不知不覺間，人類已步入本世紀的20年代，
而彰示著品質保證的
推門撞見這一幕，會當場去世吧？
更驚喜投緣的是，這部妥妥19禁的準爆款，
被我們國內金主平臺，鮮爽多汁的「西瓜視頻」獨家引進，一次性免費放送！
那麼，這部劇集的尺度有多大？
又或者，這版的德古拉有多狂？
主創團隊有多強？
這麼跟你說吧，本劇誕生了史上最限制級的吸血鬼出場形式——
眾所周知，吸血鬼怕光，狼人是其剋星，
而我們親愛的德古拉伯爵，遁入狼身充當交通工具，無懼晝伏夜出限制，必要時赤身破體而出。
這狼太慘了
故事熒屏內外，本劇的兩位聯合導演的履歷裡，包括狂暴燒腦劇《西部世界》與女權姬劇《殺死伊芙》
而兩位聯合編劇是BBC臺柱劇《神探夏洛克》《神秘博士》的“麥哥”馬克·加蒂斯與“魔法特”史蒂文·莫法特。
而毫無疑問，這版頂配 的IP大戲，
對德古拉這一人物和故事進行了一場大膽的顛覆和重新解讀——
《德古拉》
Dracula
▼
老規矩與惡趣味
得益於觀眾對吸血鬼影視的眼熟能詳，
在屬性認知方面，吸血鬼的嗜好禁忌，
是編劇無需費心交代又須在固有基礎上，施展創新力的關鍵。
因此，讓我們截取接受本劇最高能刺激的德古拉大破修道院的段落——
首先，吸血鬼未受主人或屋內成員邀請就不能登堂入室的常規設定，曾在熱劇《吸血鬼日記》中屢次呈現，
《吸血鬼日記》
而這背後的說法是，人類久居的場所會形成一種能量場，之於感官超群的吸血鬼這不速之客形成一種排御屏障，使其無法入內，
而經典恐怖片《血色入侵》敢冒大不違的展現過，愛慕小主人的吸血鬼，在雙方產生隔閡後硬闖家宅七竅流血的劇情。
出自瑞典原版《血色入侵》
美版翻拍命名為《生人勿進》
本劇之中，就在德古拉遁入狼身跋涉到修道院後，受此體系限制，他與院內手持穿心木杵嚴陣以待的修女形成對壘之勢，
場面又燃又羞臊
而在任何關頭都不忘體現英式幽默精神的感召之下，隨即，也誕生出了非常“老司機”的一幕——
赤身挑釁的德古拉直指神情充滿惶恐的修女隊伍不敢與之對視，
而修女長巧辯，姐妹們無處安放的眼神，可不是不敢看向你的眼睛（然而觀眾卻各個化身盯檔貓）
最終，當德古拉通過詭計，騙取意志薄弱對象，進入到修道院內後，對修女隊伍展開了集體屠殺，
極其鬼才的編排是，
屠殺的場景被特別合理的設定在教堂之中，
眾所周知，教堂作為教徒禱告之地，也供世人舉辦婚禮，
於是乎，心血來潮的德古拉，竟然在斬首一位修女之後，用其頭顱模仿上演了新娘拋花球的橋段，相當的惡趣味！
前後劇情可謂既符合觀眾固有認知，又超出預期帶來驚喜感，著實打了一手高明的差異牌。
而從吸血鬼美劇《真愛如血》中的“E大”亞歷山大·斯卡斯加德，
到著名“美食節目”美劇版《漢尼拔》中的“拔叔”麥斯·米科爾森，
混雜著優雅，性感，冷貴氣質的北歐男人儼然成為影視界的“嗜血寵兒”
而本劇之中的德古拉飾演者“邦叔”克拉斯·邦同樣來自北歐，
他此前代表作正是斬獲2017年戛納電影節金棕櫚（最佳影片）大獎的《方形》
片中，其所飾演的是一位性感迷人又充滿中產階級式虛偽作派的藝術策展人。
現實中，身為一名主攻舞臺劇的演員，其演技功底不言而喻，而其所擅長的外化的表演方式，魅力非凡的演繹出德古拉的邪魅狂狷。
不僅如此，臺詞方面充滿哲思的詭辯也將他的嗜血殘暴導向罪惡美學——
例如：
他輕鬆以“人類喜歡花為什麼還摘花”的反問，
自傲的類比殺戮人類，只不過因為他比人類站在更高維度，對於他來說，殺人與人類的摘花，砍瓜切菜一樣稀鬆平常。
▼
沒有德古拉，就沒有吸血鬼
你可能難以置信，影史上第一部吸血鬼題材電影誕生於1922年，
即：德國電影《諾斯費拉圖》
