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商務君按：近幾年，中國原創兒童文學一直在不斷髮展。除了老一輩作家勇於拓新、砥礪前行，青年作家的不斷湧現也是推動兒童文學創作不斷髮展的重要因素。
兒童文學繁榮發展，新銳作家不斷湧現，許多80後、90後已嶄露頭角，拿下重量級獎項，如“中國好書”、“冰心文學新作獎”、“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品徵集活動特等獎、“青銅葵花獎”等。與老一輩作家們相比，青年作家雖然物質生活條件相對富足，但其面臨的創作環境也更加複雜：一方面，目前正處於兒童文學全面開花的時期，市場競爭相對激烈，更加考驗作者的筆力和創作力；另一方面，隨著科技的不斷髮展，他們也要面臨各種新事物對文學創作的挑戰與影響。
因此，在兒童文學持續繁榮發展的當下，除了持續關注老一輩作家，業界也有必要將目光轉向青年作家，關注那些成長於急速變革時代背景下的寫作者，以及他們帶給原創兒童文學的影響。
作家群像一覽
常笑予
1990年4月生於哈爾濱。畢業於四川大學英語語言文學專業，悉尼大學文學碩士。現為兒童文學編輯。曾獲2017年"冰心兒童文學新作獎"。
慈琪
1992年生，祖籍安徽樅陽，兒童文學作家。曾獲冰心兒童文學新作獎、陳伯吹兒童文學獎、2009-2011年度浙江省優秀文學作品獎、《兒童文學》金近獎、臺灣《國語日報》兒童文學牧笛獎、"周莊杯"全國兒童文學短篇小說獎等。
西雨客
本名劉航宇，寫作者，自由畫師，1993年生。專注於小說和圖畫書的創作。曾獲冰心兒童文學新作獎；青銅葵花兒童小說獎、圖畫書獎；金波幼兒文學獎；上海好童書獎等。
戴縈嫋
上海作家協會會員，金融學博士在讀。曽出版《忘憂花開》《微觀紅樓夢》等作品，主創《"小熊包子"系列》幻想童書。曾獲冰心兒童圖書獎、上海好童書獎、桂冠童書獎等獎項。
王君心
1994年生，作品以兒童文學為主，多次入選《中國年度兒童文學》《中國兒童文學精選》等書系。曽獲全國新概念作文大賽一等獎、"大白鯨"原創幻想兒童文學優秀作品徵集活動特等獎、《兒童文學》擂臺賽銅獎等獎項。
許海峰
第六屆魯迅文學獎入圍者，江蘇省作家協會會員。曾出版奇幻故事集《彩香筆記》8冊、傳記《莫言的故事》（合著）、譯著《文化與價值：維特根斯坦的思想星空》《我在慈禧身邊的兩年》等，在各類報刊發表文章數百篇。
張藝騰
1994年出生。已在《文匯報》《文學報》《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》等刊物發表《白淨助聽器》《住煙囪的小鳥》等作品多篇。兩次獲得冰心兒童文學獎。已出版散文集《那隻小白》。
高源
筆名蜜蜂聽雪，1993年生，北京大學中文系碩士。14歲開始創作，在《兒童文學》《少年文藝》《讀友》《讀者•校園版》等刊物發表作品兩百餘篇（首）。曾獲金近獎、"溫泉杯"擂臺賽獎等獎項。
荊凡
80後兒童文學作家，2016年開始創作兒童小說，處女作《顏料坊的孩子》入選中國好書。
王璐琪
90後作家，中國作家協會會員，“接力杯”曹文軒兒童小說獎、冰心兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學獎、第二屆”青銅葵花"兒童小說獎等獎項獲得者，榮獲北京市文聯首都優秀中青年文藝人才。小說《刀馬人》改編的電影正在拍攝中。
誰說他們是新人，在創作道路上這些人已是老兵
