在剛剛過去的第92屆奧斯卡的頒獎典禮上，《寄生蟲》創造了歷史，更刷新了人們的想象。
《寄生蟲》劇照
它不僅成為92年來，奧斯卡史上第一部斬獲最佳影片的非英語電影，更是同時拿到了最佳導演，最佳國際電影，最佳原創劇本共四項重量級大獎。
毫無疑問《寄生蟲》成了今年奧斯卡的最大贏家，奉俊昊也一舉封神。
奉俊昊導演大學時主修社會學專業，所以他的作品總會涉及現實問題，真實、犀利，卻又充滿了人文關懷，形式上，他會套用類型片的框架，但講述的仍然是對基層人物的關注。
影片講述了住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化的故事。
《寄生蟲》劇照
《寄生蟲》是一部現實題材的電影，電影的表達方式很直接，直面的描述出了窮人和富人兩個不同階層之間的巨大鴻溝和隔閡。
對於《寄生蟲》這樣一部主題鮮明，情節設計很巧妙的電影，每個人都有不同視角、維度的解讀與思考。
我想，很多人對於影片的解讀都是從故事內容來展開的，所以，我換一個角度，從影片的色彩設計、細節處理、人物刻畫、影片隱喻、家庭關係、建築空間、場景設計、影片主題、影片標題等多個角度來挖掘本片更深邃的內容。
從色彩設計分析，導演運用明顯不同的光線、色調來表達出人物之間的差距，展現了一種強烈的階級隔閡感
奉俊昊導演在電影中對於光的運用，是十分絕妙的，在《寄生蟲》中他以兩種不同的光來代表兩個不同階級之間的差距，形成了強烈對比。
有財有勢，身居上流社會的樸社長一家，他們住的地方光鮮亮麗，充滿陽光。
而處在社會底層的基澤與前任管家，他們兩家住的地下室則暗淡無光，不見天日。
不僅如此，這種強烈的對比還體現在基澤一家的地下室窗口不同時期的3個鏡頭上。
①在電影開場的時候，地下室的窗戶骯髒滿是灰塵，卻透著朦朧灰暗的光。
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這時候的鏡頭，暗示了基澤一家的生活狀況，很窮困。
②到了電影的中段，他們一家四口成功的混入了樸社長家入職，那時候的他們意氣風發，基澤和基宇終於有底氣趕走了老是來他們家窗口撒尿的醉鬼。
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這時候的鏡頭，窗外的路燈散發著暖光，升格的鏡頭配上舒緩的音樂，讓整個畫面顯得格外的溫馨。
③到了電影的結尾，鏡頭再次回到他們家的窗口，這時候屋內一片漆黑，窗外的雪讓整個畫面都呈現出憂鬱的藍色色調，只有後景的路燈在散發著點點光明。
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爸爸殺了樸社長，畏罪潛逃，但是在兒子基宇的心中，是希望警察沒有抓到爸爸的，這時候的鏡頭表現了兒子基澤在絕望中內心深處最後一絲渺茫的希望。
這種對比所帶來的反差，常常是最容易讓人印象深刻的。
畢竟沒有對比就沒有傷害，尤其是在導演的刻意對比之下，這就讓觀影的人總會按奈不住自己的內心，將基澤一家和樸社長一家來作對比，如此一來，導演就成功了在觀眾心中植入了一個念頭：仇富！
是的，就是仇富！兩家生活境遇的巨大差距，讓人不禁對富裕的樸社長一家仇恨了起來，與貧窮的基澤一家站在了同一戰線。
這是當今社會的一種病態，雖然有些難以啟齒，但階級變化產生的巨大差距，總會讓人對此產生仇恨。
這也為之後基澤殺死樸社長博取到了一絲同情。
當然，同情是同情，認同他，那又是另外一回事了。
在細節處理上，導演用食物來代表一個一個的樓梯，基澤一家，他們的每一次變化就代表了他們成功的上了一層樓梯。
開始時，基澤吃的是吐司麵包搭配礦泉水，這時候，他們一家的處境十分糟糕，食物匱乏，生活難以為繼。
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後來通過幫披薩店折披薩盒，賺到了一些錢，他們一家就圍坐在一起，喝啤酒，吃零食。
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再到後來，基宇和基婷分別當上了樸社長一家的家教、美術老師後，他們得以去自助餐廳吃飯，不僅如此，還去了之前折披薩盒的披薩店。
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而最後，他們一家全部順利入職，一家四口吃著烤肉，喝樸社長的名酒。
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從基澤一家吃飯的場景中就能窺探出他們境遇的好壞與變化。
奉俊昊導演用基澤一家的食物變化，隱喻了小人物在大都市中的掙扎。
他們就如同現實生活中的我們，懷揣著希望一步一步的前行，儘管舉步艱難，儘管夢想遙遙無期。
儘管電影的最後結局雖然有些悲劇，儘管我們的努力可能得不到回報，但他們和我們至少可以說一聲：
我曾努力過！我們一路前行，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。
