新興勢力向傳統巨頭髮起挑戰，永遠都是讓人津津樂道的話題。
作為流媒體領域的領軍者，Netflix 一直在挑戰傳統影視巨頭的地位，不僅搶奪著傳統院線的觀眾，還衝撞他們原有的商業體系。
打個比方，對於《囧媽》今年在國內掀起的爭議，你一定有所瞭解。在疫情影響下，徐崢拋棄了院線上映，選擇與抖音合作，免費線上發行，這無疑觸動了影視行業從業者的利益，導致《囧媽》被行業聲討，徐崢被院線抵制。
類似的，好萊塢對 Netflix 採取在院線和線上同步上映的做法也頗為不滿，認為這挑戰了長時間以來發行方和影院的關係。
此前，Netflix 憑藉《羅馬》拿下三項奧斯卡獎項，在當時這部在院線其實還亮相還不到一個月，流媒體上就可以付費觀看了，對此 Netflix 表示他們喜歡電影，但也支持那些負擔不起戲劇、影院門票的觀眾。
這對於院線老闆來說，是絕對不可接受的，Netflix 這種做法導致他們流失了大量觀眾，既然在家看更便宜，而且方便自由，許多人便不再衝著首映而去觀影了。
著名導演史蒂文·斯皮爾伯格也認為，Netflix 原創電影不應該出現在奧斯卡獎項中，因為這些電影很少在影院播放，影響力也相當有限。具體而言就是讓電視歸於“艾美”，讓影院歸於“奧斯卡”。
事實上，傳統電影之所以不歡迎新生的流媒體電影，歸根結底還是在於商業利益上。在過去我們走進影院觀看一部電影，支付的觀影費用，往往要按比例分配給電影發行方、投資方和影院等多個渠道。現在 Netflix 的做法，線上通過付費會員和廣告模式，幾乎將所有的傳統分成都收入囊中。
雖然，奧斯卡不能決定一部電影、一名導演在歷史上的地位，但是對於短期商業收益的影響確是巨大的。自家電影如果能夠拿下享譽全球的榮譽，這無疑可以為 Netflix 帶來巨大的流量和商業收入，也必然侵犯著學院派的利益。
去年 Netflix 為製作成本為 1500 萬美元的《羅馬》砸下了 2500 萬美元公關費，參與奧斯卡競選，當《羅馬》不負眾望拿下了十多項提名，甚至還沒有最終獲獎，隨之而來的就是 Netflix 付費用戶數量“水漲船高”。
在今年的第 92 屆奧斯卡的提名名單中，Netflix 更是獲得 24 項提名，擊敗了眾多傳統廠牌，諸如迪士尼，索尼影業等巨頭，拿下“全場最佳”。
然而，馬丁·斯科塞斯指導的黑幫史詩大片《愛爾蘭人》獲得 10 多項提名，最終卻空手而歸，這對於 Netflix 無疑是重大的打擊，根據《華爾街日報》的報道，業內人士估算 Netflix 從去年開始在頒獎季的公關支出超過了一億美元，相當一部分資金都投入了《愛爾蘭人》。
雖然以福耀集團在美建廠為敘事背景的《美國工廠》獲得了最佳紀錄長片獎，以及《婚姻故事》的勞拉·鄧恩拿下奧斯卡最佳女配角獎，但這被各大媒體解讀成為頒發給 Netflix 的“安慰獎”或是“遮羞布”。
打個比方，就像智能手機行業的 MIX、MATE 系列與手機大獎失之交臂，而 Redmi、Honor 獲得了零星的紅點或者 iF 大獎，對於廠商而言，絕對是心有不甘的。
《寄生蟲》獲得佳譽無可厚非，但觀眾普遍認為《愛爾蘭人》在細節和深度上都做得更好，不應該落敗。這種指責從“奧斯卡”上升到“學院派”，觀眾抨擊他們過於老派守舊，缺乏包容心，遲早被 Netflix ，亞馬遜 Prime Video，以及蘋果公司的 AppleTV+ 等新流媒體取代。
流媒體崛起速度之驚人，老派力量也都看在眼裡，並且使出了各種招數想要限制其發展。比如戛納電影節此前就對外公開表示，只有在法國院線公映過的影片才能在主競賽單元參賽，僅在流媒體平臺上播放過的電影沒有這個資格。
這次奧斯卡頒獎典禮從商業投資角度看， Netflix 顯然經歷了一場潰敗，但眾人都清醒的是，只要 Netflix 這樣的流媒體繼續被視為趨勢，那麼好萊塢的奶酪就永遠沒有安放之日。
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