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隋唐是隋朝与唐朝的合称。自公元581年杨坚逼追北周静帝受禅帝位,建立隋朝,到618年灭亡,隋朝共存在了38年,是个短命王朝之一,但却建立和完善了很多管理制度,如建立三省六部制与科举制等,自然科学与人文艺术也有了长足的进步。唐朝自公元618年建立,到907年被朱温灭掉,共经历了20位皇帝,289年。唐朝是中国历史上的重要朝代之一,其在政治、经济、军事、文化、中外关系等各个方面都取得了辉煌的成就,是中国历史上继汉代出现的又鼎盛时期。
杨坚（图片来自于网络）
隋代的绘画已经摆脱汉代以来的稚拙之气,人物画也摆脱了初期朴素的状态,山水画也摆脱了“人大于山,水不容泛”的现象。此时的绘画技法虽然相对成熟,但艺术处理方法还较为单一。画家有展子虔、郑法士、董伯仁,展子虔在山水画、人物画方面都有较高的成就,郑法士、董伯仁在人物画方面亦有造诣唐代是绘画的大发展时期,绘画高度繁荣。技法上更为完善,从魏晋以来的空勾无皴发展到擦、渲、染俱全,描法也有了提按顿挫、轻重缓急的变化。画科上也较之以前更为完善,人物画、山水画、花鸟画相继独立成科,艺术语言日趋成熟,显示了绘画艺术在唐代的全面繁荣。
科举制度（图片来自于网络）
人物画在唐初有阎立本、尉迟乙僧,盛唐时期有吴道子、张萱、卢楞伽、周昉、杨升、陈宏等人其中吴道子所创“吴带当风”的“吴家样”,所绘人物“天衣飞扬,满壁风动”,丰富了人物画的样式;张萱、周昉主攻绮罗、仕女人物,周昉在张萱的基础上,创造了“水月观音”之体。所绘人物“浓丽丰肥、富贵奢华,衣纹劲简、彩色柔丽”,被誉为“周家样”。中晚唐之际的人物画基本都是追随“周家样”,有李真、孙位等人。
唐太宗李世民（图片来自于网络）
山水画在唐初有大小李将军(李思训、李昭道),主要继承隋时展子虔的山水画艺术,技法上依然是青绿为之、空勾无皱、层层渲染。盛唐时期山水画家有王维、张璪、郑虔、项容、王洽、毕宏等人,其中王维在技法上突破了青绿画法,创造了“破墨法”,长于水墨山水,其画被苏轼称为:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”后又被董其昌誉为“南宗之祖”。张璪、王洽的“泼墨法”也值得一提,尤其是张璪提出的“外师造化、中得心源”的绘画原则直至如今依然是经典论语。
花鸟画在唐代独立成科,并出现了专门的畜兽画家,丰富了中国画的内容题材与技法图式。曹霸、韩斡画马,戴嵩、韩滉画牛,风格不同、各尽其妙。还有韦偃等人亦善画马。此外,边鸾画雀、薛稷画鹤冠于唐代。还有冯绍正画鹰,箫悦画竹,膝昌祐画蝶等,亦有成就。
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宫乐图 轴 唐宋摹本
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展子虔 游春图 卷 隋
绢本设色,43cm×80.5cm,北京故宫博
物院藏
展子虔,生卒年不详,渤海(今山东阳信)人。北周末隋初著名画家,张彦远《历代名画记》中云其:“历北齐、周、隋,在隋为朝散大夫帐内都督。”他的人物画法属于细密一体,元代汤星在《画鉴》中认为他的画“人物面部神采如生,意度具足,可为唐画之祖”。他亦擅长山水画,《宣和画谱》中云:“善画台阁,写江山远近之势尤,有咫尺千里之趣。
此图描绘了春天桃杏争艳、风和日丽之时,贵族士人外出郊游的场景,全画以自然景色为主,在辽阔、平远的山春景色中点缀人马与舟船。放眼望去,青山湖水,水波粼粼,白色人物点级其间。画家主要以青绿钩填法描绘。
在设色和用笔上,颇为古意盎然,山峦树石皆空勾无效,但线条已有轻重、顿挫的变化。此图最大的特点就是摆脱了早期山水画“人大于山、水不容泛”的幼稚状态,形成了“远近山川,咫尺千里”的效果,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。
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无款舞 乐图屏 唐
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无款 侍马图（局部） 屏 唐
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无款 金刚力士像 唐
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无款菩萨像（一）（二）唐
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无款 佛传“降魔成道”图 唐
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阎立本 历代帝王图 （局部）卷 唐
唐摹本
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无款 伏羲女娲图 轴 唐
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孙位 高逸图 卷 唐
