陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
陆俨少 乙卯（1975年）作 富春新貌
《富春新貌》作于1975年，为陆俨少画赠其医师、好友“亚顺”之作。亚顺原名李亚顺，为京城名医，因曾医治好众多画家之疾而与艺坛交好，故富有收藏，他收藏的如李可染、黄胄、陆俨少等人的画作均为难得的佳品。陆俨少的艺术自六十年代初至七十年代中逐渐进入成熟时期，所作在题材和技法上都开始有了很大的创新，具体表现为：1.写古人诗意的作品在技法和意境上都达到了新的高度。2.开始对实景写生。3.在反应新貌、新景、新题材的作品中抛开原有的传统艺术程式，注重参照自然景象，着重于整体气氛的表达。4.在自然和生活中寻求新的感受，创造相应的表现手法，如在歙县写生看到了“轮廓光”，始创留白法。这段时期，陆俨少因“文革”故，有四五年未动画笔，七十年代初才又重拾画笔，至七十年代中期，其作品的新面貌的格局已经基本形成。
《富春新貌》作于1975年，在题材和技法上都属于此一时期十分典型的陆氏山水画，可看做是陆俨少对该阶段山水画新貌的一个小结。作品描写了富春江尤其是桐庐富春山一带的秋景，画面以俯视的角度营构出开阔的景象，丛丛红树，稻田金黄，长桥卧波，高坝截流，江水蜿蜒而下，江上百舸争流，一派欣欣向荣的新风貌。从画法上看，这个阶段正是陆俨少山水画的成熟期，其画法融汇各家，又有新的因素出现，画面的整体气势更强，山水形象更概括，用笔更自由，给人以古拙奇峭之感。笔墨由早期的缜密变为浑厚老辣，笔法更强调书写性，用墨更湿润，用色也更加大胆强烈。从此图中颇可见之。如上疏下密的布局，水墨与色彩的交替运用，水纹的装饰性，墨块与留白法亦渐备雏形，虽然为现实主义题材，却充满实验性，体现出画家的种种思考。
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