第92届奥斯卡开出最劲爆的大奖名单，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》连拿：最佳影片、最佳导演两大奖，加上最佳国际电影、最佳原著剧本，一共四项扎扎实实的大奖，说明《寄生虫》无论情节内容与导演说故事方式，都大胆创新前所未见、令人惊叹！
首次代表韩国入选奥斯卡的《寄生虫》，连拿最佳影片与最佳导演两大奖，也让日后奥斯卡开奖更增添新的悬疑性，因为传统「制片工会」与「导演工会」颁奖相对于奥斯卡最佳影片、最佳导演「几乎绝对」的指标已「不再绝对」，因为今年「制片工会」与「导演工会」都颁给英国导演萨姆门德斯的《1917》。
我曾在月初的电台节目里公开预测奥斯卡，个人心目中《小丑》才是2019年全球最棒的电影，即便如此，我也没有去猜测《小丑》的导演会得「最佳导演」，而对于《寄生虫》，当初只敢猜它稳拿「最佳国际电影」 (最佳外语片首次更名)，但怎么也不会想到《寄生虫》还能连拿「最佳影片」大奖。
今年最大两奖的结果，绝对劲爆、也绝对公正，这也说明主办奥斯卡的电影学院，近年不断招揽全球艺术片创作者(尤其在欧洲三大影展得奖或窜红的非美籍电影人)参与最佳影片大奖的投票，使得「制片工会」投票众与「最佳影片」投票众，偶而开始出现分野，2016年艺术片《月光男孩》在最佳影片赢过传统雅俗共赏的《爱乐之城》就是一次实例。
而往前推10年，奥斯卡最佳导演奖只有2016年《爱乐之城》颁给美国导演，其它都落在是非美籍导演手中、包括惊人的墨西哥导演几乎连拿5届，这对传统的好莱坞是个警讯，但对愈来愈想走国际化路线的奥斯卡又是新生。
奉俊昊的《寄生虫》以极其戏剧化、生动新颖、又充满想像力的方式，讲一个穷人家庭集体入侵富人家庭的故事，在精心布署与意料之外的戏谑和相残之间，建构和崩蹋了人性、欲望、尊严，自编自导的奉俊昊，用鬼斧神工的技巧，残酷又精准寓言了阶级对立下的贪婪人性。
电影主场景在富人豪宅的楼面与机关重重的地下室，以及穷人屋漏偏逢连夜雨的底层陋室，在这样简单的场景中，要发展出绝妙惊心的情节与画面节奏，奉俊昊将想像力转化为高超执行能力，拍出影史前未见的新活力与新意像。
而电影融合艺术成就与商业价值(娱乐性极高)的雅俗共赏，以及给观者带来的人性与生命省思与启示，《寄生虫》绝对是今年奥斯卡之最。
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