引言：
回到家裡有兩個多月了，期間除了宅還是宅，想想似乎有十幾年沒有和家人在一起待這麼長時間了，早些年特別想家，後來時間長了，也習慣了，每次匆匆回家，待上幾天，又匆匆離開。
時間久了，慢慢從家人變成熟悉的過客，這次的幾十天裡"相敬如賓"般的相處裡，反而感到一絲的彆扭和不安，都說陪伴是最好的"愛"，所以，陪伴少了，愛也少了。
<strong>很多時候，我們讚頌愛，讚頌親情，理由大多是"自然"二字，而其核心的觀點不外乎"血濃於水"的血脈親情。
<strong>但是冷靜下來，冰冷的事實告訴我們，時間才是"愛"最大的殺手，也是愛的基礎，沒有無緣無故愛，所以，自然也沒有所謂"天生"的親情，愛是需要一點一滴培養的。
那些所謂的"少小離家老大回，承歡膝下伴到老"的美好孝道，或許只不過是被完美包裝的道德約束，以及社會"要求"罷了。
是枝裕和是我特別喜歡的導演之一，他曾經講過，父母的離世讓他重新審視家庭，如此，這也在一定程度上改變了他後期的創作觀念。
人總是會在失去的珍惜和得到的"熟視無睹"中徘徊，正是如此，近十年來，是枝裕和的作品風格日趨溫情，從《步履不停》、《如父如子》再到《海街日記》、《比海更深》，一部比一部更加溫馨，作品越發成熟，但"套路"的痕跡也越發明顯，其中的價值和深度、廣度都略有縮減。
在看《小偷家族》之前，筆者越看他近期的作品，是失望的，似乎他一直逃不開對"溫馨"二字的正面解讀的"魔咒"，<strong>雖然這些作品，無論是在故事呈現以表達個人觀點上，還是在運用視覺語言的技巧與敘事形式上的突破與創新上，他都做出了一定的改變，但是說到底，在其風格上還是沒有離開關於"暖"的核心。
於這類家庭倫理片來說，突出"溫馨"的敘事特點，或者加入以親情為主，愛情、友情為輔的感情設定，就是"完美"的電影內容。
但是看完了整部《小偷家族》才發現，它竟然完全顛覆了以往家庭倫理片的所有"成就"，轉而去挖掘深埋於"底"的，那些不得不承認，卻被大家選擇性忽略的，關於家庭，關於親情的真正"價值"——陪伴的選擇，也是家庭溫情之下，善與惡的"必然"。
下面，筆者就這部《小偷家族》，<strong>談一談雙重隱喻交錯法對這類家庭倫理片敘事的顛覆與"成就"。
何為家庭倫理？家是不是講道理的地方？
人類這個物種，儘管有著這樣、那樣的缺陷，牙齒並不堅硬，不能茹毛飲血，身體不夠強壯，不能如一般食肉動物般以身體撲殺"食物"，其實自誕生以來，很長一段時間，都是出於食物鏈底端，只能偷偷跟在猛獸、禿鷲和財狼後面，敲碎被分食乾淨的獸骨，吮吸一點點可憐的骨髓，以生存下去。
但是隨著時間的推移，憑藉著那顆不大的"腦"，人類開始有了語言，可以思考，並學會了合作，最重要的是學會了"團結的力量"。
或許是天生的"孱弱"，人類從古至今對於"群"總是看得很重，從最古老的氏族部落到現在的"家"，都是如此，而對於"家"來說，各種藝術創作總離不開對"家"正面的演繹與描述，這既是社會的道德"約束"，也是大多數人心中的美好願望。
當然，電影中家庭倫理片的演繹，也不例外，<strong>即使那些看似負面的，如親生與收養，家族愛恨情仇的糾纏等等描述，歸到最後，也大多都是圓滿的大團圓結局。
但是問題是，很多時候，人們對"家"的觀念，還是永遠停留在"家不是講道理的地方"，父母子女之間沒有"道理"可言的，關於公認道德上的孝順、生恩、養恩以及血脈親情等一面倒的家庭倫理觀念。