孙位,生卒年不详,又名孙遇,会稽(今浙江绍兴)人,唐末画家。其画风直接学魏晋,超然世外,独抒性情;擅画人物、松石、墨竹和佛道宗教画。
《高逸图》又名《七贤图》,以魏晋时期七位著名文人隐士为描写对象,目前画上只有山涛、王戎、刘伶、阮籍四人,疑另外三人嵇康、向秀、阮咸极有可能遗失了。画中四人分别坐在华丽的花毯上,每人旁边都有一个小童侍候,段与段之间有礁石树木隔开,环境静穆幽雅。从右至左依次是山涛,他赤祖上身披衣抱膝而坐,神情傲慢;其次,手持长柄如意者是王戎;再次,是爱酒如命的刘伶;最后是阮籍,手捧麋尾扇,斜倚花毯而坐。作者充分发挥了绘画技巧,以细劲柔和的线条描摹人物的脸部和手足;陪衬的景物,则先墨线勾勒,再以石绿皴染,古雅简练。整幅作品把魏晋时期尚好清谈、不拘礼法的文人的清高、傲慢、放荡不羁的精神状态与个性刻画得生动传神。
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李昭道 明皇幸蜀图 轴 唐(宋摹本)
大小李将军,即李思训、李昭道父子。李思训(651-718年)出身唐宗室,陇西成纪(今甘肃天水)人。官至左武卫大将军,晋封彭国公,画名极盛,擅画青绿山水,受展子虔的影响,笔力遒劲。《历代名画记》中云其“画山水树石,笔格遒劲,湍濑潺湲,云霞飘渺”画史上称他为“大李将军”。他的儿子李昭道,亦是绘画名手,生卒年不详。官至太子中舍人,擅长青绿山水,兼善鸟兽、楼台、人物,世称“小李将军”。其开创的斧劈皴画法,即用笔侧锋,发展了中国画的技法。大小李将军在继承展子虔绘画的基础上,发展了青绿山水,使青绿山水在唐代达到成熟阶段。
此画是以山水景物为主的历史故事画,表现的是安史之乱时,唐明皇入蜀避难的故事,记录了唐明皇入蜀途中艰难跋涉的情形,画面中壮丽险峻的山川中,较小的骑马人,穿行其中,山路蜿蜒崎岖,青山白云,宛若仙境。画面左边中段的山间,有用木材搭建的路,这就是古代的“栈道”,“栈道”底下悬空,十分危险,这也是李白《蜀道难》中所云的“蜀道之难,难于上青天”的真实写照。
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阎立本 步辇图 卷 唐
间立本(?-673年),雍州万年(今陕西省西安临潼县)人,出身贵族。其父阎毗、兄阎立德亦长书画、营造之术。父子三人并以营造、绘画驰名于时。阎立本的绘画艺术师法张僧繇、郑法士,主要擅长人物画,兼工车马、山水、台阁等,题材广泛、无所不能。阎立本除了擅长绘画外,而且还颇有政治才干,曾官至主爵郎中、刑部侍郎、工部尚书、右相等。当时姜恪以战功擢任左相,因而时人有“左相宣威沙漠右相驰誉丹青”之说。
此图描绘的是贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃(西藏)王松赞干布联姻的事件,画家刻画的是唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情节。唐太宗的形象是全图焦点,面目俊朗,目光深邃,神情庄重,充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者巧妙地运用9名宫女们或执扇或抬辇,或侧或正,或趋或行的娇小稚嫩的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定。左面绘的是诚挚谦恭、睿智矜持的禄东赞的形象,从左至右,有节奏地记录了整个场景。画中作者的表现技巧较为纯熟,衣纹器物的线条圆转流畅;人物神情、举止刻画到位,画面设色浓重纯净,图像局部稍加晕染,大面积红绿色块交错安排,富于韵律感和鲜明的视觉效果
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韩滉 五牛图（局部） 卷 唐
韩滉(723-787年),字太冲,长安(今陕西西安)人,官至宰相,能书善画,长于隶书;擅画牛、羊等动物,尤以画牛“曲尽其妙”。南宋陆游赞其画:“每见村童牧牛于风林烟草之间,便觉身在图画,起辞官归里之望。”与韩幹齐名。
此画描绘的是五头神色、姿态、色泽花纹各异的黄牛。有学者认为韩滉画五牛以喻自己兄弟五人,以任重而温顺的牛的品性来表达自我内心为国为君的情感,是以物寄情的典型之作。所绘五牛形态各异,各具特征,或俯首吃草,或昂首前行,或回头舐舌,肥瘦有别,造型准确,形象生动。笔法精妙,线条流畅优美,形神俱佳,把牛的憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格与精神表达得淋漓尽致,被赵孟頫誉为“神奇磊落,稀世名笔”。它标志着唐代的畜兽画已经达到很高的水准。
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卢楞伽 六尊者像图（之一）册 唐
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韩幹 照夜白图 卷 唐代
绢本设色,30.8cm×33.5cm,美国纽约大都会美术馆藏
