最近靠《水形物語》獲得奧斯卡最佳影片和最佳導演的陀螺——
吉爾莫·德爾·託羅在2013年拍了一部非常有意思的科幻影片，哥特式暗黑風融合日式漫畫風，加上一些自我性格化的小怪癖，讓那部“拳拳入肉”的《環太平洋》俘獲了無數男人和男孩們的心。等了5年，續集《環太平洋：雷霆再起 》（Pacific Rim: Uprising）緩緩而來，換了導演，有了很多中國特色，拋棄了陀螺的黑暗屬性，以更多明亮的好萊塢電影元素作為替代，一些影迷開始不滿意了，很多公眾號開始跟風，對該片破口大罵以迎合粉絲，滿足從眾心理。
為此，胖哥特地去看了個IMAX版，找了塊亮度不錯的熒幕，一家沙發較為舒適的影院。
結果，
我真心覺得還不錯，很正常的，砸了很多錢的，傳統的好萊塢大片。
沒有那麼好，也沒有很多偷懶的公眾號說的那樣差。至少在同期很多影片中，《環太平洋：雷霆再起 》完全值得一看，而且可以當做首選。這部拍得很流水線的影片表現出了應有的真誠，用充足的預算和良好的特效給我們帶來了看上去還挺燃的奇觀。
今天的重點不在影片，就簡單說幾句。
《環太平洋：雷霆再起 》有了很多白日之戰，拋棄了第一部的夜戰和海戰，末日氛圍差了些，機甲顯得更為精緻，多了一些遊戲感，被很多粉絲吐槽為“變形金剛”化。
影片第一幕講述男主角脫離平凡生活，進入冒險世界，鋪墊人物轉折的前戲太長，導致激勵事件出現的時間延後，給人一種拖沓感，而且兩位男主的存在感的確不夠強。
以上的問題的確存在，但如果完全複製第一部的節奏和風格，那麼新導演如何展現自己的電影風格呢？
陀螺的惡趣味，那些小心思其實才是第一部《環太平洋》最有趣的地方，解刨怪獸的地下加工廠，朋克感十足的城市場景，還有硬核元素遍佈的基底，帶一點綠色的畫面底色，這些來自陀螺的作者性風格讓《環太平洋》區別於常規的同類型科幻片，而讓影迷有了新鮮感。
而《環太平洋：雷霆再起 》幾乎拋棄了以上所有的作者性，引入了很多好萊塢慣用的電影元素和敘事技巧。
平心靜氣而論，《環太平洋：雷霆再起 》的幾場機甲和怪獸混戰依然有看點，機甲和怪獸的融合體也頗有噱頭，最後的結局嘛稍顯馬虎，不夠炫酷，就其他而言沒有太大的短板。
這是好萊塢的強大，幾十年積累出的流水線，只要肯花錢，最終出來的成品都不會太次，只是少了革新。
但對於中國影迷來說，《環太平洋：雷霆再起 》卻有著歪打誤著的全新體驗，那就是中國女演員景甜擔任的女主角。
第一部中，啟用了日本女星菊地凌子，因為萬達收購了傳奇影業，在第二部難產的情況下投入了資金，才讓影片得意順利上映。
第一部《環太平洋》北美並沒有獲得很好的票房，甚至不敵中國內地一億多美金的最終成績。
投資方變為中國公司，而且有第一部內地票房的基礎，於是在《環太平洋：雷霆再起 》中我們看到了大量的中國演員，當然其中最耀眼的肯定是景甜。
從《長城》，《金剛》到這部《環太平洋：雷霆再起》 ，景甜可謂是近幾年來頻繁出現在好萊塢A級影片中，並且擔任了重要角色。
令人不解的是，景甜在好萊塢影片中的出現往往會遭到一些影迷嘲諷，這種嘲諷在刻板成見下變得越來越極端，實在令人費解。
仔細分析，中國影迷在接受了《戰狼2》的愛國情緒洗禮後，依然無法接受中國演員出現在好萊塢影片中，大概是一種文化不自信，更有可能的是對於中國女性性別上的誤讀，還有女性角色對於男性角色空間的擠壓後，潛意識裡表現出的一種不滿。
