秘藏於紫禁城中的歷代瑰寶，尤其是明清兩代的御窯瓷器名品如何被世人所知並受到廣泛關注？這無疑是大家所津津樂道的話題。回答以上問題，必然要從中國的近代史開始梳理，
香港中漢2018年春季拍賣會「奉華 Ⅲ」專場中，恰好有多件重要作品彰顯了清宮珍寶的曲折命運，令人感慨。
清末的紫禁城
回顧歷史，爆發於光緒26年的義和團事件正是清宮文物大量流失的濫觴。
在此背景下，雖然紫禁城倖免洗劫，但是頤和園、皇史宬以及北京周邊的大小寺廟都遭到破壞，眾多文物典籍被瓜分一空，陳設於廟堂宮殿的各種古董文玩也隨之四處流散，有的作為戰利品漂洋過海、有的被就地拍賣出售、有的流落到民間商鋪，人們終於見識到了所謂宮廷典藏的廬山真面目。
葉赫那拉·那桐
當時混亂動盪的時局中，日本公使館書記官杉山彬被當時召回負責鎮守北京的甘肅董福祥部下殘殺至死，釀成了中日兩國間的外交風波。
為了平息事態，清廷在次年7月派遣重臣葉赫那拉 · 那桐一行出使日本，共計56日，期間的所見所聞在他的《東使日記》中所述甚詳。
Lot 0014
清康熙青花釉裡紅聖主得賢臣頌大筆筒
起拍價格：5,000,000 港幣
規格：D 19.3cm
「奉華 Ⅲ」專場 Lot 0014 康熙青花釉裡紅聖主得賢臣頌筆筒正是當年那桐攜往日本致歉的國禮之一。本品不僅胎釉精良，青花髮色悅目，更帶有清宮木盒及硬木託座，正面題簽「康熙年制青華大筆筒成件」，盒蓋內更有墨書題記「明治卅四年□□十九日，清國欽差專使大臣那桐□□獻上，四個之內。」
包裝題簽參考《東使日記》，那桐在日本滯留期間，除了給杉山彬掃墓，更拜謁了明治天皇、皇后以及東宮太子(之後的大正天皇)，分別呈上國禮。可惜的是僅記載了慈禧和光緒皇帝送的國禮明細，沒有列出那桐自己所贈物品的詳細內容。但對照上文，此件「康熙青花聖主得賢臣頌筆筒」是在「四個之內」，所以可以斷定是在他本人所贈天皇全家禮品之列。
與中國的情況相同，日本皇室也經常將各類器物下賜群臣，這一點在木盒題簽上也經常有所記述，點明作品的來龍去脈，彌足珍貴。另外，日本皇室的珍藏稱為「御物」，現在統一收藏在宮內廳。在近年出版的一系列藏品圖錄中專有一冊《御物·中國美術》，其中收錄了多件康雍乾御窯名品。
義和團運動的失敗使得清廷被迫向列強賠償鉅額銀兩，加速了王朝瓦解的進程。另一方面，宮廷器物的流失使世界認識到了中國正統藝術的無盡魅力，從而也促使了書畫古玩行業的蓬勃發展。其中，日本古董商山中定次郎憑藉過人的魄力和經營手腕迅速崛起，最終成功購得恭王府的所有器物庫存，一躍成為叱吒風雲的業界巨擘，山中商會的大名也隨之享譽四海，成為經營中國藝術精品的世界品牌。
清雍正 白釉模印繩紋桶式缸這一大批恭王府舊藏次年 (1913) 在美國紐約公開拍賣，引起了空前的轟動，總成交額高達約28萬美金。這不僅給山中商會帶來了巨大利潤，也確立了中國的宮廷藝術品在國際市場的價格行情，意義深遠。
Lot 0013
清雍正 白釉模印繩紋桶式缸
起拍價格：5,000,000 港幣
規格：D 38.6cm
此後，山中商會勢如破竹地買入流傳有緒的宮廷文物，進一步於1917年在北京肅王府成立辦事處，積極收貨。20世紀初到二戰前的這段時間，山中商會在歐美舉辦了多次亞洲藝術品拍賣會，留下了一系列圖文並茂的圖錄。轉過頭來看日本，從1923年到1941年的近20年時間，東京和大阪兩地共搞了25場留下圖錄資料的各類文物展銷會，包括1932年轟動一時的「世界古美術展覽會」，而本專場中的Lot 0013 雍正白釉模印繩紋桶式缸即源自該場展覽。
《世界古美術展覽會寫真集》及目錄
除了文字描述佔了大部分篇幅的圖錄之外，更出版了限量50部發行的《世界古美術展覽會寫真集》，極為珍貴。饒有趣味的是，按照清代宮廷標準設計的會場陳設中，這件雍正白釉模印繩紋桶式缸被置放在硬木託座之上，威風凜凜地擺放在案頭的重要位置，對面有紫檀傢俱和掛毯屏風等彼此呼應，相得益彰。
世界古美術展覽會內景
除了在上述寫真集中留下了作品的真實面貌之外，這件的年代名稱等文字資訊也著錄在山中商會的一系列圖錄之中，寫為「雍正白磁繩帶桶花盆」或「雍正白地繩帶桶花盆」或「雍正白瓷繩釦甬子花盆」等，清晰可考。這一事實或許也說明了當年山中定次郎對此器珍愛有加，以致索價甚高，逐漸成了歷屆展銷會中估價待詢的明星作品之一。
底座及編號題簽
時過境遷，承載了近代史沉浮動盪的這兩件清代御窯瓷器名品在百年之後重新出現在香港中漢拍賣「奉華 Ⅲ」專場，以陶知政，令人感慨！盛世收藏，在此珍寶歸途之際，衷心希望有緣藏家參與競拍，得者永寶之。
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香港中漢2018年春季拍賣會
拍賣行：香港中漢拍賣有限公司
開拍時間：2018年5月31日 下午2點
線上預展（接受委託競價）：
www.51bidlive.com（聯拍在線官網）
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