2005年正是小瓜出生的年份，作為新手媽媽，瓜媽所有的注意力都在自己的寶寶身上，所以並不清楚當年的《暗算》引起過多大的轟動。這一錯過，就是十幾年，直到去年看到《聲臨其境》裡那個曾經撩撥過少女心的帥哥變成了萌大叔，才提醒我有空是不是可以刷一下他的導演處女作《暗算》，畢竟如雷貫耳多年了。
作為女性觀眾，對諜戰劇其實並不愛好，此前看過《特殊使命》，講真，一般性！後來經人推薦看了《黎明之前》，大愛。印象中好的諜戰劇標準就應該是這樣的：驚險、刺激、環環緊扣、邏輯嚴密、燒腦。
以為號稱諜戰劇開山之作的《暗算》應該也是這樣。
然而，並非如此。《聽風》第一集用驚險抓了一下眼球后，接下來連續幾集都在展現烏鎮的水鄉風光，阿炳的神奇，安在天如何走進阿炳心裡。色彩灰暗，滴水的音效配合著娓娓道來的慢節奏，哪裡還是諜戰劇的感覺啊，難怪瓜爸看了兩三集以後就說不好看。
可是此前不太喜歡看電視劇卻是資深影迷的我卻被深深吸引住了，勸退瓜爸的慢節奏視聽語言，用心去感受，分明是不想把一部電視劇做成快餐文化的精緻感，而阿炳在竹林裡一句“安同志，我聽到了風的聲音！”更是讓我為之一震，竟然連眼眶都溼潤了，這麼文藝的，打動人心的臺詞出自一部理應打打殺殺的諜戰劇，窺一斑而見全豹，可知主創人員那柔軟的內心。
據說，一些開設了視聽語言課的專業學校裡，就是把《暗算》拿來當教學模板用的。
電視劇和電影不一樣，它的受眾普遍對鏡頭運用、色彩、角度、特殊音效以及背後的隱喻，這些專業化的東西並不感興趣，更多的關注點只要是把故事講精彩了就行。而《暗算》自身的要求卻不止這點。第一次當導演的柳雲龍，真的用心在做一部精品，他把做電影才會考慮到的這些專業感，都放進了這部從題材上看並不高大上的電視劇裡——是的，在國產電視劇領域，諜戰類的，不過是跟言情、武俠、探案之類並列的爆米花劇罷了，怎能跟名著、歷史、時代劇相提並論？
從這個意義上來說，現在之所以把《暗算》視作諜戰劇的開山之作，並不是因為這是第一部講諜戰題材的，而是，它第一次把這種不入流的題材上升到了精品的行列，引起了更多文化水平高，欣賞能力強的觀眾的興趣，從而也開闢了日後此類劇的精品頻出，這就是這部作品的里程碑意義所在。
然而，除了拍攝技巧上的專業感精緻感之外，《暗算》帶給我們的又遠遠不止這些。一個真正的創作者，在創作一部作品的時候，一定是承載著自己的思想的，絕不會僅僅滿足於講好一個故事。
之前看到過一些觀眾對比《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》、《懸崖》這幾部優秀諜戰劇，認為《暗算》最大的缺點就是主人公太神了。我不禁想，得出這個結論的人，相當於認為《西遊記》的最大不足就是神仙鬼怪太多了，一點都不真實一樣，拿著現實主義的標準來衡量浪漫主義，根本就沒看懂《暗算》。
阿炳和黃依依這兩個人物的神，才是這部作品最出彩的部分，也正是柳雲龍著重刻畫的，目的就是為了表達“木秀於林，風必摧之！”的悲劇宿命。
阿炳是個奇人，描述他的神奇，正是為了塑造一個“非正常人”，除了他母親，自始至終沒有人把他當“人”看過。
安在天與他的感情是很複雜的，有“母子情”（呃，帶著奶味的安同志在阿炳心中取代的就是母親而非父親角色），有“馴養情”（安在天自己也承認感覺是在馴養一頭小獸），帶著濃厚的功利心（他能為701作出貢獻），唯獨沒有平等的友情（其實阿炳比安在天小不到10歲，作為701的同事，難道最正常的不該是友情嗎？）。