實質上，景甜在《環太平洋：雷霆再起》中的女性角色展現出當下東西方世界主流社會對女性形象的一種全新想象。
影片中邵麗雯（景甜 飾）的出現，將長期懸置於男性窺伺視野中心的女性想象具體化了，當滿足在類型片滋養下的觀眾對“蛇蠍美人”、“性感尤物”、“嬌氣公主”的常規想象意淫不斷之後，邵麗雯對女性自身性別困境與身份悖謬進行了新的能指化建構。
邵麗雯，邵式企業CEO，科技主管，野心勃勃，希望用全新的遠程化控制替代需要兩位駕駛員神經聯合控制的龐大機甲戰士。
她僱傭了美方最好的科學家和駕駛員，卻總是喜歡說中文，只是在很少的情況下才說英文作為溝通，並且愛教訓西方人，好好學學中文，自己不喜歡重複說同樣的話。
第一次出現，就被一大群男性角色圍住，有保鏢，商人，下屬，將軍（張晉 飾），人人都對這位中國大財主禮讓三分，甚至有點排斥她。
邵麗雯在片中多次成為了劇情推進的關鍵一環，希望用無人機甲替換第一代機甲，由此給背後的大BOSS提供了可乘之機；
第二次翻轉，被徹底出賣，自己的心血付諸東流，為了挽回敗局，她利用自己的資源修復了幾部機甲，為最後的高潮大戰提供了技術和硬件支持。
就連最後的再度翻轉也讓她充當了救世主的角色，成功營救了兩位機甲駕駛員。
上到CEO，下到機甲戰士，邵麗雯在片中出盡了風頭，刷足了存在感。
但這樣的現代大女主形象並沒有獲得大多中國觀眾的認可，其實不是因為景甜本人的演技或者形象上的巨大漏洞或者失誤，而是中國的社會語境，大多數女性形象在中國狗血電視劇中的存在讓人無法第一時間接受這種“女上位”式的女主角。
結合一些現象來看特別有意思。
全新的《古墓麗影》，女主角從傳統的好萊塢性感肉彈朱莉換成了身材不那麼凹凸有致的坎妹，有人嘲笑坎妹的女屌絲背景，對於送外賣，打工，拳擊等行為無法認可，失去了公主遊戲人生的背景套路，內地男女觀眾一下子有點不適應。
再看近來大熱的韓劇《迷霧》，那個去性別化，去社會化，去家庭化的女主角高慧蘭一度刷爆了內地影評界的朋友圈，但在觀眾圈其實並沒有引發多大的共鳴。
而另一位中國新媒體女性博主，ayawawa的中國女性語錄卻常常能引發普通人的高度回應，也讓她賺的膨體滿缽。
“女性獨立是沒必要的，掙錢是不對的，我們只要依附男人，這個社會就會越來越好。”詭詐的她不光賺普通女性的錢，還開辦了撩妹課程，開始賺一大批普通男性的錢。
從虛構的影像到失真的現實，我們都可以窺見中國社會性別認知上的種種端倪。縱然，社會依舊是男權的，女性任然處在從屬地位，一大批偽女權人士只會挑動女性的消費能力，把女權轉變為購物自由，享樂自由，依然聚焦女性的身體，而非社會地位。
看看內地電視劇和電影中的那些偽女權主體角色，一開始用獨立標榜，可最終依然回到男尊女卑的老式兩性關係中。
現代社會對女性身體過度消費的熱情，影視文化產業的內在邏輯正是基於對女性身體消費、景觀消費的慾望衝動上，這也就解釋了為何每當偽女性作品充斥銀幕時，女性身體會往往成為輿論關注的焦點。“女性獨立”、“女權主義”等有色標籤最終不過是宣傳的噱頭。
而景甜飾演的邵麗雯卻完全是去性別化的，影片沒有聚焦她的身體，而是落腳到她神秘的背景身份，以及隨之帶來的附加影響力。
事實上，“邵麗雯”式強權女性形象在主流西方社會的走紅，很大程度上改寫了我們對現代職場女性的認識侷限。
在21世紀當下，伴隨著女性主體意識的不斷崛起以及各式各樣女性角色屢屢介入主流媒介空間呼喚一個性別平權時代的降臨，如何在影視文化中去重新改寫、整合直至最終定義女性形象與我們最終認知當代社會緊密關聯。
