我是一人。这个说法，有些道理，但还不够直白不够全面。
这句话是在强调“二王法”是中国书法最主要的标准。
这个说法来自汪曾祺的文章《人得有点业余爱好》。文中有一句：这些年来我的业余爱好，只有：写写字、画画画、做做菜。先介绍一下把写写字当成业余爱好的汪曾祺先生。
内容比较长。
汪曾祺，喜欢书画和做菜的作家
汪曾祺简介
中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。 有些称号：抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。
沈从文任西南联大中文系教授，曾指导汪曾祺写作。
1970年5月21日，汪曾祺因参与京剧《沙家浜》的修改加工有贡献，而被邀请登上天安门城楼。
关于这篇《人得有点业余爱好》
题目中“中国书法，一坏于颜真卿，二坏于宋四家。”在汪曾祺先生文中出现在如下
我觉得王大令的字的确比王右军写得好。读颜真卿的《祭侄文》，觉得这才是真正的颜字，并且对颜书从二王来之说很信服。大学时，喜读宋四家。有人说中国书法一坏于颜真卿，二坏于宋四家，这话有道理。有人说中国书法一坏于颜真卿，二坏于宋四家，这话有道理。但我觉得宋人字是书法的一次解放，宋人字的特点是少拘束，有个性，我比较喜欢蔡京和米芾的字，苏东坡字太俗，黄山谷字做作。……
然而这篇文章《人得有点业余爱好》，是散文不是专业论文。主要讲得是：汪曾祺先生，这些年来的业余爱好，只有：写写字、画画画、做做菜。
文中写了书法、画画，做菜，虽然书法写了很多字，但是很明显汪曾祺先生是真的喜欢做菜。
说到书法作家或者说文人，基本上都有临写的经验，汪曾祺先生也没有太把自己当成书法权威，也没有要下个论。原文通读，关于书法的段落印象肯定不是最深的。汪曾祺先生真是个老饕，吃货啊。
汪曾祺先生参与京剧《沙家浜》的修改加工，想表达的东西可能不只是读到的文字表面，可以往深了想。
但汪曾祺写这篇文章，重点也不在这句话。这是个书法的问题，让一人来说说我对这句话的看法。
如何看：书法，一坏于颜真卿，二坏于宋四家？
一人认为这句话，有一定道理，但是不直白不全面。
如果依“二王法”为尊，基本上会有这样的想法。
我的观点是，楷行草书法技法和审美以“二王法”为尊。
如果不是这样观点，下面的文字可能会让你感到不舒适生气，可以不继续看下去。
以“二王法”技法和审美标准，随着时间，各方面越来越脱离二王，越来越差。
但是不能写成：书法，一坏于颜真卿，二坏于宋四家，三坏于明清，四坏于当代。
可以这么说。
书法，融合于颜真卿，一坏于宋四家，精简于赵孟頫，一僵于明清，一崩于现代。
我们现在还是书法创新改革为主要力量，那还会继续崩下去。说回话题。
关于颜真卿，不是坏，而是融合二王法。
元代袁裒的《总论书家》。他在此书中说：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿。
王羲之的字较多内擫，王献之的字较多外拓。每个人写字都是内擫和外拓相结合的，只是多少内擫，多少外拓，比例的问题。
为什么欧阳询的行书，评价不高。因为他的行书，太内擫了。
通俗的说，是不是觉得每个字都比较憋，不是左右向里凹，上下向里凹，就是四面全部向里凹。这一页《千字文》，举个例，所有的“宀”竟然如此的内擫，“字宇宙”。笔法和结构这么单一和激进，不看章法，看单字都有些奇怪。真希望这个贴不存在，学欧楷千万不能学欧阳询的行书。
可是王羲之呢，绝对不会如此内擫，看《兰亭序》就知道。而且王献之的字，就是外拓比较多。
颜真卿的外拓，并没有完全跳出“二王法”。准确的说，颜真卿，字形更多的呈现外拓，和王献之一样多呈现外拓。而不是说王羲之王献之就没有外拓的字。
这个就是“二王法”比较霸道的地方，他们父子把书法给包圆了。是跳不出“二王法”这个圈。
自二王之后，成名的书家，都受到了二王的影响。谁也逃不掉，只不过颜真卿，将二王融合的最好。
就在宋四家，坏了一次。
宋人尚意，这句话很多人都说。宋四家其中三家，明显脱离二王法。
皇帝问米芾评价下当朝人的字，米芾说：蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。然后接了一句，我米芾刷字。
我觉得评价非常的精准。
临写过苏黄米字的人，应该能深刻的感受到，宋人真的写意。
看看黄庭坚的《松风阁》
仅仅看：长横“一”和撇“丿，是不是很有特点。
这样的笔法，可以作为学习的范本吗，苏黄米的帖子，绝大部分都是非常个人的，而且写意。要是没有基础，初学书法，直接苏黄米帖子，那字一定歪。好不好，好，是不是二王法，不是。可不可学，可偶尔临不深学。（蔡是谁有争议，不管是谁，风貌和其他三家有差距。）
明朝的文徴明就非常喜欢黄庭坚这样的字体，可是明清留下的印象却是馆阁体。
先说一下元的赵孟頫。
到了元，赵孟頫精简二王法，却后继无大家。
赵孟頫真是天纵之才，看到宋朝的书风是那样。他的字竟然能如此的得二王法，又另开生面。但是赵孟頫精简了很多笔法。
可能是因为赵孟頫日书万字，写得太快太多了，省掉了很多技法。
因为赵孟頫字很符合大多数的审美，又精简了笔法，很多人都学。这时候有些人综合了一下，台阁体正式出现。
台阁体和馆阁体，僵了明清的字，分不清楚。
赵孟頫字的影响力，和沈度等人，还有当时的国家发展需求。台阁体成为考试字体。从明朝直到清朝。下图沈度的字。
魏晋南北朝，隋唐宋元那时候，经常写字的，一般都非富即贵，能一时有名的书法家，都不是平民，写字不是他们生存的方式。到了明清，人口基数大增加，社会发展需要，各种原因，规定了字体。规定了之后，明清的人民大众的书法，平均水平是最高的。但是僵化了，最高水平不如以往。
不要以为，最差的时期是明清。我们现在可是从二王以来，最差的时期。
没有基础的创新改革，书法崩了
现在是有史以来，学书法最容易的时期，可是却是书法水平比较差的事情。尤其是当代的最高水平的那群人，和其他时候相比，不能比。
现在一个18岁的成年人，就可以比较轻松的获得非常非常多的字帖。不比乾隆皇帝的少哦，可是很多当代书法大师的字，比乾隆差远了。虽然乾隆的字，不说在古代书法家中，就在古代帝王中，字也不是非常好的。
王羲之的《快雪时晴帖》，乾隆御笔的“神乎技矣”。
现代当代很多大师的字，都不能写成这样，还谈创新。
书法创新改革，不是最主要的，书法还是有美，要有法。
颜真卿，和宋四家有没有坏书法，对我们现在也不重要。
我们现在还是要正确的引导，要求不要高，至少不能丑吧。
以我仅有的知识，尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
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