許多女生看《錦衣之下》的初衷是衝著任嘉倫，他的古裝顏值、劇中演技、戲外人品都讓人如痴如醉。
以女性為主要受眾的古裝偶像劇，俊男總是要排在靚女前，畢竟異性相吸。但《錦衣之下》並沒有只侷限以俊男為中心投餵“甜甜戀愛”，而是細膩刻畫出一個個鮮活多樣的靚女。比起異性相吸，同性之間兮兮相惜也很動人。
不管是異性相吸還是同性相惜，都可以從劇中表妹淳于敏說起，從她的視角里最能看到女性力量的覺醒。
淳于敏作為男主角陸繹的表妹，一出場就是弱勢群體的存在，走在街上被惡霸欺凌，毫無還擊之力只能等著被英雄救美。
等來的蓋世英雄是女扮男裝的女主角袁今夏，她看到那英姿颯爽的身姿，就誤以為遇到真命天子。
觀眾看到這或許會覺得她男女不分很傻很天真，但作為一個大門不出二門不邁的閨中小姐，她何曾見過女子可以像今夏那樣嫉惡如仇，身手不凡，打得流氓落花流水。
她看不清男扮女裝的今夏是女兒身，一方面是古裝劇套路如此，但另一方面結合她見識少的人設也是合情合理。
當她發現今夏是女兒身之後，開啟惱羞成怒，瘋狂報復模式，一個驕縱，狹隘、以自我為中心的世家小姐上線了。
她用胭脂盒砸今夏發洩情緒，讓丫鬟設計讓今夏醉酒出糗，這些不過是在耍大小姐脾氣。後面我們會發現，她連大小姐脾氣也是有侷限性的。
在一個重男輕女的封建家庭中，她可任性的空間非常有限，一旦弟弟有狀況需要她做出犧牲，她的父母就毫不猶豫的將推她出去。
她被逼嫁給司馬府不知所措時，作為表哥的陸繹其實有在為她謀劃，只是需要她失去養尊處優的小姐身份，此時內心脆弱，怕吃苦,不敢面對困境的她無法接受這樣的規劃。
於是她開啟了一步錯，步步錯的模式。先是讓今夏替嫁，後又被嚴世潘利用，甚至因為自己的不謹慎讓全家被滅門。
到此，淳于敏從很傻很天真變成了很慘很可恨。
但是我們回頭想想，她給男女主角設置障礙的那些讓人厭惡的事其實都是助攻，讓今夏醉酒才有“屋頂吻”，讓今夏替嫁才有陸繹搶親加表白，而她自己倒像是一個替他人做嫁衣的可憐人。
可憐之人也有可愛之處，這份可愛就在她歷盡滄桑後幡然醒悟。
女人到底要怎麼活？過去她受限於家庭、眼界而沒有走上正道，可是一旦有榜樣指引，思想境界得到提升，她就有了方向。
她的女性楷模是今夏和祁夫人。在守城戰役中，淳于敏站在城門上也成了守護百姓的一員。
一開始她是茫茫然的躲在角落，今夏扔給她一盾牌也是被動接受。她環顧周圍都是拿著武器的女子，沒有精兵強將保護，是時候自我激發感受自己的力量。
危難時刻，榜樣和領袖的力量很重要。就像這次疫情中的鐘南山院士一樣，同樣的話，同樣的防疫常識，從他嘴裡說出來，人們就放心信服。
今夏和祁夫人鏗鏘有力的給守城將士們說著鼓舞人心的話，將大家從恐懼的懦弱帶到鎮定的戰鬥中，身處其中的淳于敏就能深受感染。
在她們身上淳于敏看到原來女人可以這樣活：獨立自主保護自己，強大關懷保護他人，不要被動等待他人拯救或任由命運安排，而是主動出擊活出自己生命的意義。
《錦衣之下》裡有很多優秀的女性角色都活出了自己的特色，除了古靈精怪、樂觀開朗、有勇有謀的今夏外，還有以下女配角也都魅力十足：
善解人意，妙手回春的林菱；
運籌帷幄，英氣十足的祁夫人;
多才多藝，有俠女風範的翟蘭葉；
重情重義，能獨當一面的上官曦；
她們呈現給我們花樣的女性魅力，讓我們感慨這部劇選角之妙，女性刻畫之神。
不管主角配角，她們都不是陪襯的花瓶或依附他人的浮萍，要麼是可以和自己愛人並肩作戰的靈魂伴侶，要麼憑藉自己能力在男權社會里堅韌的爭得一席之地。
但我們必須得承認，在封建社會里，像淳于敏這樣受限、平庸，泯然眾人矣的女性是大多數。這部劇沒有批判性的把她塑造成一個讓人絕對厭惡的反派，而是給她一個成長空間，讓我們看到可恨之人的可憐之處，再讓她受到少數女性楷模的薰陶以自我覺醒，不再做烏合之眾。
對於關愛女性的影視作品，上一部我還停留在電影《七月與安生》，印象深刻的是七月的媽媽對女兒說，“過的折騰點未必不幸福，就是太辛苦。但是女孩子選哪條路，都是會辛苦的。”
如今我在電視劇《錦衣之下》女配身上也感受到了女性關懷和成長教育。如果說叫醒一個裝睡的人很難，那麼叫醒一個不想睡的人就很容易。因此就算這部古裝偶像劇志不在此，但只要它閃耀出一點微光，敏感的女性受眾就能燦爛的被點醒。
走過路過，有緣相見的人兒，關注我，一起追有意思有意義的劇，在娛樂中成長！
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