林小芳嫁給阿炳是因為她應該嫁給一個英雄，後來借種生子也是為了給阿炳一個交代免得被拋棄，這裡面也唯獨沒有屬於正常人的愛情。
最耐人尋味的是阿炳最後的自殺，很多人認為那是因為他知道自己被綠了以後羞憤而死，可我想說的是：你們想多了，阿炳懂什麼叫被綠嗎？他自己碰都沒碰過林小芳，林小芳卻懷孕了，他若懂，這時候就該懂了，哪用得著等到孩子出生？想想這句臺詞“在我們烏鎮，老婆生了百爹種，男人只有死！”所以，他去死了，不是死於羞憤，是死於一個他自己都不懂的概念。
這就是奇人阿炳的宿命，因為擁有了神奇的天賦而從未被別人當人看，卻偏偏身在人間，周圍的一切都是他所不懂的人間常識，而就算不懂，卻也永遠擺脫不了人間凡俗的規則束縛！
黃依依又何嘗不是如此，天才和凡人是不一樣的，而這個凡俗的人間卻容不得不一樣的存在。最有意思的一點是，在《看風》的故事裡沒有一個壞人，沒有一個故意針對黃依依而一心想整死她的人（即便是張國慶的潑婦老婆，很多反應也是情有可原的，並且，最後出事也確實不是她故意的），反而更多的是愛護她，寬容她，有意見也十分克制的好人，比如她需要輸血的時候，多少人踴躍獻血，她出了錯時並沒有人幸災樂禍，而是多方安撫，她破譯了密碼時，所有的人都是真心慶賀，更不要說安在天無微不至的關愛甚至始終被她誤讀為愛情。
可是，她依然如此格格不入，生活在痛苦中，這又是為什麼？僅僅只是因為那份得不到的愛情嗎？可是她與安在天分明是兩個不同世界的人，又怎麼可能得到這份愛情呢？
其實說到《暗算》是諜戰劇開山之作的，在我看來，後來者不過是學了第三部《捕風》而已，前兩部《聽風》和《看風》至今未見來者。
而《捕風》的開創性也是獨特的，它第一次摒棄了臉譜化塑造敵方的方式，讓我們看到了雖然陰險狠毒，卻又忠誠重才的代主任，殘忍的劊子手閆京生同時卻是個實誠人，其他與錢之江一起的被懷疑者，哪個不是平凡可憐的小人物，恰如你身邊的辦公室同事，甚至最後他們因錢之江的連累而被殺，還激起了觀眾的同情。
再說到表現形式上，分明是一部催淚的悲劇，卻偏偏在看的時候時不時被逗得大笑不已，很多不喜歡前兩部的觀眾也被第三部深深吸引，比如我家瓜爸，跳過前兩部以後一口氣刷完第三部，還意猶未盡與小瓜探討這幫人在陰曹地府相遇的場景，笑噴！
安在天不同情林小芳，柳雲龍卻讓觀眾看到了林小芳的哀痛；安在天不愛黃依依，柳雲龍卻讓觀眾深深愛上了黃依依！在柳雲龍的作品裡，從《暗算》到《風箏》，你看不到簡單的結論，他就是這樣把解不開的矛盾放在你的眼前，引發你的思考，激盪你的心靈。
讓一個磕著瓜子的沙發土豆去思考那麼多深奧的問題，他是不是有點傻？（電視劇的受眾一般還是以無聊宅居多吧），難怪當年三段式創新又如此充滿文藝氣息複雜思想的《暗算》一度賣不出去，沒有電視臺敢播放，怕虧本。
好在觀眾的素質並沒有他們想的那麼差，一經播出，轟動全國，柳雲龍本人也在當時紅到發紫（對，他不是沒有紅過的，翻看05、06年的娛樂圈，說他紅透半邊天一點都不誇張），只是，他這樣一個清醒的“文藝工作者”並不喜歡這種生活，所以並沒有趁熱打鐵四處折騰，而是選擇了默默地退回到自己喜歡的創作中去了，於是，又有了豆瓣8分的《傳奇之王》，刪節版還達到8.8分的《風箏》（看過完整版的都認為9分是起步分）。
曾經看到過《第十放映室》的一篇報道，說的是：中年不油膩的男星正確的打開方式，就是柳雲龍——只用作品說話，始終保持初心！
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