包括制作人小岛秀夫在内，有些观点认为《死亡搁浅》（ Death Stranding , 2019）开创了一种新的游戏类型。这种说法其实有待商榷。
虽然小岛在另外一篇访谈中也说，要定义《死亡搁浅》能否成就新的游戏类型，可能需要有其续作形成规模、经过众人（玩家）产生共识后才会达成。算是退回到语带保留的立场上。但实际而论，即便之后出现许多以搬运配送货物为主、或线上共同工程建设的游戏，恐怕也并不意味着《死亡搁浅》真的首开新类型的先河——因为其所有的游戏内容要素，仍在既有类型的框架之下。一言以蔽之，《死亡搁浅》就是一款「开放世界的动作冒险游戏」（由于主角可供玩家自定义的内容太少了，我们不会以「角色扮演」来形容它），兼有一部分的经营模拟玩法。只是核心内容和一般动作游戏不太一样罢了。
《死亡搁浅》躲避BT画面
在此或许可以先来厘清：游戏类型的创新究竟所指为何？
托无数前人的创意爆发，使游戏产业快速演化之福，当今玩家可见的游戏类型包罗万象。这也让开发新的游戏类型在当代变得困难。我们会说，宫本茂（1952-）《超级马里奥兄弟》（Super Mario Bros., 1985）创造了横向卷轴动作游戏，也是所有动作过关类型的始祖；举例而言，约翰．卡马克（John D. Carmack II, 1970-）和约翰．罗梅洛（Alfonso John Romero, 1967-）《德军总部3D》（Wolfenstein 3D, 1992）创造第一人称射击游戏，再以《毁灭战士》（Doom, 1993）发扬光大。其特色是：在他们创作出该作品之前，从未有过类似的游戏模式存在。
《德军总部3D》游戏画面。（图片来源：GOG）
宫崎英高（1974-）的《黑暗之魂》（Dark Souls, 2011）虽然盛名远播，以其独到的游戏内容特色启发无数制作人，并在此之后逐渐形成「类魂游戏」（Souls-like game）的亚种美称。但玩家都很清楚，类魂游戏本质上仍在动作角色扮演游戏的框架之下，而且有其确实源流，并非真的发明新的游戏类型。
小岛秀夫的「合金装备」则不太一样。在MSX2主机平台上的首作《合金装备》（Metal Gear, 1987），虽然属于已存在的动作游戏类型，但其以躲藏、回避敌人为最高行动宗旨，确实是「在此之前从未有过的玩法」，并因此发展成独树一格的「匿踪动作游戏」，包括后来的《神偷》（Thief）系列、《细胞分裂》（Splinter Cell）系列、《刺客信条》（Assassin's Creed）系列等等，都显著受其影响。匿踪游戏模式因此成为动作游戏底下一个全新分支。说《合金装备》具有开创性的地位，是毋庸置疑的。
综上观点，或许我们可以将游戏新类型的标准，简单定义如下条件：
a、一部提供新模式、或是在既有模式下创造全新玩法的作品。
b、承a，这部作品启发够多的后继者，循类似模式开发作品，形成规模。
MSX2主机上的《合金装备》
然而，《死亡搁浅》的游戏内容，是否真的有前所未见的新东西？我想恐怕并非如此：送货、拾荒、领域拓展、匿踪避敌、设施搭建、零星的战斗……应该都是已经存在于电子游戏史上的既有元素。而这些元素的重新组成，似乎也并未产生与过往游戏大相径庭的模式。将「送货」这种在大多数角色扮演游戏中仅作为支线任务的要素，挪移成为整个游戏的核心机制，当然是一种创意的具体实现。然而这并不表示《死亡搁浅》真的因此成了新的类型。少数称得上新鲜货的，可能就是有关大型建筑设施的线上多人协作吧？但这毕竟并非游戏主体，要依此说它具有新类型的可能也稍嫌牵强。
《死亡搁浅》造桥铺路之后，可以收到来自其他玩家的赞
小岛秀夫在《死亡搁浅》上所做的创新，其实比较接近任天堂式的「游戏体质改造」。举例来说，宫本茂将「随机取得道具」这项RPG要素加到赛车游戏中，于是便有了《马里奥赛车》（Mario Kart, 1992）的出现。野上恒（1971-）改变TPS类型一般纯粹杀敌取分的游戏目标，将之置换成「领地扩张」，由此产生《喷射战士》（Splatoon, 2015）。而即便如这两款游戏特殊之处如此鲜明、与同类游戏的分野堪称大相径庭，我们依然不会说他们各自产生新的类型。《马里奥赛车》还是属于竞速类，《喷射战士》还是第三人称射击游戏。
