在今天，被“你的夢想是什麼”膩歪了的年輕人，不會想到在1997年的一部喜劇電影裡，就有位光頭在北京的一個衚衕深處提出了這樣的問題。
當然了，還有二男一女，一整個後勤“中心”幫你實現夢想。各種奇思妙想、各界人士都一視同仁，不僅有合作協議，還有售後反饋。比起今天的“草根逆襲”是不是高級又貼心？
有意思的是，簽訂協議的乙方：“好夢一日遊”事業部，簡稱“夢遊”。夠荒誕嗎？
喜劇的張力就是在這樣的荒誕中形成。
當一個名氣蒸蒸日上的大明星突然表示要“息影”，告別了前呼後擁，被粉絲、保鏢、演出，和籤售會包圍的生活，就真的過上了夢寐以求的普通人生活了嗎？
徐帆飾演的唐麗君給出了答案。
在她一一撫摸、擦拭著代表往日榮耀的獎盃的時候，在她落寞地坐在那裡聽著節目組一次次拒絕她的復出請求，看著經紀人、司機一個一個離開身邊的時候；她最想念的，大概就是此前她最討厭的，“沒完沒了”的演出邀約和籤售會了。
令人深思的是，這一天，也許只是“好夢一日遊”劇組提前幫她到達了而已。
事業有成的尤老闆也交出了另一份答案。
高爾夫球場、奔馳汽車、商業應酬，這些在上世紀90年代，是屬於上流社會的“標籤”。但尤老闆和明星唐麗君一樣不勝其擾，只想過普通人的生活，比唐麗君更極端的，是他要求吃苦，“越苦越好。”
沒有現代化通訊設施，沒有琳琅滿目的商場飯店和應接不暇的應酬，尤老闆站在一片貧瘠的黃土地面前似乎還嫌不夠苦：我要比他們吃得還差。
最後的結果我們看到了，葉京飾演的尤老闆終於等來接他的人，坐臥村頭淚眼婆娑的那一幕簡直驚天動地。
明星錯在高估了自己的影響力，富人錯在低估了“窮”的極限。
但即便是在這樣落魄的困境之中，明星的電話依然由專人接聽，想法也是“如何重返舞臺”；尤老闆離開那片“夢想中的受苦地”，依然可以用企業家的手段來告別：
“我投資他們一個養雞場。我吃他一隻雞，還十隻。”
這才是真正的荒誕，屬於窮人和富人的荒誕，就像大明星唐麗君指示寵物狗茜茜，向普通人表達的那一聲“謝謝”。
“好夢一日遊”即使是一種幻覺，也依然有致命的吸引力。
明星想做普通人，富人想體驗窮人，平凡人想當將軍，守不住秘密的人想做一回守口如瓶的人。
而在這種“夢想”協議關係下，投射的正是各種人物關係，夫妻關係，乃至於人與整個環境的關係。
影片中，“張富貴”受虐的角色扮演，尤其讓人忍俊不禁。
在他忍無可忍結束“好夢一日遊”後，對妻子態度的轉變才讓人意識到，這原來是一個大男子主義的“受氣夢”。
源於平時對妻子的刻薄對待，竟然以為“受氣是一件特過癮的事兒”。一場“夢想一日遊”改變了夫妻之間的相處模式，荒誕不荒誕？
而拿到化驗單後，在醫院的長椅上埋頭抽泣，遺憾沒能給妻子一個像樣的蜜月的男人，又是人與大環境的另一面鏡子——分不到房子，是作為丈夫對妻子最大的愧疚。
如果說，“異域公主”是給失戀的自殺青年創造一份活下去的希望，那麼讓出婚房給患絕症的妻子和分居異地的丈夫一段蜜月時期，就是從“造夢”到“圓夢”的階段。
這個階段，也正是葛優飾演的姚遠，和劉蓓飾演的周北雁，感情發生變化和升溫的時刻。
與此同時，兩人也貢獻了時至今日仍不過時的經典臺詞：
劉蓓：“你就真那麼想要那套房子？沒有愛情的婚姻可是不幸福的。”
葛優：“沒有房子的婚姻才是不幸福的。”
那對兩地分居的夫妻終於在這所房子裡團聚，丈夫陪伴妻子走過了最後的一段時間。
四個人的團隊，也從一開始的好玩，參與到幫助他人中來，從而使得最後的婚禮場面尤為溫馨和圓滿。
但人們對於“夢想”的追求永遠不會落幕。
《甲方乙方》是馮小剛和葛優第一次合作的賀歲喜劇電影，也是第一部採取導演不領取片酬、利潤分成的“風險共擔”形式。
此後很多年，各種賀歲片風起雲湧，馮式喜劇都仍然是賀歲片裡的一座高峰。
我們看到了《不見不散》裡爽朗明快的愛情輕喜劇風格，看到了《天下無賊》裡高智商犯罪的明爭暗鬥，再到《非誠勿擾》的純商業元素，也彷彿看到了《老炮兒》裡無法適應社會鉅變的六爺。
再回過頭來看《甲方乙方》，仍然能感受其中的戲謔與沉重，那個特定年代背景下的獨特表達。
那時的馮小剛可真年輕啊！借用片中一句話結束此文——
“1997年過去了，我很懷念它。”
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