新銳作家們指的不僅是年輕的90後作家，也包含80後初出茅廬的創作新人，此外還有從成人文學轉型的作家。他們雖然普遍年輕，但大多很早便開始創作。許多作家早在十幾歲時便已嶄露頭角。如張藝騰在高一時發表的《放學路上》獲冰心文學獎；王君心五年級便開始在市級報紙上發表童話；常笑予11歲時在《文學報》上發表《真理的妻子》；高源14歲開始創作，在《兒童文學》《少年文藝》等刊物發表作品兩百餘篇（首）；更有戴縈嫋4歲在報紙上發表兒歌。可見，這些新秀們的才華和潛力早已顯現。當然也有較晚開始創作的青年作家，如荊凡直到2016年才開始寫處女作《顏料坊的孩子》，但她大學時主修中文，職業和興趣跟兒童教育、藝術啟蒙等相關，具備了一定的教育理論儲備和文學素養。可以說，這些新銳作家們打的並不是“無準備之仗”，在創作的道路上，他們早已是“老兵”。
《顏料坊的孩子》 作者：荊凡；出版社：浙江少年兒童出版社
關於為何會開始寫作，熱愛閱讀、渴望表達是新銳作家們提及的普遍原因。但具體到走上兒童文學創作之路的原因又有些不同。有些作家是受父輩的影響，如張藝騰、常笑予、戴縈嫋的父輩中皆有兒童文學創作者，走上這條道路與從小家庭氛圍的薰陶密不可分；有一些作家則是因文學作品的啟發，大受觸動，如作家王君心在小學五年級時看到童話《狐狸的窗戶》後，便立志也要寫出如此優秀的作品；還有從成人作家轉型而來的，如許海峰，原本一直寫的是成人文學作品，2011年成為父親後，決心開始為兒童寫作，從此一發不可收拾。
“彩香筆記”系列 作者：許海峰；出品方：海豚傳媒；出版社：長江少年兒童出版社
儘管這些新銳作家們擅長的題材不一，可以說基本涵蓋了兒童文學的各個細分領域，但由於兒童文學天然帶有形塑兒童價值觀和世界觀的作用，他們的身上有著和老一輩作家一脈相承的責任意識。這些作家均表示，寫作時會考慮自己的書寫將給兒童帶來怎樣的影響，並注意用兒童善於理解的表達方式寫作。具體來說，在導向上，選擇比較積極正面的主題；在表達上，兼顧兒童的理解能力和承受能力，儘量用生動、易懂的語言風格。比如慈琪在創作童詩《三千個月亮》時秉持的理念就是：通俗易懂，在一切虛幻的地方尋找現實，在所有的現實中尋找詩意。但一脈相承並不意味著一成不變，這些新銳作家們也有不同的想法。比如在高源看來，積極的導向並不意味一點都不能提及黑暗的內容，例如校園暴力，但要注意寫作方式，最好能給出一個較為明亮、溫和、有希望的結尾。常笑予則希望自己的作品能夠給予小讀者一些比較開放性的想象，“兒童生活的主題多是成長、希望和未來，兒童文學或許應該具備更多‘啟發性’，讓孩子們通過一篇童話、一個故事的‘窗口’看到一個更為廣闊的世界，同時不侷限他們的思維和眼界。”
《三千個月亮》 作者：慈琪；出版社：浙江少年兒童出版社
《秋安》 作者：高源；出版社：中國少年兒童新聞出版總社
《黑貓叫醒我》 作者：常笑予；出版社：天天出版社
注重科技的影響，時代給了他們的兩道烙印
一個作家的創作離不開自己生活的時代，兒童文學創作亦然，而這點在新銳作家們的身上尤其明顯。新銳作家多為90後，他們的物質生活條件相較老一輩作家較為優越。如果說老一輩作家更關注較為宏大的敘事，那麼在這些新銳作家的筆下，則有了許多關注自我的部分。比如西雨客自2011年到景德鎮學習陶藝，因此先以陶瓷為主題完成了一本圖畫書，此後又完成了兩部與景德鎮有關的小說。張藝騰在創作《那隻小白》時，特別在意作品與自身所處世界的關聯性，他說：“我所寫的這些都是我自己童年成長中的真實經歷，這些情節和細節能夠反映出我與這個世界的關聯，以及我們這一代孩子與這個時代的關聯。”戴縈嫋有過留學經歷，於是在作品“小熊包子”系列中融入了一些自己留學時的見聞。
