提到李连杰，想必每一个有点儿知识有点儿文化的中国人都会知晓吧？毕竟，那是一位响当当的功夫明星，而且是功夫巨星！从电影《少林寺》到《封神传奇》，从大陆到香港，从香港到好莱屋，他演绎了一部又一部超级经典的电影作品！其武打动作行云流水、潇洒飘逸，塑造出了一个又一个经典的银幕形象！
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然而，如果你把李连杰的大部分电影都看过来的话，你就会发现，李连杰在其电影里所塑造出来的人物中，在其面对感情戏的时候，大多都是冷酷呆萌的。比如：1992年上映的《龙行天下》；1993年上映的《太极张三丰》；1994年上映的《精武英雄》和同年上映的《中南海保镖》。影片中的李连杰，却大多都是冷酷呆萌的。
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那么，为什么李连杰在电影中的感情戏里，大多都是冷酷呆萌的呢？经过笔者的研究分析，究其原因，主要有以下四个方面的原因：
1、人物角色需要
例如：
电影《龙行天下》中，在李连杰的感情戏里，与郭锦恩演对手戏。当李连杰打败向其师父挑战的外国人后，即将准备回国时，且已经坐上了中巴车后，对李连杰有意思的郭锦恩突然出现在了中巴车上，李连杰很是惊讶。二人其中有这么几句对白，大意是：郭锦恩想跟随李连杰而去，而李连杰却说了一大堆呆萌的话，比如问郭锦恩：“那你住哪里啊？”。又比如：李连杰的师父拿着李的护照，替李去办转加拿大的航班。李连杰萌笑。郭锦恩问为什么要笑？李连杰反而说：“我护照没有了，走不了了，你自己去香港吧。哈哈！拜拜！哈哈！你住香港酒店可能还没房呢，哈哈！！”通过李与郭的一连串对话，不难看出，影片中的李连杰确实很呆萌。
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编剧为什么会这样设计呢？因为这是人物角色的需要。在该影片中，李连杰是元华的徒弟。而元华，也只是在美国开《宝芝林》药铺的老板。不管是元华，还是李连杰，都是小人物。何况，李连杰当时也只是初闯社会的毛头小子，在感情方面，经验几乎为零。所以，如果把李连杰的角色设计得油嘴滑舌，甚至是情场高手，那么，它也就违反了李连杰人物上的角色定位了，更何况，这是一部功夫片，而非言情片呢。
2、人物性格需要
例如：
电影《太级张三丰》中，李连杰在面对杨紫琼出现危难而出手相助时，看到杨紫琼头上流血了，遂想过去扶住杨紫琼，而扶住的姿势却是搂在怀中，他利马意识到这样做不行，故随即说到：“哎不行啊！哎姑娘？换个姿势比较好！”通过李连杰的言行，我们不难看出，影片中的李连杰确实很呆萌。
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那么，编剧为什么会这样设计呢？因为这是人物性格的需要。在该影片中，李连杰是一个被迫出走少林寺的武僧，遇到杨紫琼时，也只是刚刚步入当时的社会，杨紫琼是个女人，而李连杰是个僧人，僧人本来就不能亲近女色的，故此，影片中的李连杰在当时要换个姿势来扶住杨紫琼也是很合理的设计，如果，把李连杰设计成是一个对女人情有独钟的这么一个性格，那么，也就更何况，这是一部功夫片，而非言情片呢。
3、故事情节需要
例如：
电影《精武英雄》中，在日本的李连杰得知自己的师父被日本人打死的消息后，在准备回国时，李连杰在日本认识的女友中山忍告诉李如果这次你很久才会回来的话，中山忍我绝对不会等你。而李连杰只是点头，并未说话。通过这一情节，我们不难看出，影片中的李连杰确实有些冷酷。
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那么，编剧为什么会这样设计呢？因为这是故事情节的需要。在该影片中，故事背景，就是日本侵略中国。李连杰背井离乡，来到日本学习先进文化，目的就是为了将日本人赶出中国。而此时的李连杰，其师父，又被日本人给打死了，面对国愁家恨，李连杰对身为日本人的中山忍，又怎能热情的起来呢？这只是由故事背景而引申出来的剧情解析，而后面的情节中，如果李连杰对身为日本人的中山忍很是热情，甚至是痴情，那么，他回国后，面对精武门中的师兄弟，又怎样交代呢？他还会不会去查自己师父的死因呢？他还会不会与黑龙会的总教头船月先生比武呢？最后，他还会不会与霍庭恩一起去虹口道场比武呢？如果真的是这样安排的话，那么，后面所有的情节，都是一个未知数了。更何况，这是一部功夫片，而非言情片呢。
4、人物形象需要
例如：
电影《中南海保镖》中，李连杰在高墙之上修理摄像头，而钟丽缇没话找话去接近对自己来说已渐渐有了好感的李连杰。当钟丽缇问李了一连串的问题后，李连杰只说了一句：“国家机密”。到这里，我们不难看出，影片中的李连杰确实有些冷酷。
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那么，编剧为什么会这样设计呢？因为这是人物形象的需要。在该影片中，
李连杰是一位身怀绝技的中南海保镖，一位杰出的硬汉。身为中南海保镖，保护国家首长安全的贴身人士。那么，做为中南海保镖的形象问题，也是很至关重要的了。因为，不能有损中南海保镖的形象。在这里的李连杰，冷酷、深沉，给人以惧怕之感，如果，把李连杰设计得风流倜傥，那就不符合中南海保镖的形象了。更何况，这是一部功夫片，而非言情片呢。
综上所述：感情戏，只是李连杰电影的一条副线，并非主线，而主线就是李连杰塑造出的一个个经典且鲜活的英雄形象，看点呢，更是功夫，而绝非感情。故此，强化功夫，必然要弱化感情，否则，就喧宾夺主了。
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