人物刻畫：矛盾、諷刺的人物刻畫，表面上是受害者的樸社長卻很虛偽，表面上是壞人的基澤一家卻“心地善良”，流露於表面的東西，不可信。
基澤一家為了自身的利益，用盡各種手段，詐騙、偽造證件、故意傷人，最後更是捅死了樸社長。
他們的所作所為都是違法的！他們在影片中是“壞人”。
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而儘管樸社長一家雖然在很多地方上不讓人喜歡，但是卻沒有做什麼真正意義上的壞事，他們才是真正的受害者。
這是流露於影片表面上的人物刻畫，但導演又在影片的很多細節上，刻畫了他們的另一面。
樸社長邀請基澤一家來參加兒子多頌的生日派對，名義上是作為客人來受邀，但實際上卻是把他們當了員工，讓他們過來加班。
樸社長和樸夫人嘴上雖然說著內褲、毒品噁心，但實際上也會因此感到刺激、興奮。
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還有基澤面試司機的時候，樸社長雖然嘴上說著不是試駕，卻仍然不停地盯著手中的咖啡，想要考驗一下基澤的開車技術穩不穩。
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這些細節，都體現了樸社長一家虛偽的一面。
而基澤一家雖然自私、謊話連篇，運用各種骯髒的手段把樸社長的之前的司機、管家趕走，甚至是關在地下室裡，但他們也曾在冷靜下來後，希望能跟管家和解，並準備給他們帶食物。
在聊到被解僱的前任司機時，他們還會關心他有沒有找到新的工作。
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矛盾和諷刺的人物刻畫更具有“真實性”，也更容易讓觀眾信服，人無完美一說，自然而然也沒有天生惡人一說，當然，基澤一家的所作所為都是在違法犯罪，但是，從這些細節中可以看出，他們並不是完全意義上的壞人，而表面上是受害者的樸社長一家卻十分的虛偽。
有時候眼睛看到的東西是會欺騙你的，尤其是在這個所有人都帶著面具生活的世界。
影片隱喻：藉助電影，描繪出了一幅真實的韓國社會圖景
影片中基澤的妻子說：
不能說有錢人，有錢而且善良，而是因為他們有錢，所以善良。
錢是熨斗，可以把一切褶皺都燙平。
所以富人們才有更多的精力選擇善良，而窮人們則常常只能斤斤計較，為生計而奔波。
其實，如果能自由選擇，有多少人會在優越的生活中去故意犯罪呢？
尤其是在那些知道自己在犯罪的情況下。
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當然，在不知明的情況下可以另當別論，比如“何不食肉糜”，不過，這種“惡”也極其可怕，雖然這種“惡”並非是他故意主動要去做的“惡”。
奉俊昊導演藉助《寄生蟲》這部電影，給我們展現出了一個真實的韓國社會，在這個社會里，階級分明，貧富差距巨大。
上層社會的人們光鮮亮麗，比如樸社長一家，住在大別墅，吃的是山珍海味，而底層社會的人們暗淡無光，比如基澤一家，住的是地下室，吃的是吐司麵包。
所以再結合電影，上層社會的人們，虛偽，冷漠，但底層的人們也並不無辜，大家都只是在為自身的利益在“努力”而已。
家庭關係：諷刺的兩對家庭關係，你羨慕我有的，我羨慕你有的。
基澤一家雖然很窮，四口人都擠在地下室裡，但他們一家互助友愛，其樂融融，影片的鏡頭也常常有他們一起同框的情況。
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而樸社長一家雖然住在豪宅，但家人之間距離很遠，很少有一同出現在一個鏡頭內。
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這是導演用鏡頭空間中人物的距離來表示角色親密程度的技巧。
不僅如此，在劇情上，也是這樣的。
基宇當上樸社長家的家教後，首先想到的是幫助家人也找到工作。
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在實施計劃時，一家四口配合默契，也常常圍坐在一起，吃飯，聊天。
而樸社長一家中，小兒子多頌自閉、叛逆，父母雖然把所有的關心都給了他，但卻並沒有真正理解他想要的東西。
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不僅如此，樸社長夫婦對兒子的極度偏心又促使了大女兒從小缺愛。
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所以，基澤一家擁有樸社長一家渴望而又不可企及的親密關係，而樸社長一家也有基澤一家羨慕的生活條件。
這何嘗又不是一種奇妙的反諷呢？
建築空間：在建築空間上的設計包含深意，用上和下來表達兩個階層之間的差距。
富人一家（樸社長一家）住的地方在高處，溫暖的陽光唾手可得。