《那隻小白》 作者：張藝騰；出版社：明天出版社
《泥與火之歌》 作者：西雨客；出版社：少年兒童出版社
《夢街燈影》 作者：王君心；出版社：大連出版社
除了更加關注自我，科技對這些新銳作家們的影響也十分明顯。正如張藝騰所說：“90後作家創作的最大特點是他們的作品與科技關聯更緊密。”他覺得科技帶給自己的影響是潛移默化的。在他所寫的反映早期童年生活的作品中，往往還沒有這些科技產品，但在書寫初中生活時，就會不知不覺地加入這些。王君心也說自己會樂於在作品中加入這個時代最“前沿”“潮流”的東西，比如App、微信班級群等。
不過，也有作者表達了科技給創作帶來的干擾性影響。王璐琪表示，生長在互聯網高速發展的時代，一方面很幸運，可以蒐集到很多資料；但另一方面，90後也是迷茫的一代，因為始終會被過多的新鮮事物吸引。因此，在創作《給我一個太陽》時，她特意嘗試著去從社會新聞中尋找靈感，去圖書館翻閱自己所需要的資料，踏實鑽進真實的現實世界中，揣摩人物形象。而《給我一個太陽》也成為了她創作的分水嶺，在往後的寫作裡，她把目光投向了更廣闊的地方，而不只是自己的生活經歷。
《給我一個太陽》 作者：王璐琪；出版社：接力出版社
當然，用代際去劃分作家特性總有一些粗糙，因為作家們的生活閱歷和個人經驗不同，個人的特性是要大於代際共性的。但無論如何，一代人之間總有共同的體驗，而這也形成了創作中隱藏的一處處相似點。
在繁華中沉澱好作品，新銳作家的突破與堅守
當下輿論普遍認為兒童文學進入了發展的繁榮期，但在這些新銳作家的眼中，挑戰與壓力也是無窮的。一方面，市場的火熱使得兒童文學成為了不少人眼中的“香餑餑”，吸引著大量新入局者，兒童文學市場存在品種氾濫、跟風出版的問題。王璐琪表示，現在童書市場的繁榮與自己兒時似乎有所區別。在她看來，表面上市場品種繁多，但可供兒童選擇的優質童書依然有限。另一方面，市場的巨大需求也可能會使作者為了迎合讀者，違背自己既有的創作理念和標準，失去打磨作品的耐心。在許海峰看來，當下是一個很難出現經典作品的時期，這和慈琪的看法不謀而合。慈琪認為，和成人文學相比，國內能夠異軍突起、一面世即成經典的兒童文學新作太少。除此之外，張藝騰認為，目前兒童文學湧現的新作中，幻想類小說偏多，而現實類題材較少。因此，他願意將來在現實性題材小說的創作道路上貢獻自己的一份力量。
《開往熊鎮的列車》 作者：戴縈嫋；出版社：少年兒童出版社
面對這些問題，沉澱下來，寫出好作品無疑是一條指向性明確的道路。畢竟隨著時間的推移，兒童文學創作終將經歷大浪淘沙的過程，同質化、俗套、老套的作品終將被洗去，而創作出能留下來的好作品是新銳作家們的普遍追求。
當然，創作的道路並非一帆風順，瓶頸期是很多作家常有的經歷。總體來說，作家們解決創作瓶頸的方式可以歸納為：停下來，體驗生活，然後不斷超越自我。荊凡說，自己在寫《顏料坊的孩子》時，涉及到蘇州的民俗風情和顏料的製作工藝等，但她並不是這方面的專家。所以從準備開始寫到進入出版流程前，她去了三次蘇州，以便讓自己浸入式地體驗這個城市。慈琪稱，每次遇到瓶頸時，會覺得自己寫得每一句都是廢話，她有兩種排解方式：一是把手頭的稿件擱置起來，過段時間再看；二是在此期間去看些富有啟發性的書籍（不僅僅是文學類）和影視作品，激活思維。
儘管這些新銳作家只是目前兒童文學新作家們的一小部分，但從他們身上，的確可以感受到兒童文學創作者對自己作品的用心，也期待他們在兒童文學的道路上能夠越走越遠，開拓出一方屬於自己的新天地。
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