韓國電影《寄生蟲》贏得92屆奧斯卡最佳影片的殊榮，堪稱是電影界一樁大事。
《寄生蟲》講述一家四口全是成天遊手好閒的無業遊民，直到長子基宇到富豪樸社長家應聘家教成功之後，他們依靠一連串陰謀與操作，相繼進入樸社長家工作，從而與社長、前管家三個家庭陷入利益糾葛，導致悲慘惡果的故事。
這部電影早在2019年戛納電影節便斬獲金棕櫚大獎。導演奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，宋康昊也幾乎是奉俊昊的"御用主演"。此前兩人合作的《殺人回憶》、《漢江怪物》、《雪國列車》等作品都大獲成功。
《寄生蟲》無論是從劇情節奏、劇本鉤子，還是從長鏡頭運用，符號隱喻等各個層面來說，都是一部優秀的商業類型片。其中最大的成功點，在於它以揭露韓國根深蒂固的階級固化為主題，深層展現了底層人群的困苦和迷茫，具有宏大的現實意義。
奉俊昊採用"荒誕派戲劇"的表現手法反映現實主義社會苦難。觀眾覺得既矛盾又合理，像是在看一則寓言，既荒謬又深刻。
本文從基宇兄妹與樸社長夫妻出發，淺析影片的"荒誕美學"體現及現實意義。
01
"荒誕美學"體現：基宇兄妹遊手好閒，卻"聰明絕頂"；樸社長夫妻腰纏萬貫，卻愚蠢至極？
- "智慧擔當"兩兄妹
1.哥哥基宇
基宇是高考4次的重考生。沒有學歷的他找不到什麼體面工作，只能跟著家人一起做諸如折披薩盒的兼職。
高中同學敏赫給他帶來了機會，請他去樸社長家給自己之前的學生做家教。敏赫之所以把工作介紹給他，不是因為他有才，而是對他"放心"。
他先用所謂"心理學"征服了多慧和媽媽，還一路帶著家人登堂入室，可以說是"智慧"擔當。
2.妹妹基婷
妹妹是美術在讀生，有些藝術天分，因為沒錢讀補習班，所以也待業在家。看起來單純溫柔，卻心機頗深。
先是以所謂"藝術治療"哄得媽媽聲淚俱下，接著在樸社長司機送她回家的路上，脫下內褲藏於車座下。藉此將爸爸帶入樸社長家。
兩對一無是處的兄妹，在樸社長家卻彷彿開了掛，略施小計便牽動著富人家一舉一動。
- "愚蠢至極"兩夫妻
敏俊對樸太太的評價是：單純、可愛。
基宇一家都是通過哄騙樸太太進入社長家。社長本人見到這幾位"來路不明"人士，也從未進行調查盤問。
試想，通常情況下，一個資產階級富人家庭會如何給孩子請家教？
韓國的學校分為：普通高中，私立高中、特目高中和科學高中。除去普通高中全是私立學校。教學質量與師資力量逐級攀升同，需要的錢也更多。
可以說，韓國高考壓力遠大於中國高考。
豆瓣8.8分韓劇《天空之城》，就集中展現了韓國上層社會對孩子教育的重視與執念。"貴婦"媽媽們不惜花巨大代價請來最頂尖的家教老師，以期孩子考上最頂尖的學校。
但是在本片，樸社長夫妻像是是智商不在線的"地主兒子"，一路被牽著鼻子走。
荒誕以一種特定的方式來滿足當代人類的生命需要。荒誕亟待否定的是人類的虛假的希望，人類的自以為是的樂觀主義，從而直接地面對人類的失敗，人類的希望的無望，人類的悲劇性命運。
基宇兄妹生活困窘卻"聰明絕頂"；樸社長夫婦腰纏萬貫卻"愚蠢至極"。奉俊昊正是以此創造出一個反常悖理的"荒誕世界"，從而渲染悲情，超越悲情。
02.
