许多女生看《锦衣之下》的初衷是冲着任嘉伦，他的古装颜值、剧中演技、戏外人品都让人如痴如醉。
以女性为主要受众的古装偶像剧，俊男总是要排在靓女前，毕竟异性相吸。但《锦衣之下》并没有只局限以俊男为中心投喂“甜甜恋爱”，而是细腻刻画出一个个鲜活多样的靓女。比起异性相吸，同性之间兮兮相惜也很动人。
不管是异性相吸还是同性相惜，都可以从剧中表妹淳于敏说起，从她的视角里最能看到女性力量的觉醒。
淳于敏作为男主角陆绎的表妹，一出场就是弱势群体的存在，走在街上被恶霸欺凌，毫无还击之力只能等着被英雄救美。
等来的盖世英雄是女扮男装的女主角袁今夏，她看到那英姿飒爽的身姿，就误以为遇到真命天子。
观众看到这或许会觉得她男女不分很傻很天真，但作为一个大门不出二门不迈的闺中小姐，她何曾见过女子可以像今夏那样嫉恶如仇，身手不凡，打得流氓落花流水。
她看不清男扮女装的今夏是女儿身，一方面是古装剧套路如此，但另一方面结合她见识少的人设也是合情合理。
当她发现今夏是女儿身之后，开启恼羞成怒，疯狂报复模式，一个骄纵，狭隘、以自我为中心的世家小姐上线了。
她用胭脂盒砸今夏发泄情绪，让丫鬟设计让今夏醉酒出糗，这些不过是在耍大小姐脾气。后面我们会发现，她连大小姐脾气也是有局限性的。
在一个重男轻女的封建家庭中，她可任性的空间非常有限，一旦弟弟有状况需要她做出牺牲，她的父母就毫不犹豫的将推她出去。
她被逼嫁给司马府不知所措时，作为表哥的陆绎其实有在为她谋划，只是需要她失去养尊处优的小姐身份，此时内心脆弱，怕吃苦,不敢面对困境的她无法接受这样的规划。
于是她开启了一步错，步步错的模式。先是让今夏替嫁，后又被严世潘利用，甚至因为自己的不谨慎让全家被灭门。
到此，淳于敏从很傻很天真变成了很惨很可恨。
但是我们回头想想，她给男女主角设置障碍的那些让人厌恶的事其实都是助攻，让今夏醉酒才有“屋顶吻”，让今夏替嫁才有陆绎抢亲加表白，而她自己倒像是一个替他人做嫁衣的可怜人。
可怜之人也有可爱之处，这份可爱就在她历尽沧桑后幡然醒悟。
女人到底要怎么活？过去她受限于家庭、眼界而没有走上正道，可是一旦有榜样指引，思想境界得到提升，她就有了方向。
她的女性楷模是今夏和祁夫人。在守城战役中，淳于敏站在城门上也成了守护百姓的一员。
一开始她是茫茫然的躲在角落，今夏扔给她一盾牌也是被动接受。她环顾周围都是拿着武器的女子，没有精兵强将保护，是时候自我激发感受自己的力量。
危难时刻，榜样和领袖的力量很重要。就像这次疫情中的钟南山院士一样，同样的话，同样的防疫常识，从他嘴里说出来，人们就放心信服。
今夏和祁夫人铿锵有力的给守城将士们说着鼓舞人心的话，将大家从恐惧的懦弱带到镇定的战斗中，身处其中的淳于敏就能深受感染。
在她们身上淳于敏看到原来女人可以这样活：独立自主保护自己，强大关怀保护他人，不要被动等待他人拯救或任由命运安排，而是主动出击活出自己生命的意义。
《锦衣之下》里有很多优秀的女性角色都活出了自己的特色，除了古灵精怪、乐观开朗、有勇有谋的今夏外，还有以下女配角也都魅力十足：
善解人意，妙手回春的林菱；
运筹帷幄，英气十足的祁夫人;
多才多艺，有侠女风范的翟兰叶；
重情重义，能独当一面的上官曦；
她们呈现给我们花样的女性魅力，让我们感慨这部剧选角之妙，女性刻画之神。
不管主角配角，她们都不是陪衬的花瓶或依附他人的浮萍，要么是可以和自己爱人并肩作战的灵魂伴侣，要么凭借自己能力在男权社会里坚韧的争得一席之地。
但我们必须得承认，在封建社会里，像淳于敏这样受限、平庸，泯然众人矣的女性是大多数。这部剧没有批判性的把她塑造成一个让人绝对厌恶的反派，而是给她一个成长空间，让我们看到可恨之人的可怜之处，再让她受到少数女性楷模的熏陶以自我觉醒，不再做乌合之众。
对于关爱女性的影视作品，上一部我还停留在电影《七月与安生》，印象深刻的是七月的妈妈对女儿说，“过的折腾点未必不幸福，就是太辛苦。但是女孩子选哪条路，都是会辛苦的。”
如今我在电视剧《锦衣之下》女配身上也感受到了女性关怀和成长教育。如果说叫醒一个装睡的人很难，那么叫醒一个不想睡的人就很容易。因此就算这部古装偶像剧志不在此，但只要它闪耀出一点微光，敏感的女性受众就能灿烂的被点醒。
走过路过，有缘相见的人儿，关注我，一起追有意思有意义的剧，在娱乐中成长！
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