今年的《歌手》经过两轮竞演，毛不易被一个被淘汰出局。这样的结果，与大部分人的预料相吻合，毕竟毛不易这类浅吟低唱的走心型歌手，在《歌手》舞台素来凶多吉少。仿佛只有那些善于飙高音洒狗血的，才能在这个舞台发光发热。
回顾这八年以来，跟毛不易同样的例子并不少：光良、品冠、陈洁仪、李荣浩、赵雷、李晓东等等，全是一轮游。但是，每次我们在网上讨论这种现象时，就会有人举出一个反例，说李健啊，李健也不飙高音洒狗血，只是安静地吟唱，为什么他就广获好评且能取得很好的成绩？
确实，李健参加过两次《歌手》：第一次是2015的《我是歌手第三季》，他以仅次于韩红的成绩，拿到了总决赛的亚军；第二次是《歌手2017》，他以逆战歌手身份回归，也拿到了总决赛第四名（这次李健纯属娱乐，他在歌王之战选择和小岳岳合唱《唐僧在女儿国抒怀并看着女儿国王的眼睛》）。
李健和《歌手》舞台那些炸场歌手完全不一样，总是用他轻柔、空灵、悠远的歌声，在舞台给我们讲述一个个动人的故事，但每次观众都愿意为他喝彩、为他投票。不信我们来看看他在这里演唱过的歌曲和所获名次：
- 《贝加尔湖畔》，第三名；
- 《袖手旁观》，第三名；
- 《今天是你的生日，妈妈》，第三名；
- 《当你老了》，第一名；
- 《月光》，第二名；
- 《假如爱有天意》，第一名；
- 《故乡山川+乌苏里船歌》，第二名；
- 《异乡人》，第二名；
- 《父亲的散文诗》，第二名；
- 《Love is over》第一名
两次参加《歌手》，李健演唱的基本都是这种所谓“不适合比赛的歌曲”，且排名相当靠前，仅有过一次第六名，从未有过垫底的经历。这不仅在“走心歌手”里是个特例，就算跟顶尖的“走肾歌手”比也毫不逊色啊！
那么，李健到底跟那些容易出局的“走心歌手”有什么地方不一样呢？
其实，我们都被李健欺骗了。你们看他唱歌的样子，风轻云淡，似乎和李荣浩、毛不易这些并没有多大区别嘛。其实不然，李健就是一“批着音色流外衣的技术流”，他是唱片和vocal兼顾的歌手。说白了，李健的唱功比你们想象的要强很多，算是同年龄段流行男歌手中的顶尖级了。尤其是他的弱混技术，是一般华语歌手都无法企及的。我们总是看到他毫不费力地浅吟低唱，其实是因为他的高音已经完美融入到他的整个音乐氛围当中，所以毫不突兀，且最大限度地保证音乐的美感和情感的表达。
像李健这样专注于音乐的人，虽然年轻时在清华不是学音乐的，但他是真的系统学过声乐的。要是纯粹靠嗓音天赋，不可能在这个年龄声音还能做到毫不退步。你以为擅长创作的人都唱得不怎么样吗？那你绝对低估了李健。你们都认为他歌唱缺乏技巧，其实这才是真正的“大巧若拙”，才能达到举重若轻的效果。 连李健自己都不无骄傲地说过：“我认为我唱得比我写得好！”
创作与vocal双高，拥有一流弱混及改编技术的李健，明显就跟你们所认为的那些“走心歌手”拉开了距离。比如毛不易，一直以创作才华闻名，也是同龄歌手中少有的靠作品出圈的歌手，但相比台上其他歌手，他的唱功技术的确不够扎实。参加《我是唱作人》之类的比赛还可以，在《歌手》这样的歌唱竞技舞台就比较吃亏，被黄霄云当作“软柿子”来捏，也就毫不奇怪。
无论是创作还是歌唱，毛不易现在还在耗天赋，毕竟两项都不是科班出身。这就是为什么李健之前建议毛不易要学会远离人群，多给自己一些时间，去静静心，去充充电。为了毛不易的音乐之路能越走越长、越走越宽，健哥这真是掏心窝子的话。否则，很可能不只是在这种歌唱舞台上吃亏，在创作上也会渐渐趋于单一、重复而才思枯竭，越来越失去关注度和竞争力。
你去听李健唱过的很多歌，会发现他的音高方面其实毫不逊色。他唱中低音能保持稳定的胸腔共鸣，唱高音时保持气流感，同时开口音的咬字很有意识压缩，声音立体统一。他唱自己的歌是如此，唱别人的歌都有他明显的语感特色，会根据需要添加一些新的旋律或者歌词变动，然后就完全变为自己的歌了。比如《陀螺》和《父亲的散文诗》，唱得都比原唱要更好听。
这世界上，只会高音炫技的歌手，未必真厉害；只会浅吟低唱的，也未必真走心。只是都在避开各自的短板而已。唱功与情感本身并不是矛盾的两个概念，可大多时候人们总是倾向于某一个，缺情感的吹唱功，缺唱功的吹情感。像李健那种不露痕迹地“炫技”、实实在在地走心的歌手，才是真正的高手。在技术的支撑下，去抒发作品中的情感，技术才有意义，情感才收放自如。
总之，李健并不是我们所认为的那种唱功一般，而只能靠情感取胜的歌手。所以，别人来了一轮游，而他在《歌手》舞台能立于不败之地，绝不是平白无故来的，500位现场评审也并非全是你们说的“聋”的传人。
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