"荒誕美學"下的現實主義：兩方人物形象的合理性
韓國人均GDP很高，但90%的財富僅集中在10%富人身上。
97年經濟危機之後的新自由主義經濟策略背景下，韓國工人階級失去了法律保護，可以被自由解僱和替換，他們成為去勢階級，朝不保夕。
日積月累，韓國社會階級逐漸固化，產生了著名的"湯匙階級論"——把20~39歲年輕人的父母的年收入等家庭背景比喻為各種不同的“勺子”。每個人因繼承父母遺產的多少被分入“金湯勺”、“銀湯勺”、“銅湯勺”和“土湯勺”。
正如《燃燒》裡惠美所言。有的人看起來沒做什麼事，但就是很富有。
含著"金湯匙"出生的樸社長家，很輕易擁有財富，生活也順心如意。社會階層的固化，讓他們擁有絕對自信和極強的安全感。
相較於窮人的敏感，樸社長夫妻近乎麻木。 他們無法快速察覺到周圍的危機，他們也有足夠的自信，區區幾個窮人，對他們構不成任何威脅。某種意義上來說，他們也是“寄生蟲”。
"湯匙階級論"並不是社會、經濟學家提出的官方理論。但84.9%的韓國民眾認為這是不可否認的現實，特別是20歲-29歲人群中認同率高達88.6%，30歲至39歲人群認同率為83.1%。
無法改變的階級固化，造成像基宇兄妹這樣的年輕人喪失奮鬥熱情。即便努力也無法改變階級桎梏，所以他們選擇不努力，做社會的寄生蟲。
比起自身奮鬥，年輕人更願意把精力花費在走捷徑，拼運氣上。樸社長家就是這條捷徑，所以遊手好閒的基宇一家，將所有智慧施展在壓榨樸社長家上。
基宇一家與樸社長一家在"荒誕人設"下又存在合理性，他們都是韓國階級分化邏輯不合理的產物。奉俊昊以此表達出貧富差距大的可笑與無奈。
03
在打破階級固化的路上，年輕人要警惕什麼？
有人說，如果基宇一家沒有發現前傭人的丈夫在地下室，沒有選擇將他們趕盡殺絕；如果他們可以就此在樸社長家兢兢業業，結局便不一樣。
可惜，人性的貪婪沒有止境。莎士比亞說：“乞丐一旦跨上了坐騎，就非得把馬跑死為止”。
《資本論》曾對人性貪婪有這樣的說明：
當利潤達到10%的時候，他們將蠢蠢欲動；
當利潤達到50%的時候，他們將鋌而走險；
當利潤達到100%的時候，他們敢於踐踏人間的一切法律；
當利潤達到300%的時候，他們敢於冒絞刑的危險。
沒有前管家的事件，他們只會不斷往上爬，直到有一天取而代之，變成基宇口中真正的"有錢人"。
我們誤以為是捷徑的道路，往往是考驗人生的岔路。
電影《成長教育》講述了一個年輕女孩走捷徑的故事。16歲的珍妮在青春煥發的年紀遇到大叔大衛。他優雅紳士，又風趣多金，比她現任的男朋友好數百倍。她覺得這是老天爺給她的機會。
她跟隨大衛出入酒會，參加晚宴，墜入愛河。可惜，很快她發現大衛有家室，這一切不過是一場美夢罷了。
她還太年輕,不知道命運所贈送的禮物,早已在暗中標好了價格。
當基宇一家選擇以接連欺騙的方式接近樸社長家，選擇對同病相憐的前管家置於死地。就註定他們會以同樣悲慘的方式告別"致富之路"。
影片最後，別墅地下室的燈一閃一閃，基宇知道爸爸還活著。他沒有去救爸爸，繼續做著"成為有錢人"的美夢。
"救爸爸"取代那塊石頭，成為他"變有錢"的新象徵。但我們都知道，他的爸爸不會再出來了。
其實，所謂捷徑都是別人的路，努力才是自己的路。
結語
存在即合理。住地下室的基宇一家遊手好閒又聰明絕頂；住在半山別墅的樸社長家腰纏萬貫卻愚蠢至極。看似荒誕的人物劇情，背後有著合理的現實支撐。實際上，他們都不過是社會階層固化的受害者，他們都是“寄生蟲”。基宇一家的結局給年輕人敲響了警鐘，在打破階級固化的路途上，我們要警惕貪婪，小心捷徑。
有的道路看起來很便捷，但通向的卻是滅亡。END
,人生是一場不可思議的旅行。
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