。
这时的情况，已经从当初的风平浪静，成为了腥风血雨，他们正在遭受着本地的军队的同质化改造。生活的地方也成为了集中营。
地狱一般的现实，就这样强制加在了这群人身上。
这条命令颁布之后，最多时候被关在集中营里的日裔美国人有高达12万。他们是战争之中的受害者，而裕子就是在这样的仇恨和鲜血中成长起来的恶魔。
更为荒诞的是，人心之中的恶灵，如同尼克·冈田这样的年轻人，为了完成上面交代的工作，私自将无辜的同胞进行上报，丝毫没有顾忌究竟是不是。
如果说战争是一个魔鬼，那冈田就是战争阴影之下，催生的魔鬼。
这部剧也可以说具有一定的反战意义，以战争中日裔美国人这个特殊群体，展现了阴云之下的各种面貌。
比如，尴尬的处境，从离开原居住地的那一刻，就注定为这个世界所不容，美国人不喜欢他们，日本人看不起他们，甚至其他国家的人，也只能抱一个复杂的心态。
最终也只能够沦为被战争所剥削，这样的美剧更令人深思。
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