《我們都要好好的》定檔5月9號，這是劉濤、楊爍繼《歡樂頌》中的"安包"夫婦的第二次合作，演繹"中國式"夫妻，聯手聚焦當下婚姻痛點。而這也是婚戀題材電視劇繼《我的前半生》後再次回到大眾視線中。
《我們都要好好的》講述了女主尋找（劉濤飾）婚後為家庭放棄事業，當起了全職主婦，卻在丈夫向前（楊爍飾）的忙碌和家庭環境的封閉下患上了抑鬱症，挽救婚姻無果，雙方離婚後各自在人生的困境中獲得成長。
這部劇聚焦了現實婚姻生活中至少會出現的三個問題：家庭角色缺位、女性婚後在職場和家庭中的身份轉變、離異婚姻的家庭教育，即代表著家庭問題中的三方，丈夫、妻子、孩子。丈夫向前忙於工作賺錢忽略家庭的精神需求，對於向家來說這是一種典型的丈夫缺位、父親缺位；妻子尋找放棄事業，單調乏味的家庭生活加重了本人的精神焦慮，找不到自我的滿足感，在丈夫的家庭缺位中一步步惡化為抑鬱症，而後離婚重新踏上職場征程，又面臨著角色的轉換和中年女人求職困境。
而對於孩子來說，在中國傳統的家庭觀念中，家庭的圓滿有利於孩子的成長，造成了許多父母會為了孩子在破碎婚姻中委曲求全，忽視孩子心理感受，未能及時引導，致使其在破碎家庭或單親家庭或重組家庭中都找不到合適的定位，造成無法估量的心理影響。
《我們都要好好的》導演劉雪松在接受採訪時便表示："這部劇的創新之處在於關注核心問題的角度"，這意味著該劇的核心內容便是聚焦破碎家庭中三種身份的各自成長，對家庭角色要求和社會身份進行重新定義。
這部劇原定4月14日播出，結果在前一天突遭改檔，還未播出之間就遭遇這樣的困境，和其婚戀題材在國產劇中的困境雖不相似，但目前的結局卻也相同。近年來，婚戀題材的出現並不像以前那樣盛行，主要原因有二。
一是早年間經典制作頻出，有數量有質量，從講述婚姻五十年曆程的《金婚》、聚焦婆媳問題的《雙面膠》到以父母角度關注子女婚戀成長的《愛的多米諾》等，這些電視劇關注了不少現實婚戀問題，成為了當年一部部現象級作品，但到現在，最近幾年裡只剩下《我的前半生》一枝獨秀。
影視劇更新換代快，觀眾群體逐漸年輕化，青春搞笑題材、偶像甜寵題材等異軍突起，近幾年創業劇也成為了婚戀劇強有力的對手之一。題材的豐富和婚戀劇選題的飽和，在一定程度上造成了婚戀題材的"蕭條"。
二是婚戀劇創作角度轉向爛俗化，《裸婚時代》、《媳婦的美好時代》、《婚姻保衛戰》等電視劇豐富了婚戀題材的內涵，一部部經典作品多維視角詮釋婚戀觀，後來者創無可創，再加上市場的浮躁推動了爛俗劇情的流行，婚外戀成為作品的敘述核心，氾濫成災，從而讓年輕觀眾想起婚戀題材影視劇時，先入為主的形成了女主原諒渣男小三惡毒婆婆的形象，影響婚戀題材的再度流行。
當然，這些原因並不代表著婚戀題材需要被市場所剔除，婚姻題材對影視劇來說不可或缺，豐富多元化，適合中年演員發展。而婚戀題材的核心是聚焦現實，而取材於現實的影視劇往往容易成為爆紅的現象級作品，從今年爆紅的電視劇《都挺好》，去年的《大江大河》、《最美的青春》可以發現，如今觀眾對影視劇的審美期待逐漸轉向為意蘊期待，即指"觀眾對藝術作品的審美意味、情感境界、人生態度及思想傾向等方面的期待指向"。
男主向前和女主尋找兩個人的名字其實就代表著該劇對面臨家庭困境的期望，尋找自我，向前出發。《我們都要好好的》以全新角度聚焦婚戀問題，為婚戀題材電視劇提供一個新的發展方向。
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