白居易《琵琶行》中有“此时无声胜有声”之句，中国艺术对“无声”的思考，形成了特有的美学风格。在一处老庄式的园林建筑里，空间和陈设也完全遵循着“无声”的原则。建筑作为纯粹的空间艺术，不以繁复宏大取胜，而是通过物与物之间的磨合、交融，在做时间延长的暗示，展现出造型之美和山水天然之趣。
这种认知在一朝一代的文人士大夫阶层体现得尤其明显，他们通过打造自己的文化形象、输出自己的审美标准，影响其他社会群体，雅集便是一个交流和传播的重要渠道。
雅集，文人潮流的风向标。
雅集是文人雅士酬唱聚会的娱乐活动，主要以诗、词、曲、赋、琴、棋、书、画为媒介展开,包括了文学创作、艺术鉴赏、宴饮赏玩等丰富内容。明中叶以后，随着商品经济的发展和社会变革，文人的生活理念和生活方式出现了很多新的变化，雅集活动便是其中之一。而雅集活动的空间陈设，为我们了解当时文人的审美意趣提供了便利。
明正统二年谢环所绘的《杏园雅集图》是一幅纪实作品，让后人得以一睹明初名公巨卿的风采。其年三月初一，时值阁臣们沐休假期，杨士奇、杨荣、王直、杨溥、王英、钱习礼、周述、李时勉、陈循九位朝中大臣以及画家谢环于杨荣在京师城东的府邸杏园聚会，家具被临时陈设其中，是反映雅集活动空间陈设的代表性案例。
杏园雅集上的家具
雅集时，坐具与承具必定组合使用。李时勉坐于罗汉床，周述、陈循各坐于玫瑰椅，坐具虽不同，但他们都面对着同一画桌。明代早期家具中的坐具通常与脚踏配套使用。明代文人所使用的家具虽然不致尊致奢，但一定是致美致精的，器形、工艺和设计均代表着当时的审美高度，演绎出的是线条和谐之美。
杏园雅集上的家具
明清正值封建制度鼎盛之际，礼法尊卑是治国的有力武器。明清文人深明人臣规则又兼具文士情怀，因此在对待家具陈设上，既要遵循礼法的约制，又不能流于刻板安排得毫无雅兴，这一点在书房和厅堂的陈设中表现得最为突出。
书房，尽显文人生活美学。
“无声”不是没有，而是更大的可能，是始终在追寻简素美、自然美和意境美，它不仅体现在艺术创作上，更是融入到日常生活之中。对明清文人而言，没有比书房更重要的空间了。书房又称“书斋”，是文人生活空间里的精神家园。文震亨在《长物志》里表达的室内陈设标准是：疏朗有致、方位有序、去繁求简。
整体而言，书房空间应以自然朴实为主，强调空间的通透安静，注重与自然的融合。书斋内陈设的家具主要有长桌、靠背椅、屏风和书架等，在明式家具简洁流畅的线条和完美淳朴的造形下，隐藏着复杂巧妙的榫卯设计，这种反差正是文人对生活艺术化的表达。
仇英 《东坡寒夜赋诗图》
高濂著《遵生八笺》中书房的布置是：“斋中长桌一，左置榻床一，榻下滚脚凳一，床头小几一，壁间挂古琴一，中置几一，吴兴笋凳六，禅椅一，右列书架一。”古代文人的书房，陈设以临窗摆放的书案为中心，书案后放一把四出头官帽椅、扶手椅或圈椅。对面还放置一张禅凳或玫瑰椅，总是一高一矮，围绕着书案营造视觉的变化。
书案的对面往往摆一对书架，角落里还会放一张罗汉床，床是多功能、多用途的，用于午间小憩或临时休息，有时候，床上也放着古琴或书卷。香几也不可或缺。香几分高矮两种，高香几多见，高度及人胸部，其上可以放赏石，也可以放香炉或瓶花。
赵元 《倪瓒写照》
时至今日，书房依旧是重要的家居空间，能够让心灵得以释怀和休憩。如今的书房陈设，依旧遵循着文人的精简原则，崇尚天然、自然之美，寻求具有洗练风格的明式家具与之匹配。
言及明式家具，不得不提“中国工美行业艺术大师”伍炳亮先生。从业四十余年来，伍炳亮先生深耕传统家具设计与制作领域，对传统家具的造形、结构以及文化内涵见解独到,提出了“型”、“艺”、“材”、“韵”的传统家具评鉴与设计制作指导理论，并以此为基础，用珍贵的黄花梨设计、改良并制作出大量精品艺术家具。