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而窮人一家（基澤一家）住的地方在低處，不僅陽光照射不到，就連WIFI也只能走到家中最高的地方，才能連到。
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當基澤一家冒著暴雨從豪宅逃回家的時候，奉俊昊導演有意的拉長了下樓梯的次數和時間，讓他們從代表優越和上層的“高處”走回了代表下層的“低處”。
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這樣就強化了上下層之間的差距，以及基澤一家的夢想，逐漸破滅的過程。
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而不管是影片開頭還是結尾，豪宅內還是豪宅外，基澤一家始終只能住在地下室裡，哪怕是等到樸社長一家有事出去的一天，他們最終也只能躲在床底或桌子底下過夜。
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還有，樸社長一家的別墅雖然在高處，但也同樣有分層。
別墅的二樓，不好的事情比較少，樸社長夫婦在這裡休息，基宇和基婷在這裡“上課”。
別墅的一樓，則是客廳和陽臺，許多罪惡的事情都發生在這裡，比如前任管家夫婦和基澤一家，兩家在這裡互相傷害，幾次殺人，多頌兩次被嚇暈……
而在別墅的的地下，還存在著更底層的地下室，這是前任管家一家還有爸爸基澤最後“寄生”的地方。
許多醜陋的事在這裡發生，罪惡也藏匿於此。
越往下，則越不堪，也越罪惡。
這種建築空間的劇情設計，可以說非常的巧妙，建築上的空間分層，很形象地把階層之間的差距表現了出來，同時，上下也能表現罪惡的程度。
場景設計：樸社長別墅的設計主要由水平、垂直線來構成，這樣的設計具有幾何的美感，但也顯得十分的冷漠
別墅內的茶几、餐桌、沙發，都比較矮，這就讓空間變得開闊，於是這些垂直和水平的線條，就形成了一個個框。
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把別墅中的角色分開，讓人物之間有強烈的隔閡，體現了階層之間的一種巨大疏離感。
這種效果可以說貫穿在了整部電影。
但是在拍攝基澤一家的鏡頭時，即使同樣在別墅內，導演卻沒有用框將他們分開。
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而是在正面拍攝時，刻意迴避了背景的直線條，採用比較軟的曲線，並且不用完整的線來分隔人物。
在背面拍攝時，導演則用了一個落地窗，將整個鏡頭畫面形成了一個大畫框。
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把所有人都框在了一起，體現了他們一家人的親密。
不僅如此，分隔的不止是框還有線。
比如基澤第一次見樸社長的時候。
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玻璃的中線將他們兩人分在了兩邊，即使基澤和樸社長在畫面中空間位置很近，但因為導演的這根線，觀眾仍然可以從潛意識中感覺出兩個人之間的隔閡。
這種處理很有用，卻很難被觀眾發現。
具有潛移默化的效果，非常高明。
影片主題：體現階層之間的矛盾
關於影片的主題，其實導演無時無刻不在講述。
基澤在影片中兩次問樸社長，他愛不愛他的妻子。
第一次是在車上，樸社長正在抱怨妻子的種種缺點，這時候基澤插了一句嘴：“不過你還是愛她的吧？”
他只是出於“朋友”的好意問一句，甚至可能有點內疚，畢竟，他們一家欺騙了樸社長一家。
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但當時社長的臉色卻變了，因為在他看來，基澤只是自己家的傭人，“你愛不愛她”，這個問題是一個處於平等位置的朋友，才能問的問題。
他逾越了界限。
這裡體現了階層之間的對立觀念。
在基澤（窮人）心中，他是把自己與樸社長放在同等階層，把樸社長當成了自己的朋友。
而在樸社長（富人）心中，他是有根深蒂固的階層對立觀念的，沒有同等地位的人就要矮他一頭，所以，他把給自己打工的基澤當成了低等地位的人，不想跟他交朋友，也從來沒有想過要把基澤放在平等地位。
而這恰恰就是窮人（基澤）心中最渴望的東西！
什麼？
被平等的對待！
第二次，則在樸社長小兒子多頌的生日宴會上。
這時候基澤對富人（階層）一家的積怨已經很深了，他再次問出這個問題。
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樸社長卻讓他專心工作，不要多管閒事。
這時候階層之間的矛盾已經被激化了，他終於明白了自己從來就沒有被樸社長平等的看待過，樸社長根本不想回答他所提的“平等”問題。
這裡是基澤想要的“平等”，也是階層之間的矛盾之一，也是影片的主題之一。
另外一個矛盾也是主題的是：味道！
味道在影片裡既是事實上的味道，又指無形中的“窮酸味”。