如此一面倒的價值觀，真的是"對"的嗎？
<strong>如一般家庭倫理片的核心正是如此敘事的，即使偶有反轉，也只是為所謂完美結局的妥協和讓步，那麼是否可以說，家庭倫理片只能這麼敘事，這麼拍？
不，以《小偷家族》一般，其實影片內容的前面大部分，都是如此按照一般"優秀"的家庭倫理片一樣，極力地去描述，去演繹這個看似有缺陷，有遺憾的"家"，各種情理之中，或者說對比之下的溫馨去灌輸給觀眾，一個"好"家該有的溫情模樣。
這也正是導演的拿手好戲，<strong>把"暖"字發揮地淋漓盡致之後，似乎那些所謂的"缺點"，譬如小偷的惡劣行徑、沒有道德"標準"的家庭教育，以及不事生產的"依靠"年邁老人退休金的吸血蟲本質等等，都被一幕幕對比的，所謂家庭的小溫馨，給對比掩蓋了。
誠然，即便如此，"哈姆雷特"們依然相信自己看到的家庭溫暖，以及自己解讀的迫不得已所為"小偷家族"給感動，是的，這層家庭溫情的外衣是如此美好，美好地可以讓人忽略一切的不合理。
我的“家”
當然，不得不承認，如《小偷家族》般，把家庭倫理片的精髓——"溫馨"給用雙重對比法，發揮到如此地步，功力不可謂是不深厚，可能與他最早從事紀錄片這種"第三者"敘事的工作有關，越是強烈而"有力"的對比，越是悽慘的遭遇、可憐的身世，越是能激發物極必反的另一面的美好與溫馨。
總的來說，其實單就整部片營造的溫馨家庭氛圍來說，這部《小偷家族》是家庭倫理片中規中矩的經典之作。
人有"好、壞"，家有善惡之分嗎？
但是既為家庭倫理片，把家庭部分的故事講好，是必須要的基礎，而後面的倫理部分，才是這類影片的精髓所在，所謂"倫理"，其實就是對社會道德的探討。
但是有家庭作為前綴，其實可討論的範圍就相對狹窄了，<strong>不外乎就是父、母、子、女，以及隔代的延伸關係而已，但是，正如以上所說的，"家不講道理"一般，其實想要講好一個家庭倫理故事，很簡單，但想要精彩，想要引起觀眾的思考，就很難了。
因為幸福往往是相似的，而不幸各有各的不幸，而對於家庭來說，所有的不幸，歸到"結局"，大多都會以一種另類的"幸福"去全滿結局。
但是，想要把家庭倫理片，敘述得精彩卻往往要在此進行一定的"顛覆"，並非那些全滿的家庭故事不精彩，而是太相似了，得承認，儘管這個世界的人們大多都是"幸福"的，但那些真正不幸的，縮在陰暗角落裡，不被看見，或者即使看見，也被視而不見的"家庭悲劇"才值得我們正視，值得擺在"臺上"特別說明。
以《小偷家族》為例，其實說到底，導演之所以設置這麼一個"極端"的小偷家庭的背景，且看似溫馨的"家"中，每個家庭成員似乎各有各的"道德"小缺點的原因，正是想把一個可以說挑戰道德"底線"的問題，拋給觀眾——人分"好、壞"，家庭裡的"家人"該分善、惡嗎？
或者換句話說，一個用各種"不道德"行為，換回溫馨家庭的"家"，是值得被肯定的嗎？
或許，<strong>這就是導演的高明之處，顛覆一般家庭倫理片的"套路"，直接把"家人"設定為"惡"，用雙重隱喻的手法，把人性的善惡與"家"的好壞進行交錯演繹，去進行顛覆性地敘事，一方面是對此類影片的"精彩"成就，一方面也是導演想表達的屬於自己對"家"的思考。
當然，最重要的是讓觀眾"看"見自己想要看的一面，無論是一重的"小偷"家庭的溫馨也好，還是另一重的人與家的道德善惡"選擇"也好，相互交錯，相互錯位之下，隱喻在表面上的"家"的價值討論，和隱喻在"底下"的社會價值討論，都是導演拋出（輸出）的思考，但絕不逼迫觀眾接受，只是擺在大家眼前，任由解讀。