2019年中国嘉德秋拍推出《长物集珍》专场，将上拍伍炳亮先生的8件/套黄花梨作品，其中“黄花梨有束腰独板围子罗汉床”、“黄花梨官帽椅成对”、“黄花梨刀牙板画桌”、“黄花梨有束腰马蹄腿凉榻”和“黄花梨万字纹圆角柜”都是书房家具的上佳之选。
黄花梨有束腰独板围子罗汉床
207×106×76 cm
RMB: 700,000-900,000
罗汉床采用有束腰鼓腿彭牙式,大挖马蹄,兜转有。采用黄花梨木制作, 用料奢侈,三块独板围子,纹理美观清晰。
床面藤编软屉,编织工艺精致细腻,底部可以看到伍炳亮先生独特的做旧工艺。边抹冰盘沿上舒下敛, 层次丰富。有束腰,其下托腮与冰盘沿形成类似须弥座的视觉感,非常符合此件罗汉床厚重的风格,可见设计者的精心考量。
其牙、脚以大圆格角相交,工艺考究,沿边起流畅圆润的灯草线。大挖马蹄使得此床更显雄厚,同时收到极其稳重的效果。
黄花梨官帽椅成对
73.5×64×76.5 cm×2
RMB: 200,000-300,000
矮南官帽椅是明式家具里值得重视的品种,也是当代家具专家、设计师研究的对象。该类椅子的原型藏于中央工艺美术学院，为单只。
此对椅,由伍炳亮先生设计,尺寸类似,但靠背板上方纹饰不同,座面为硬屉。其用榉木圆材,腿子外圆里方,搭脑向后、扶手向外的弧度都较大,乘坐舒适。搭脑两端与腿足相交处安角牙。鹅脖缩进,不与前腿连造,和扶手相交处亦安角牙。椅盘以下,四面安直券口牙子,沿边起流畅的灯草线。靠背板上浮雕牡丹纹团花一窠,纹样用刀令人想到明代早期的剔红器。此种靠背板上的牡丹花浮雕,可在上海博物馆的扇面形南官帽椅上得见。
王世襄先生描述中央工艺美术学院的榉木矮南官帽椅:“椅盘高度略为超过一般明式椅子的一半,如果加上一个垫子,有坐在沙发上的感觉,比较适合现代生活,对今天的家具设计有参考价值。”
黄花梨刀牙板画桌
176.5×61×81.3 cm
RMB: 1,800,000-2,800,000
此桌是明式家具标准器的经典代表，朴质简练，平淡耐看。
以黄花梨为材，纹理清晰美观。桌面以标准格角榫造法攒边打槽装纳独板面心。边抹光素，至底压一道窄平线。圆材腿足上端开口以夹头榫结构嵌夹光素刀牙板，牙板沿轮廓起灯草线为饰。腿足修长，四腿八挓，可以起到更好的支撑作用。两侧腿足间又以双梯枨固定。整器比例合理，结构简约，彰显文静之美。
黄花梨有束腰马蹄腿凉榻
198.5×93×38 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
凉榻通体光素无纹，形制凝练。榻面打槽攒边装藤编软屉，两端边抹出明榫，面下设穿带支承。有束腰，束腰下设壸门牙条，圆转自如。牙、脚圆格角相交，工艺考究。内翻马蹄足，足端雕琢卷草纹，婉约流畅。此榻朴质简练，造型优美，比例严谨，以素雅及线条博人眼球。
黄花梨万字纹圆角柜
76×42×154.5 cm
RMB: 1,350,000-2,350,000
圆角柜以黄花梨为材制成，有柜帽喷出，有门杆，无柜膛，腿足外圆内方，侧脚明显。腿足间中部靠上处以格肩榫设横枨，将柜身分割成上、下两部分，构成假四件柜造型：上部装透格门，以直棂攒接卐字纹造型，并打洼处理；下部格角攒边装光素门板。底枨下装有牙板，正面浅浮雕缠枝纹饰，并于牙头出锼挖如意云纹。门上装有黄铜长方形面叶和合叶、方形扭头以及双鱼衔枝形吊牌。
万字纹自古即用作建筑装饰,如宋李诫《营造法式》卷二十九《单钩阑》栏板所见。至明代,它已在家具上广泛使用。
厅堂，东方体系下的中正理性。