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是導演用來區分貧窮階層的標誌，也是片中基澤耿耿於懷的心結之一。
很多人對基澤在影片的最後捅死樸社長的舉動，表示不理解，因為樸社長一家看似沒有做錯什麼，但正是樸社長對於管家丈夫身上的臭味表現出嫌棄的表情，刺激了基澤的神經。
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其實在他們一家四口聚在樸社長家中時，基澤的妻子曾開玩笑的說，
他們就像蟑螂一樣。基澤卻因此爆發過，他推翻了桌上的食物。
但最後卻又以演戲的理由搪塞了過去，從這裡可以看出來，他對尊嚴是非常敏感的。
富人（階層）一家一而再再而三對窮人（階層）一家對自己“不平等”的對待和“味道”的嫌棄，讓他忍無可忍，最終痛下殺手。
這裡可以看出，基澤的理想是：平等！
他身處窮人階層，但是又渴望被富人階層認可，和他們做朋友，被平等的對待。
其實每個人都渴望平等的存在，但平等對每個人都是不同的，窮人階層所認為的平等是指所有人都被平等的對待，比如天子犯法與庶民同罪這一說法，就是他們所認為的平等；但是在富人階層所認知的平等卻是，雙方處於平等的階級才能真正的平等！
每個人內心的平等都是不同的，因利益而變化，他們所希望的平等只是對自己更平等一些而已。
但是，樸社長沒有想到基澤為了這個平等的理想，他甚至可以犯罪！
有人說這也太沖動了，確實，其實影片也曾有過理智！
基宇的好友敏赫送的那塊石頭，本來是希望這塊石頭能給他們一家帶來好運，但後來基宇卻反被這塊石頭砸傷，最後，石頭被基宇放回了小溪裡，跟平常的石頭一樣。
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石頭象徵著基宇一家的理想的理智！
它在電影裡，甚至有種超現實的感覺，基宇拿著石頭，想要去幹掉地下室的管家一家時，看上去是用來很大力氣才拿得起來的石頭，但在被反殺後，這塊石頭卻被管家丈夫“輕而易舉”的舉起。
而這塊被管家“輕而易舉”舉起的石頭，但是卻沒有給基宇造成致命的傷害。
其實，基宇花費很大力氣舉起的石頭，並不是石頭，而是他們那沉甸甸的理想，而在被管家丈夫輕而易舉的舉起了他們的“理想”時，代表了他們的理想是多麼的無足輕重。
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當基宇佳的地下室被淹時，它又漂在了水面上，像是塊假石頭。
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這時候的石頭代表了他們一家的理想破滅，或者說宣示了這個理想其實是“假的”！
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而在影片的最後，基宇將它放回小溪時，它卻又可以像塊真的石頭，沉到了水底。
基宇一家放棄了他們的理想，或者說改變了他們那不切實際的理想，走向可實現的理想或是現實時，代表了他們理想的石頭，這時候又變成了真的！
石頭（理想）虛實不定，此一時彼一時，飄忽不定。
不禁讓人思考，窮人改變階層之間的對立關係，到底是否可行？到底能不能實現？
其實影片也已經給出了答案。
影片中，基澤說了這樣一句話：
什麼計劃絕對不會失敗？
沒有計劃！
沒有計劃就不會出錯，發生什麼也無所謂。
從有這種不切實際的理想的開始時，基澤一家就有了計劃，但是卻反而因為有了計劃，從而出錯，受到傷害，釀成悲劇。
他們沒錢的時候，沒有這麼不切實際的理想時，反而過得很開心。
這就是影片給出的答案。
影片標題：寄生蟲，其實也有深層的隱喻
表層的故事來看，“寄生蟲”指的是基澤一家、前任管家一家這樣依附於富人階層的窮人。
“它們”寄居在富人的別墅中，吸取著富人的錢財，成為一條寄生蟲。
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但實際上，看完影片後，很難不想到，這些富人並沒有比一般人更出眾的天分，比如說樸社長的夫人，她在離開保姆後就不會做任何的家務事。
又或者比窮人（基澤一家）付出更多的努力或是更大的代價，卻擁有了極其優越的生活。
當然，這並不代表現實生活中的富人，這裡單純的只代表影片中的富人階層。
他們又何嘗不像“寄生蟲”一般，不斷在汲取著這個社會，或者社會中的每一個普通百姓？
“寄生蟲”是否包含他們，值得深思。
結語:
《寄生蟲》中最讓人疑惑的是如此“聰明”的一家人怎麼會這麼窮？
其實影片反映了社會各階層中永不會相融的現實以及人性中最深的那一絲惡，無論是富人還是窮人，可以在有限的精力下，無關痛癢的關心一下別人，但在觸碰到自身的利益時，都會本能的利己。
影片中沒有人值得同情，他們身上的濃縮其實就是現實生活中的我們，反映的就是現實中那些永不可能被改變的問題，讓人無奈。
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