“合作”生活
千"家"千面，當我們討論"家"，講地到底是什麼？
其實，就像是導演枝裕和自己在新聞發佈會上所說的，《小偷家族》想呈現給觀眾的，不是關於家庭的探討，而是透過"家"去呈現日本的社會問題一樣。其實家庭倫理片的"意義"也是如此，表面上講的是"家"，其實深層次的是在討論社會道德。
<strong>但被框定在"家"這個特殊的關係裡之後，這類家庭倫理片想講的故事卻又顯得是帶著感性的剋制理性關於"家"的探討。
其實，全世界的"家"都是相似的，幾乎能用"愛與溫馨"就能概括全貌，但現實而真實的少數派的"家"，卻是各種的"悲劇"，如此，其實就正切入了此類家庭倫理片最根本的核心觀點，那些佔少數的才值得我們去探討。
如《小偷家族》一般，溫馨只存在前面，從小偷夫妻鋃鐺入獄開始，這個多數大眾化的"家"的真實面貌，才被冰冷地揭開：
全部的"家人"其實都是被"家"遺棄的人，這個看似溫馨的"家"，實際上是一個勉強拼湊，搖搖欲墜的"危房"，即使每個家庭成員都在不遺餘力地扮演"家人"，去相信彼此，去"偷"取對方的愛和家庭的溫暖，互相依賴著生活著，但實際上，以偷竊為生的生存方式，在一步步把他們的"家"，推到破碎的邊沿，"家"不講道理，但社會自有法則運轉。
迴歸“現實”
而通過前後部分的大轉彎，使得故事的第二重隱喻得以展現：
這個看似溫馨的"家"是建立在"互利"原則上得以"自私"地拼湊的，夫婦收養棄嬰是出於沒有子女的心理補償，而贍養奶奶則是想"吸血"她的退休金，而後來的"孩子"亞紀對家庭（奶奶）的"愛"是因為對親生父親的怨恨，最後，其實奶奶"拼湊"這所有的"家人"是擔心自己會一個人孤苦終老的離世。
說到底，<strong>其實他們每一個人對自己的付出都是"自私"的算計而已，這種本性的理智和冷漠在"奶奶"去世之後得以大白天下：他們看著她死去，馬上冷靜地把她埋了，再取出她的遺產，然後繼續生活。
正如埋藏在人類基因當中對"群"，對"家"的重視一般，說到底不過是讓生活按照最利己的"方式"繼續下去而已。
如果說前面的第一重是搭建"家"，隱喻每個家都是溫馨的，即使"小偷家族"也是充滿溫情的，那後面的另一重毀滅"小偷家族"，則是對現實的冰冷闡述，沒有所謂的"大家都不容易"的善的大多數，只有擊破"虛假關係"的"家"的冷靜理性的美好。
<strong>被交錯的雙重隱喻想呈現的是關於社會道德與家庭倫理的"對抗"，"家"是千面不一的，所以當我們在探討"家"的命題時，想要講的究竟是"家"的本質，還是現實社會對於"家"的刻板印象？亦或避免善、惡的"選擇"？
相依為命？
結束語：
其實於《小偷家族》來說，或許出於"見多識廣"，或許出於趨於性格本就冰冷而理性，所以筆者的看法永遠不會只看到"家"溫馨的一面，反而會關注另一面所呈現的"家"邊緣化社會問題 。
<strong>誠然，千位觀眾，就有千位的各自的看法，但是正如上述筆者對家庭倫理片價值的看法一樣，幸福的千篇一律，不幸的各自不同，所以少數的"不同"才值得專門用電影的具象化藝術語言去警示大眾。
不過，最後還是推薦大家去看看這部《小偷家族》，即使不看深層次的冰冷現實，也會被充滿溫情的家庭"外衣"所深深打動。
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