古代住宅中，厅堂往往是占地显要、空间最大、装饰最为考究的空间。大约从周代起，中国住宅就形成了“前堂后寝”的空间布局。明清时期，无论江南士大夫的落落厅堂，还是北方四合院的重重院落，厅堂的功能皆大同小异。亲朋聚话以长幼之序列座，尽显秩序井然、端庄严正的氛围。家具器物配置不多，却投射出从容不迫的生活仪式感。
姚文瀚 《岁朝欢庆图》
厅堂家具中，使用最多的家具便是椅子。明清两代，厅堂常使用的坐具包括圈椅、官帽椅、靠背椅和玫瑰椅等。据摆放的位置和主人的喜好，配置不同类型的椅子。主位椅，官宦人家一般选用太师椅，尽显功勋威仪；文人则多设官帽椅，清雅朴素。
黄花梨圈椅成对
64.5×58×99.5 cm×2
RMB: 800,000-1,000,000
此对圈椅造型优美,线条流畅,色泽温润,素雅文气,可陈列在书房、客厅, 置于现代家居环境,非常融洽,隽永大方。
圈椅黄花梨制,扶手三接,两端出头回转收尾。靠背板上端作葵花形开光, 内铲地浮雕双螭图。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手,下穿过椅盘成为腿足,鹅脖与前腿足亦构造相同。扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。扶手左右支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘装藤编软屉。椅盘以下正面装券口牙板,牙板中央浮雕卷草纹,并沿轮廓线起一道阳线为饰。两侧面则装光素的券口牙子。腿间施步步高赶枨,前方踏脚枨下安光素刀牙板。
黄花梨高靠背椅六张
55.5×45.2×107.5 cm×6
RMB: 600,000-800,000
靠背椅一组共六张,黄花梨制,纹理天然美观,木纹如同遇到溪石的流水, 泛起涟漪,荡漾开来。搭脑造形弯弧美观,中成枕形,三弯靠背板正面、背面的纹理皆流畅美观。边抹冰盘沿,上舒下敛,至底压一道利落的窄平线。椅盘以上圆材,以下则为外圆里方,以便与枨子相交。椅盘以下正面用沿边起线的素券口牙子,侧面及背面用光素刀牙板。腿间施步步高赶枨,脚踏下安一素牙条。
除了家具，厅堂内各种装饰物的陈设，也是家庭和主人生活品位的焦点。一般而言，条案上摆放的是香炉、烛台、花瓶、插屏或植物等，而在江南文人雅士的条案上，则多了一些彰显文人志趣的精巧之物。
黄花梨三弯腿镂雕如意卷叶足长方供桌
124.5×68×104.5 cm
RMB: 800,000-1,000,000
供桌以黄花梨为材制成,桌面呈长方形,格角攒边装板心,四周设拦水线,冰盘沿上出有明榫。
高束腰,四足上截露明,正面装矮老将束腰分界成三格,每格上铲地浮雕海棠纹开光。两侧面以矮老分界成两格,每面利用一块绦环板作为抽屉脸,供桌共有两具约与桌面同长的抽屉,为的是可以存放燃烧几个时辰的长香,是供桌、供案常见的做法。
托腮下的壸门牙板,线条转折遒劲有力,沿边起灯草线,并和三弯腿上部圆婉衔接。三弯腿先向外鼓出后,又向内回收,至足底向外卷转,足端雕卷草纹花叶, 底部削成大圆球,落在台座上。台座完全仿造须弥座造型,束腰、托腮以及立柱的界分与供桌完全一致,所以显得格外和谐而稳重。
无声胜有声的明式家具，是艺术生活化的结果。它在世界范围内所获得的青睐与赞誉，并非被用于围观与猎奇，而是被视为超绝的艺术品来欣赏和研究。今天，将明式家具的“无声”之美设计、制作并陈设出来，仍是我们心托美好的最高诉求。
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