我是一人。這個說法，有些道理，但還不夠直白不夠全面。
這句話是在強調“二王法”是中國書法最主要的標準。
這個說法來自汪曾祺的文章《人得有點業餘愛好》。文中有一句：這些年來我的業餘愛好，只有：寫寫字、畫畫畫、做做菜。先介紹一下把寫寫字當成業餘愛好的汪曾祺先生。
內容比較長。
汪曾祺，喜歡書畫和做菜的作家
汪曾祺簡介
中國當代作家、散文家、戲劇家、京派作家的代表人物。 有些稱號：抒情的人道主義者，中國最後一個純粹的文人，中國最後一個士大夫。
沈從文任西南聯大中文系教授，曾指導汪曾祺寫作。
1970年5月21日，汪曾祺因參與京劇《沙家浜》的修改加工有貢獻，而被邀請登上天安門城樓。
關於這篇《人得有點業餘愛好》
題目中“中國書法，一壞於顏真卿，二壞於宋四家。”在汪曾祺先生文中出現在如下
我覺得王大令的字的確比王右軍寫得好。讀顏真卿的《祭侄文》，覺得這才是真正的顏字，並且對顏書從二王來之說很信服。大學時，喜讀宋四家。有人說中國書法一壞於顏真卿，二壞於宋四家，這話有道理。有人說中國書法一壞於顏真卿，二壞於宋四家，這話有道理。但我覺得宋人字是書法的一次解放，宋人字的特點是少拘束，有個性，我比較喜歡蔡京和米芾的字，蘇東坡字太俗，黃山谷字做作。……
然而這篇文章《人得有點業餘愛好》，是散文不是專業論文。主要講得是：汪曾祺先生，這些年來的業餘愛好，只有：寫寫字、畫畫畫、做做菜。
文中寫了書法、畫畫，做菜，雖然書法寫了很多字，但是很明顯汪曾祺先生是真的喜歡做菜。
說到書法作家或者說文人，基本上都有臨寫的經驗，汪曾祺先生也沒有太把自己當成書法權威，也沒有要下個論。原文通讀，關於書法的段落印象肯定不是最深的。汪曾祺先生真是個老饕，吃貨啊。
汪曾祺先生參與京劇《沙家浜》的修改加工，想表達的東西可能不只是讀到的文字表面，可以往深了想。
但汪曾祺寫這篇文章，重點也不在這句話。這是個書法的問題，讓一人來說說我對這句話的看法。
如何看：書法，一壞於顏真卿，二壞於宋四家？
一人認為這句話，有一定道理，但是不直白不全面。
如果依“二王法”為尊，基本上會有這樣的想法。
我的觀點是，楷行草書法技法和審美以“二王法”為尊。
如果不是這樣觀點，下面的文字可能會讓你感到不舒適生氣，可以不繼續看下去。
以“二王法”技法和審美標準，隨著時間，各方面越來越脫離二王，越來越差。
但是不能寫成：書法，一壞於顏真卿，二壞於宋四家，三壞於明清，四壞於當代。
可以這麼說。
書法，融合於顏真卿，一壞於宋四家，精簡於趙孟頫，一僵於明清，一崩於現代。
我們現在還是書法創新改革為主要力量，那還會繼續崩下去。說回話題。
關於顏真卿，不是壞，而是融合二王法。
元代袁裒的《總論書家》。他在此書中說：“右軍用筆內擫而收斂，故森嚴而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。
王羲之的字較多內擫，王獻之的字較多外拓。每個人寫字都是內擫和外拓相結合的，只是多少內擫，多少外拓，比例的問題。
為什麼歐陽詢的行書，評價不高。因為他的行書，太內擫了。
通俗的說，是不是覺得每個字都比較憋，不是左右向裡凹，上下向裡凹，就是四面全部向裡凹。這一頁《千字文》，舉個例，所有的“宀”竟然如此的內擫，“字宇宙”。筆法和結構這麼單一和激進，不看章法，看單字都有些奇怪。真希望這個貼不存在，學歐楷千萬不能學歐陽詢的行書。
可是王羲之呢，絕對不會如此內擫，看《蘭亭序》就知道。而且王獻之的字，就是外拓比較多。
顏真卿的外拓，並沒有完全跳出“二王法”。準確的說，顏真卿，字形更多的呈現外拓，和王獻之一樣多呈現外拓。而不是說王羲之王獻之就沒有外拓的字。
這個就是“二王法”比較霸道的地方，他們父子把書法給包圓了。是跳不出“二王法”這個圈。
自二王之後，成名的書家，都受到了二王的影響。誰也逃不掉，只不過顏真卿，將二王融合的最好。
就在宋四家，壞了一次。
宋人尚意，這句話很多人都說。宋四家其中三家，明顯脫離二王法。
皇帝問米芾評價下當朝人的字，米芾說：蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。然後接了一句，我米芾刷字。
我覺得評價非常的精準。
臨寫過蘇黃米字的人，應該能深刻的感受到，宋人真的寫意。
看看黃庭堅的《松風閣》
僅僅看：長橫“一”和撇“丿，是不是很有特點。
這樣的筆法，可以作為學習的範本嗎，蘇黃米的帖子，絕大部分都是非常個人的，而且寫意。要是沒有基礎，初學書法，直接蘇黃米帖子，那字一定歪。好不好，好，是不是二王法，不是。可不可學，可偶爾臨不深學。（蔡是誰有爭議，不管是誰，風貌和其他三家有差距。）
明朝的文徴明就非常喜歡黃庭堅這樣的字體，可是明清留下的印象卻是館閣體。
先說一下元的趙孟頫。
到了元，趙孟頫精簡二王法，卻後繼無大家。
趙孟頫真是天縱之才，看到宋朝的書風是那樣。他的字竟然能如此的得二王法，又另開生面。但是趙孟頫精簡了很多筆法。
可能是因為趙孟頫日書萬字，寫得太快太多了，省掉了很多技法。
因為趙孟頫字很符合大多數的審美，又精簡了筆法，很多人都學。這時候有些人綜合了一下，臺閣體正式出現。
臺閣體和館閣體，僵了明清的字，分不清楚。
趙孟頫字的影響力，和沈度等人，還有當時的國家發展需求。臺閣體成為考試字體。從明朝直到清朝。下圖沈度的字。
魏晉南北朝，隋唐宋元那時候，經常寫字的，一般都非富即貴，能一時有名的書法家，都不是平民，寫字不是他們生存的方式。到了明清，人口基數大增加，社會發展需要，各種原因，規定了字體。規定了之後，明清的人民大眾的書法，平均水平是最高的。但是僵化了，最高水平不如以往。
不要以為，最差的時期是明清。我們現在可是從二王以來，最差的時期。
沒有基礎的創新改革，書法崩了
現在是有史以來，學書法最容易的時期，可是卻是書法水平比較差的事情。尤其是當代的最高水平的那群人，和其他時候相比，不能比。
現在一個18歲的成年人，就可以比較輕鬆的獲得非常非常多的字帖。不比乾隆皇帝的少哦，可是很多當代書法大師的字，比乾隆差遠了。雖然乾隆的字，不說在古代書法家中，就在古代帝王中，字也不是非常好的。
王羲之的《快雪時晴帖》，乾隆御筆的“神乎技矣”。
現代當代很多大師的字，都不能寫成這樣，還談創新。
書法創新改革，不是最主要的，書法還是有美，要有法。
顏真卿，和宋四家有沒有壞書法，對我們現在也不重要。
我們現在還是要正確的引導，要求不要高，至少不能醜吧。
以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
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