韩斡,生卒年不详,京兆(今陕西西安)人。唐代杰出的鞍马画家,曾受王维赏识,天宝初诏入宫中,官太府寺丞。擅画肖像人物,尤工画马,着重描绘马的风采神态,对后世影响很大宣和画谱》载,唐玄宗曾令他师法陈闳,韩斡云:“臣自有师,陛下内厮马,皆臣之师也。”可见,他不囿于前人之法,而勇于探索,提倡师法自然的艺术主张。这也正是韩幹能“得马之性”,形成韩马“肉中见骨”、肥壮气雄风格的主要原因。杜甫在《画马赞》中云:“韩幹画马,毫端有神。……鱼目瘦脑,龙文长身,雪垂白肉,风蹙蓝筋。”后世对他画的马,赞赏备至,将他与当时最善画牛的戴嵩并称为“韩马戴牛”。
此画描绘的是唐玄宗的坐骑“照夜白”,拴于木柱之上,鬃毛飞起,昂首嘶鸣、前蹄腾骧的情景,用笔简练纤细而劲道,稍加渲染,体积感、质感颇强,马身丰圆壮硕,结构准确,姿态雄骏,不仅刻画出马的膘肥肌健的外形,更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采。画面右上方有南唐后主李煜所题“韩幹画照夜白”六字。韩幹师承曹霸,却有出蓝之誉,一改曹霸“瘦骨嶙峋”的对骨的追求,形成了膘肥健壮、雄浑劲俊的艺术风格。
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戴嵩 斗牛图 册页
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周昉 簪花仕女图 卷 唐
周昉,生卒年不详,字景玄,官至宣州长史,“初效张萱画,后则小异,颇极风姿”。周昉的仕女画最有成就,所绘仕女“衣裳简劲,彩色柔丽,丰满称丽”;兼善佛像,他所绘的佛像体态丰腴,容貌端庄,始创“水月观音之体”,具有较强的世俗化风格,被称之为“周家样”。
此画描绘的是雍容华贵的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,她们或簪花,或拍蝶,或戏犬,或赏鹤,皆悠闲自得。作者采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的女性均作回首顾盼的姿态,将通卷的人物活动收拢归一,亦产生对称美。人物丰腴婀娜,衣服紧贴身体,行笔轻细柔,轻纱数染淡色,成功地表现出纱罗和肌肤的质感,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱。描法以游丝描为主,犹如春蚕吐自然传神,设色栋丽柔和,层次明晰,传达出柔和、恬静的美感。轻纱的透亮松软,皮肤的滋润光泽,都刻画得十分精巧通真。表现出作者具有高度的艺术技巧和表现能力。
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无款 游骑图 卷 唐
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张萱 捣练图 卷 唐(宋摹本)
绢本设色,37cm×145.3cm,美国波士顿美术馆藏
张萱,生卒年不详,京兆(今陕西省西安)人。曾为画直,擅长表现贵族仕女游玩、哀思的形象,他画的妇女形象“曲眉丰颊、秾丽丰肥、酥胸长裙、温润香软、丰厚为体”是盛唐时期绮罗人物画的典型风格。此图描绘了唐代妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动时的情景。木杵捣练的场景、妇女理线的环节、熨烫时的过程、妇女用力拉练身体稍向后倾的造型、熨斗熨烫的动作,小女孩玩耍的动态等等都描绘得非常到位,分别体现了各种不同人物的特点,人物间的相互关系生动面自然。人物形象刻画生动,动作自然流畅、惟妙惟肖,其线条工细遒劲,设色富丽而不俗,反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣。
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张萱 虢国夫人游春图 卷 唐
此图描绘的是天宝十一年(752年),唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐虢国夫人及其眷从盛装出游的场景,全画共九人骑八马,前三骑与后三骑是侍从、侍女,中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人(包括女孩)穿糯裙、披帛,另外五人都穿男式圆领袍衫。其中虢国夫人具体是谁,尚无定论,一说为中间二骑中右边,双手握缰者为国夫人。另一说为左边身穿淡青色窄袖上襦,肩搭白色披帛,下着描有金花的红裙者。画家不着背景,重点突出人物,意境空潆清新。图中线条纤细,简洁富于动感,圆润秀劲,色彩艳丽鲜明,典雅清新,人物的体态丰满表现出贵族身份和华贵气派。构图前疏后紧,错落自然,人物排列得疏密有致,突出了虢国夫人的主人公地位以及前呼后拥的贵族气派。
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周昉 内人双陆图 卷
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周昉 调琴啜茗图 （局部）卷
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