賞味期限在凌晨akik
黑裸婦 東京銀座OIDA美術館藏
加山又造1927年出生於京都市上京區，可以說是繪畫世家。祖父是畫師，曾學過京都四條派、圓山派，父親是西陣織（京都西陣出產的有名的絲綢）的衣裝圖案師，並經營著作坊。他的父親和弟子們每天在作坊工作著，並且因為工作的需要收集了各種畫集圖冊，他們每天都飽覽各種畫集圖冊，並臨摹。
朱千羽鶴 東京銀座OIDA美術館藏
加山又造13歲進入京都市立美術工藝學校，17歲進入東京美術學校（東京藝術大學的前身）。戰後不久，加山又造的父親就亡故了，加山又造一邊在東京打工補貼家用，一邊繼續學業。
長城 東京銀座OIDA美術館藏
從東京美術學校畢業之後，依舊師事曾受過指導的山本丘人先生。作品後入選創造美術。1955年28歲時開處女畫展，1958年31歲時參加第2屆古根海姆獎國際美術展，之後經常參加海外的日本畫展。
朦朧
在國內，為革新日本畫，與橫山操、石本正等結成“轟會”，指導多摩美術大學、東京藝術大學等國內大學的晚輩，在與學生的共處過程中也有新的發現。曾經來到中國，在中央美術學院講座，曾在中國中央美術館、英國大英博物館舉行大規模個展。
紅白梅 東京銀座OIDA美術館藏
2003年被授予“文化勳章”，之後身體狀況變差，於2004年4月，在一個櫻花滿開飛舞散去之夜去逝，享年76歲。
濤與鶴 壽 東京銀座OIDA美術館藏
戰後日本畫壇常吹新風，加山又造既學習了傳統繪畫，又具有卓越的技法和非凡的構想力，開創了日本畫的新境界。加山又造的畫風，從早年的古靈精怪的動物畫、到雍容豪華的屏風畫，再到晚年黑白分明的水墨畫，表現多樣，創造豐富。
元和拾一年
加山 又造（1927年9月24日-2004年4月6日），日本畫家、版畫家。1927年出生於京都府，其父是一個西陣織圖案設計師。幼年隨父學畫 。1944年畢業於京都市立美術工藝學校（現京都市立銅駝美術工芸高等學校），1949年畢業於東京美術學校（現東京芸術大學）日本畫科，師事山本丘人。1956年為新制作協會會員，1974年為創畫會成員，1966—1972年為多摩美術大學教授，1989年為東京藝術大學教授。他是當代日本畫家中最富有革新和創造精神的畫家之一。先後嘗試過洞窟壁畫、浪漫主義、超現實主義、表現主義、立體主義手法。其作品在有破有立中逐漸完善。其藝術生涯可分為3個階段：1950—1964年以動物和大自然為題材，代表作有《象和鳥》(1950年)、《湖和鹿》(1953年)、《悲哀的鹿》、《迷鹿》(1954年)、《跑》(1955年)、《冬》(1957年)、《群噪》(1958年)；1965—1974年以宗達光琳派等古典技法表現出裝飾美，作品有《日、月、波濤》等；1975年以後，創作了大量的裸婦圖，代表作有《白幕》、《黑色的網》、《橫躺的裸婦》、《臥著的裸婦》、《黑紗女》、《夏》、《躺著的裸女》等。顯示了他高度的造型概括能力。1973年和1980年先後獲藝術大獎和文部大臣獎。師從山本丘人。1966年任多摩美術大學教授、1988年任東京芸術大學教授。東京芸術大學名譽教授。給傳統日本畫注入現代的美感。1997年入選文化功勞者，2003年獲日本文化勳章。曾多次訪問中國。1983年和1987年兩次應邀在中國中央美術學院講學，並任中央美術學院名譽教授。
李曼與日本大師加山又造
作品
《黑色的網》是一幅版畫作品，刻畫一位身披黑紗的潔白裸女坐在閨房裡。裸體的用線極其準確、肯定、精到，可稱天衣無縫，淡淡的肉色極其微妙。她的目光深邃，乳房豐滿，富有性感。畫家還不遺餘力地精細勾畫了身上黑紗和背景壁毯的花紋，堪稱一絲不苟。繁縟厚重的圖案更襯托出白淨肉體的冰清玉潔。畫家以深厚的富有裝飾性的圖案功底和急進的現代意識，使他筆下的每一個裸婦既具有古典美，又有現代感，以至有別於日本任何一個裸女畫家。
加山又造 黑色的網
《白幕》是加山又造的另一幅裸體畫，以日本畫為表現形式。它與前幅的《黑色的網》形成對照，不是以深色的背景來襯托少女潔白的肌體，而是整個畫面處於高光之中。它除了黑色秀髮外，全部採用中間調子造型，充分發揮了日本畫細膩柔和的筆觸和裝飾性強的特點。畫家對於畫中的兩個裸女，著力刻畫了她們頎長健美的身材。與《黑色的網》中少女的深邃和陰鬱相反，畫家突出了她們開朗的一面。因乳罩和內褲處未見日光而留下的白痕，反映出她們時常沐浴陽光，才得有健美的體魄。與畫家其他許多作品一樣，畫家精心備致地描繪了作為背景的花布圖案，藉以暗示細微的女性心態。一條長長的白紗打破了呆板的構圖，不僅使兩個女性，而且使她們與背景聯繫起來。左邊的女子踮腳舉起白紗的一角，右邊的女子輕輕地抓住白紗，使白紗多轉折，人物動態起伏而富於變化，整個畫面充滿節律。畫家還對色彩對比和素描關係表現入微，比如人體和背景成暖冷對比但明暗接近，而中間插入的白紗有意完整地使背景和人體隔開，避免了明暗上的混淆。