当然，大多数玩家也知道，所谓游戏类型只不过是方便说明、讨论的专有名词，论其精确性仍存在相当的模糊空间，有时候涵盖范围也会依解释而有所不同。像是游戏大奖（The Game Awards, TGA）的提名项目里头，「最佳动作游戏」、「最佳动作冒险游戏」、「最佳角色扮演游戏」三者，就经常因为内容属性混同而形成争议话题：「动作游戏」（Action Game）跟「动作冒险游戏」（Action/Adventure Game）的具体差异为何？凡是FPS都归类在动作游戏，是正确的判准吗？《怪物猎人：世界》（Monster Hunter: World, 2018）为什么是分在角色扮演而非动作游戏？《只狼》（Sekiro, 2019）跟《死亡搁浅》一起被分在动作冒险游戏的道理何在（这两款游戏性差异也太大了）？……
《只狼：暗影双死》获得TGA年度最佳游戏大奖
除了一些原型（prototype）游戏（例如《俄罗斯方块》跟《超级马里奥兄弟》），或一望即知符合基本定义的游戏（例如《超级快打旋风II》或《R-type》），由于现代电子游戏倾向内容多元的发展，当今许多游戏作品要想以单一类型予以归类也变得困难。从「便于检索」的角度来看，也许，试图精确规范游戏类型的定义，或者反过来说，想定义特定游戏的类型，不仅存在着实务上的困难性，也可能意义不大。最终观点如何定论，仍有赖约定俗成和社群共识。
一个经典的例子是FPS——第一人称射击游戏。前面有提到，《德军总部3D》相当于这类游戏的开山祖师，然而，FPS名词尚未确立前，这类游戏很长一段时间却被称为「Doom-like」或「Doom clone」——「类毁灭战士」，实在是因为《毁灭战士》真的太热门了，加上区域连线的死斗模式推波助澜，使其代表性远超乎作为始祖的《德军总部3D》，故而称之。这是玩家群体影响概念名词定性的典范。
当今十分流行的「类魂游戏」说法，其实也是类似道理。在宫崎英高制作的游戏里，包含《血源诅咒》（Bloodborne, 2015）的魂系列主要特色是：「巧妙复杂又环环相扣的地图设计＋严格的挑战难度」，溯本追源，这其实相当程度来自于《银河战士》（Metroid）系列和部分《恶魔城》（Castlevania）系列游戏的元素。「类银河战士恶魔城游戏」（Metroidvania game）这个定义至今仍然有效，但就曝光度和影响力而言却不如类魂游戏了。或许是因为宫崎英高如日中天，《黑暗之魂》在当代声名远播，而《银河战士》和《恶魔城》的盛世却早在数个世代以前，此消彼长时势所趋。总之，「类银河战士恶魔城」和「类魂」在定义上有着高度相互交集，两者并存在先后的源流关系，应是可以肯定的。
《黑暗之魂3》游戏画面
若要同时使用上述两组概念，或许可依游戏基本型态粗略区分：「类银河战士恶魔城」专指2D游戏，而「类魂」专指3D游戏。但这其实也是随人喜好。《盐与避难所》（Salt and Sanctuary, 2016）被称为「2D版《黑暗之魂》」，游戏中确实有大量向宫崎英高致敬的要素，甚至制作人也自称这游戏是「写给《黑暗之魂》的情书」。《空洞骑士》因其高难度经常被视为类魂游戏的一支，但和《黑暗之魂》系列不同的是，它并没有足够充分自定义的RPG要素，而且宫崎英高制作的魂系列也并不需要那么高速的反应能力，《空洞骑士》其实比《黑暗之魂》系列还要更难一些⋯⋯。
其他仅因为游戏难度很高，因此就冠上「XX版黑暗之魂」（例如，《茶杯头》也曾被部分人士称为「射击版黑暗之魂」）的说法，更多只是开玩笑的性质。《黑暗之魂》系列受盛名之累，当今已是高难度游戏的代名词。「XX版黑暗之魂」可以让玩家第一时间会意到游戏的困难性，但这当然不具有类型说明上的意义。
经典的《空洞骑士》甚至收录在澳洲国家档案馆
说回《死亡搁浅》。究竟是不是种新的游戏类型，其实真的没有那么重要，我们所应关注的重点在于游戏好不好玩、作品本身是否具有独特性。小岛秀夫做出了一款具启发性的好游戏，是业界和玩家们在其中最大的收获。《死亡搁浅》有些显而易见的缺失，然瑕不掩瑜。以一个脱离大公司重新出发的制作人、新的游戏架构和品牌、全新的故事背景，小岛一贯高水准的表现，使得《死亡搁浅》整体完成度和新鲜感，并不亚于同一年大放异彩的《只狼》。
最后，恭喜《死亡搁浅》和《只狼》在The Game Awards 2019都大有斩获。最佳游戏导演：小岛秀夫，和年度游戏：《只狼》，诚乃实至名归。
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