能让人内心平静的，永远都是生活中不温不火的某个片段，亦或某个人。
甚至，是那个时代独有的东西。
起初看张艺谋导演电影《归来》，完全是奔着巩俐与陈道明去的，越看越发现，值了。
开头是那个时代的背景，文化大革命的条幅，素色中山装，复古的陈列设施，和被挂嘴边的“阶级敌人”。
男主人工“陆焉识”出现了。
下雨的夜晚，躲躲闪闪的胡子男人，试图从房顶望向阔别十几年的家。
女儿丹丹的出现，成了他与妻子相见的一堵墙。
当他敲门的那一刻，妻子“冯婉瑜”澄澈的眼眸中浸着泪水，再来了一个黝黑狼狈的男人特写，将我带入那个时代。
两个人之间的思念和无奈，瞬间让人感伤。
雨水中擦脸的“逃犯”陆焉识，匆忙赶往火车站的冯婉瑜，一心阻止的丹丹，急驰而过的火车，以及奔跑中准备抓捕陆焉识的指导员，加之背景音乐的出现，一时间我感觉到影片的第一个高潮来了。
冯婉瑜的一句：“焉识，快跑”，让我看到了感情的至死不渝与纯粹。
三年后，文革结束。
人群中坐在一旁等待的陆焉识，换了一副眼镜，剪短了头发，背着行囊回家。
又是一段背景乐。
熟悉的地方，亲切又陌生。
多年期盼中的相见，竟是熟悉又让人不解的寒暄，一头雾水的陆焉识还不知道有些事早已物是人非。
似曾相识又不曾相识的感觉，让人心碎。
接下来，因为失忆总去火车站的冯婉瑜，一个努力想帮妻子找回记忆的陆焉识，成了电影的主体。
一次等待，一段音乐，一场悲伤。
每一次的5号接站，都在仪式中刺痛着每个观影者的神经。
甚至唤醒我们灵魂深处最原始的“心灵感应”。
陆焉识用各种方式弥补着过去对家人的亏欠，不离不弃的陪伴，一趟趟的赶往火车站，面对丝毫不见好转的冯婉瑜，他甚至成了读信人，成了钢琴手，成了车夫…
却从没成为被认出的“陆焉识”。
直到老去，彼此走过了这段让人意外的时光，陆焉识虽是那个有家不能回的男人，却也是那个能原谅一个时代过错的男人，他的担当，大度，坚毅与不放弃，让我肃然起敬。
最后，那副画面，给了我太多自省的力量，我不仅在想，中国人对感情的执着，含蓄，从来都像是被写入历史的。
从头至尾没有山盟海誓，却是如此记忆深刻。
真应了拉金的那句“在所有的脸中，我只怀念你的脸”。
这部源于严歌苓小说《陆犯焉识》的影视作品，给我内心的平静感，足够击败几本书的份量。
带着几分遗憾，我爱上了这部作品。
我开始看第二遍，第三遍…
我用这种方式怀念经典，并学着享用感情世界的刻骨铭心。
有人评价电影《归来》是一颗催人泪下的烟雾弹，兴冲冲的去，满怀遗憾而归。
这个一张纸就可以写完的作品，没有太多苦难的刻画，没有幸福的定义，没有花哨的装扮，除了日常就是日常，却时刻留住了我们的心。
如果说这电影不是拍给年轻人看的，那么这其中的沧桑与细微末节，要想真明白，估计是需要一些年月的。
最后我只想说，不是所有旧时光都氤氲着朦胧的美好，既然已经遇见，且把不是所有旧时光都氤氲着朦胧的美好，既然已经遇见，善待彼此。
愿时代远行，情感依旧！
閱讀更多 夜月奇幻 的文章
