如今，徐峥的“囧”系列已经成为一个IP, 从《人在囧途》到《泰囧》, 再到之后的的《港囧》, 再到正在热映的《囧妈》。不知不觉, “囧”本身已经形成一种文化现象深入观众, 它专属于徐峥。此次囧妈在字节跳动各大app免费独播，在观众心里赚了一波好印象，但播出后观众呈两极评论。
徐峥饰演的“伊万”和袁泉饰演的“张璐”是一对夫妻，伊万为了阻止张璐与自己离婚，想搅乱张璐在美国的生意，却意外发现自己的护照在母亲那里，机缘巧合地和母亲一起坐上了去莫斯科的火车。
关于母子关系的探讨
1、囧妈
自尊心强：囧妈因为徐峥在火车上当着很多人的面吼她哭；会骄傲的告诉儿子自己曾经在莫斯科大使馆做护士，这趟火车六天六夜的绿皮车坐了很多回；儿子问母亲主办方有没有收过钱，母亲眼神躲散的说没有，其实是交了两万块钱的；伊万责怪囧妈自己的父亲就是因为不想被控制才去喝酒的，囧妈伤心大哭，还没有坐到终点站就一声不吭的下车。这些地方都能看出囧妈也是一个自尊心强的母亲。
爱儿子：看见儿子为了拿护照追火车吓的哭；坚持想让儿子按照自己理想的生活轨迹去生活，但最后看到儿子难过，说自己觉得不要孙子也挺好的；囧妈自己结婚后过得不幸福，老公经常耍酒疯扔东西，但伊万回家看到家里乱七八糟，只能骗他是进了贼，不想伤害他。可见他是真的爱儿子。
执着：四十八年前，囧妈在莫斯科就有一场代表中国大使馆的演出，辛辛苦苦排练了四个月，因为囧妈的迟到，演出被取消，成为一辈子的遗憾，所以这次踏上了去参加中俄建交七十周年的演出之路，想去莫斯科圆梦。电影的结尾囧妈实现了的愿望，儿子看到在舞台上的母亲也终于在心里和母亲和解。
2、伊万
不满母亲的控制：偷偷把老妈的西红柿拿到火车的厕所扔了；遇到被未婚夫出轨的莫斯科女人，被鼓励要逃离母亲的控制，真的和母亲大吵了一架。
“能力有余、道德不足”的标签：想换高级包厢，就骗对方自己的母亲年纪大了得了阿兹海默，对列车员也没有礼貌。囧妈中伊万的形象和《泰囧》中争夺商业利益的徐朗、《港囧》中“饱暖思淫欲”的徐来，在人格上有着相同的标签。
内心深处是爱母亲的，最后快要错过演出时间了，徐峥在冰面上背着母亲去赶演出的时间，母亲说可能公众号是骗她的，不去演出了，这时徐峥为了圆母亲的梦表示一定要去。
正是囧妈和伊万的这些矛盾点，但其实母子间又是深爱着对方，才推动着剧情的不断向前发展。
一囧到底
整个去莫斯科表演的路上非常的不顺利，经历很多的不容易。电影中有2个比较精彩的片段，伊万和母亲吵架后想一个人到火车尾巴静静，却不巧被列车员锁在了外面，最后在火车车皮上经过了惊险的一夜，经过下一个经停站才安全下来；伊万在火车上遇到了同样人生不顺的性感的异国美女，美女主动献吻也让伊万觉得有所动心，却马上看见异国美女和未婚夫和好如初，内心受到极大的打击。
女性主体意识回归与电影主题升华
电影中的张璐执意要和伊万离婚，两人因爱情在一起，却在婚姻生活中彼此不能理解。在电影的最后伊万给张璐发了一个同意离婚的短信。伊万终于在经历了这个旅途后明白，“爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重”。这句话不仅是伊万和张璐说的，也象征着母子关系的和解。
徐峥囧系列电影中都有着女性主体意识的表现。《泰囧》中徐朗的妻子安安因为丈夫一心只有事业而忽略了家庭, 毅然决然提出离婚, 这与传统文化中“男主外、女主内”的传统观念背道而驰。《港囧》里的蔡菠, 与徐来恩爱时一改往日传统电影中女性被动的局面, 主动要求后还调侃丈夫“小雨点”来得太快。
《电影艺术词典》对喜剧片的定义为：“以产生结果是笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景。其主要艺术手段是发掘生活中的可笑现象，作夸张的处理，达到真实和夸张的统一。其目的是通过笑来颂扬美好、进步的事物或理想，讽刺或嘲笑落后现象，在笑声中娱乐和教育观众。”由此可见，喜剧电影的主要特征是幽默、诙谐，艺术手段是对现实生活进行夸张处理，从而达到对真善美的歌颂、对假恶丑的批判。因此，从喜剧电影的定义中便可窥视出，喜剧电影自诞生之日起，便与现实主义产生了普遍联系，运用现实主义创作方法，彰扬现实主义精神。
徐峥的囧系列就是典型的公路喜剧电影，2010年，他主演的《人在囧途》讲的是新年回家途中发生的一系列囧事，在众多国外大片的夹击下，依然脱颖而出，首周票房破千万。2012年，他自编、自导、自演的电影《人再囧途之泰囧》，讲诉了三个“屌丝”在泰国的冒险经历, 在这之中蕴含着东方的佛教文化, 刷新了华语片首周票房纪录，最终票房为12.69亿。2015年，自导自演的电影《港囧》票房突破16亿，诉说着中年危机，片中关联着的怀旧元素伴随一代人成长。从商业角度看，徐峥的喜剧电影无疑是成功的。
但商业电影成功的背后，却存在着口碑差异，《泰囧》和《港囧》喜剧仍然是喜剧，人物仍然是当下人物，但很多观众认为环境却不再是典型人物所生活的典型环境，让观众缺少了真实感。
在《泰囧》中，当徐朗与高博正欲为拿到商业授权书斗智斗勇，积极行动起来时，镜头一闪，场景却切换到旅游胜地泰国，泰拳、健康树这些浅层的人文环境与主人公的行为、心理格格不入。影片最后，尽管徐朗得以醒悟，选择“回归家庭”，但他为什么会退出，为什么会回归，影片并未进行明确的揭示就表明了回归的结果，由此人物也变得不再真实可信，显得突然。
《港囧》中，我们除了能看到模仿《古惑仔》《无间道》等港片场景的回字形楼、大哥追思堂、浴室等非典型性自然环境外，对香港的人文环境、社会环境并没有具体真实的展示，缺失了人文环境和社会环境，自然环境又是非典型性。因此电影人物的行为逻辑、性格演变、心理流程都缺少了情景氛围的依托，种种情节、情感、情怀显得勉强，也让观众产生了质疑。
小编认为这次《囧妈》作为贺岁片是成功的，继承了公路片的传统，又对母子关系进行了新的讨论，电影结构、细节方面做的都是不错的，也能够在春节期间寓教于乐。这里要恭喜徐铮了，打破了电影只能在传统影院率先上映的模式，虽然动了一部分人的蛋糕，但新的尝试对于整个市场来说确实是一件好事。
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