很多人只知道Leonardo da Vinci有幅《最後的晚餐》，殊不知在故宮也館藏有一幅中國版《最後的晚餐》，而且這幅古畫比Leonardo da Vinci的那幅還早了數百年。雖然畫種不同，但無論是Leonardo da Vinci的還是故宮館藏的，兩幅畫表現的都是一場晚宴，而畫中各自藏著的故事，都正在各自悄然發生並且動魄驚心，但無論是故事性還是藝術性，可以說故宮這幅傳世名畫都要遠超《最後的晚餐》。
《夜宴圖》局部
故宮的這一幅古畫中的故事發生於南唐，所繪故事也正發生於畫家當時親身參與的一場晚宴，那麼，此畫為何會被譽為中國版《最後的晚餐》呢？如果說Leonardo da Vinci所繪的是“懸疑追兇”推理故事，那麼這幅中國版所繪的則是一場“無間道”，畫中有出演“無間道”的三方角色：主導者大佬李煜、調查者“探長”顧閎中、被查者“臥底”韓熙載。
《夜宴圖》局部
其中，調查者顧閎中正是這幅畫的執筆者，他用畫筆記錄下了當時他親自調查時所見的場景，隨後他將“現場實錄”繪成《夜宴圖》呈給了老大李煜過目，而被“偷畫”下來的被查者韓熙載看似不知情，卻暗中上演了一出精彩的戲碼給調查者顧閎中看，讓他畫出了一幅已經被自己精心設計的“擺拍”騙過了李煜。
《夜宴圖》局部
事情還得從公元九百二十六年說起，這一年大批後唐重臣遭到打壓，封疆大吏王公儼被皇帝派出的人馬追殺，王公儼手下親信韓光嗣被殺，韓光嗣有個二十多歲的兒子叫韓熙載，在父親被害之後一路南逃至揚州。此時江南被一個叫徐知誥的人掌控，韓熙載當時很有才名，為了尋求庇護他投靠在徐知誥門下，十一年之後徐知誥稱帝建南唐，並恢復了自己的真實姓名“李昪”。
《夜宴圖》局部
李昪忌於他是北方後唐幕僚之後，始終不敢啟用他參與南唐事務，但卻又深知韓熙載有曠世之才，於是便派他去東宮教導兒子李璟。當了六年李璟的老師之後，李昪因生瘡駕崩傳位於李璟，從此韓熙載的才幹開始得到施展，但是李璟當了皇帝之後卻不太願意再聽老師的話，導致大敗於後周不久病亡，他的兒子李煜上位之後韓熙載的日子又開始不太好過了。
《夜宴圖》局部
由於韓熙載有“北邊跑過來”的黑背景，南唐眾僚在李璟時期不敢拿他如何，到了李煜這兒就天天嚼舌根想要排擠這個“北方臥底”，李煜雖然性格極好卻也經不起身邊的人天天吹風，加之韓熙載持才傲物正直敢言多次衝撞李煜，於是李煜也逐漸開始懷疑韓熙載真的是個“北方臥底”了。不過，李璟在位時就交代過他韓熙載有過人才幹能輔佐他興盛南唐。
《夜宴圖》局部
李煜是個乖兒子，在懷疑韓熙載的同時又並沒忘記老爹的訓誨，於是他想要悄悄地摸清韓熙載的底兒，是“北方臥底”就必須除掉，若真的是老爹口中的能人就還是得聽爹的話好好啟用他！李煜派去摸韓熙載老底的探長就是顧閎中，因為顧閎中是個宮中的畫匠，派他去調查韓熙載斷然是沒有防備的！
《夜宴圖》局部
而韓熙載那邊，他早已對南唐的現實看透：主子軟弱群臣昏庸朝中滿是爾虞我詐，他更看出自己已身處被猜忌的危險處境，儘管他並不知道誰會來調查自己，但他開啟了全天候花天酒地不求聞達於世的消極偽裝模式，在家裡呼朋喚友三天一小聚五天一大宴，而“探長”顧閎中恰巧選了一個韓家大開晚宴“趴體”的時候混入了賓客當中。
《夜宴圖》局部
韓熙載所有開的“趴體”都是為了演給李煜看：你瞧，我每天花天酒地荒縱聲色，既翻不起浪花兒也沒啥可用之處了……而顧閎中也的確在這次“趴體”上看到了這樣一幕，在他眼中韓熙載的確已經成了一個酒色之徒既無危險也無用處，他計劃如實向李煜彙報，但口述無憑還得配張圖才行，於是他發揮了自己畫工的才幹，繪下《韓熙載夜宴圖》將當時的見聞全部給畫了下來，再給李煜一個“有圖有真相”的調查報告。
再回到此畫為何會被譽為中國版《最後的晚餐》的問題上，這幅畫記錄的就是韓家晚宴實況，從音樂迎賓、大快朵頤、到放浪形骸、席間小歇直至歡送賓客，但無論晚宴哪個階段的畫面焦點始終鎖定著韓熙載，而此畫能有此譽之評則要放大五倍看他的眼神了！
在五個場景中，作為晚宴的主人，他始終緊緊鎖眉眼神落寞消沉，一幅悲天憫人的模樣，這場眾僚的酒色狂歡在他眼中就如一場最後的晚餐般悲哀，他內心的苦悶空虛和對南唐的絕望全被顧閎中撲捉並刻入畫中，畫作如此傳神的筆墨和隱藏的“無間道”都讓此畫絲毫不遜《最後的晚餐》！
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