主體並不是嚴格地和個人聯繫在一起的，它應該被定義為一種語言範疇，一個佔位的符號，一個形成中的結構。
全新的女性形象在影視作品，特別是具有大片背景的作品中出現，對於重構女性社會地位和屬性價值具有非常重要的意義。
知名女性學者戴錦華在探討當代中國電影中的女性形象時，曾指出女性主體生存的三重困境——
花木蘭式境遇、空洞的能指與慾望凝視的客體，
認為女性難以在“男權文化的蒼穹下創造出另一種語言系統來證明自己的主體性位置”，
但其實主題不僅在屈從中形成，而且，這種屈從提供了主題可能存在的持續條件。成為主體需要一種征服，而這種征服又與屈服無法區分。那麼，主體的這種時間的悖論使我們為了解釋我們自己的生成時，必須遺失主體已經形成的觀點。
這個生成並不是簡單的或者連續的事件，而是一種不穩定的重複和危險的實踐，它因必須如此而始終不能完成，並同時在社會存在的邊界上搖擺不定。
所以，女性對男性法則的“臣服”並非是一種被同化的性別扭曲過程，而是在模仿男性過程中去等級化、有所突破、並改變原有特徵。
女性身份權力的獲得不再侷限於單一性抗拒男權社會，或者順從男權法則，而是在參與男權社會秩序同時最大化地釋放女性主體的能動性。在接受、認同社會性別邏輯前提下與主流社會實現潛在融合與同構。
在《環太平洋：雷霆再起》中，景甜飾演的邵麗雯按照以往的角色設置應該由一位上了年紀的白人男性來出演，或者是玩世不恭的富二代青年，無論如何也不會由亞裔、特別是中國女性來演繹。
邵麗雯忙著整合自己的陰影，從背叛中拯救自我，拯救世界，完成自己的夢想和夙願，完全沒有時間談個戀愛，露出一點常規影視作品中的女性特色，這既是革新也是一種馬虎。
其實，大女主並不是要挑落男性神話的無上地位，而是應該讓女性在社會性別和影視化性別的交融中找的平衡。
平衡絕非妥協與媾和，而旨在宣揚一種身份角色的完整與主體意識的迴歸。所謂的“獨立”絕非社會角色追求的最大化，
而在於女性對自身多重社會角色的認同與平衡，只有如此，才能真正整合起一份完整的女性獨立主體經驗，“邵麗雯”才能真正脫離困境，實現女性情感與性別經驗的完整融合。在《環太平洋：雷霆再起》中，邵麗雯過於去性別化，導致一種男性化的偏向，陷入了花木蘭式的境遇，強行藏住自己的女性化氣質，以強硬的姿態出現似乎有點不近人情，失去了人“味”，讓構建感顯得太過明顯，容易遭到觀眾刻板成見的頑強抵抗。
也許，邵麗雯在片中來點小姐姐式的羅曼蒂克，少一點霸道總裁，說不定更具有新時代女性魅力，更容易獲得男權思維下的觀眾們的接受和認可。
在這一點上，科幻影片《降臨》中的女科學家形象顯得更加完整和平衡，在事業和家庭中掙扎，最終看透了女兒死亡的不可抗拒性，依然選擇與丈夫再度結合，享受美好的經歷，接受悲痛的結局，只在乎曾經擁有。
所以，真正成功的女性角色是迴歸於主流秩序，在家庭/職場/生活中成功建構主體存在感與身份認同，也只有當女性主動融入現實性社會空間後，女性才能在遵循秩序時完成自我身份的不斷整合和全新認同。
景甜有這樣的資源，也希望她能利用好這些資源，用全新的女性角色塑造影響社會對於女性的認知。
當然，對於一部完全商業化的影片來說，這種期望顯然太高。
可以後，誰能說得準呢？
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