在彼時的黑白默片時代，導演以光影技法和對敘事氛圍把控，打造出了一部偉大的恐怖片，
也自此貢獻出一個永恆的藝術形象與題材類型。
《諾斯費拉圖》劇照
該片故事靈感取材自愛爾蘭作家布萊姆·斯托克的所著小說《德古拉》
而關於德古拉這個人物實則有歷史原型：
在14世紀的現今羅馬尼亞地區，身為統治者的德古拉伯爵，殺戮成性，相傳其有將戰俘穿刺在木樁上的嗜好。
電影《德古拉元年》中的木穿戰俘場景
根據德古拉題材遊戲改編的動漫美劇《惡魔城》中的木穿戰俘場景
而暴行之外，圍繞其身上“見血發狂”的駭聞，
也在民間流傳中逐漸演化出吸血鬼屬性雛形，
直至上述小說和電影的相繼問世，
德古拉的主體故事完整確立下來——
即，身為遺產律師的男主暫別妻子，奉約前往隱居了四個多世紀的德古拉的古堡之中，繼而遭其迫害利用，使德古拉重現人間的故事。
其中，無論是開山鼻祖《諾斯費拉圖》
還是由伊莎貝爾·阿佳妮主演的法國版翻拍，
亦或是群星閃耀的《驚情四百年》
僅播一季被砍的美劇版《德古拉》
無不遵照該故事主線和人設關係。
只是，在傳承上全面開啟了優雅，美型的吸血鬼時代。
而本劇自然也不例外，在敘事上以倒敘和插敘方式增進這一老生常談的框架故事的懸疑感——
半變異狀態，被修女長收救的律師，斷斷續續拼湊起他是如何被德古拉邀騙迫害，並拼死逃出古堡的經歷。
而本劇在思想性上最先鋒之處在於，
藉助吸血鬼探討人類的情愛觀——
這版德古拉的性向被隱晦的轉化成了流動的，
他既不是同性戀，也不是完全的異性戀，
他只是在漫長的幾個世紀的孤寂中，
被他命運裡的闖入者所吸引，在利用善良可愛的律師充當持續性的“新娘”（德古拉將活體“血包”稱為新娘）返老還童的同時，在身心層面對其產生了一種依戀。
當然，他的情感充滿著病態的佔有和剝削，
這就是為何人模鬼樣的律師寧死也要逃離他魔爪的原因，
劇中，律師爬向古堡天台光亮處與不敢僭越的德古拉“陰陽相隔”的場景，相當富有意境美感。
虐戀
而最終，從古堡天台上一躍而下的律師，
被修女長髮現並收治，這也才有了上面介紹的德古拉大破修道院“尋妻”“尋血包”修女使命使然除魔對抗事件。
▼
宿敵與致敬
千萬不要就此以為德古拉是個情種，
事實上，他上門討要律師更像是奪回屬於自己的一件財產一樣，
而就在攻陷修道院過程中，他迅速又被勇敢機智的修女長迷倒——
修女長為了提振士氣，當面割傷自己，將匕首丟給見血來癮的德古拉，讓其舔舐，極盡羞辱壓制。
不可一世的德古拉，又就此呈現或者開發出自己的抖M女王調教傾向。
話說這段簡直不要太那個哦！
我不擔心修女長得破傷風，主要這場面太有傷風化了！
而最終，在德古拉大獲全勝之後，早已將律師拋之腦後的他，劫走修女長視為新寵。
正如以《暮光之城》為首的偶像類吸血鬼影視，熱衷展現人類女主陷於吸血鬼與其剋星群體狼人之間，三方族裔三角戀情的套路一樣，
吸血鬼至尊德古拉的故事中，自然也不可或缺其宿敵吸血鬼獵人範海辛（Van Helsing）。
在2004年“狼叔”休·傑克曼曾主演過一部專門講述範海辛大戰德古拉的同名電影《範海辛》
而實際上，本劇之中，調教德古拉的修女長便正是經過性別與身份大膽顛覆的範海辛。
更夾帶編劇私貨與情結的是，
將角色的全名設定為：阿加莎·範·海辛。
顯而易見，其中的“阿加莎”所致敬的正是偉大推理小說家“阿婆”阿加莎·克里斯蒂，
而身為《神探夏洛克》的聯合編劇的麥哥與魔法特，作為阿婆的老鄉後輩和迷弟，不僅在操刀的本劇中挪用其姓氏，更將故事的中段戲仿成為了阿婆式劇作——
當德古拉俘獲修女長後，他僱傭了一艘遊輪返程，除了船長，廚子，水手，他還以幕後資助人的方式，將貪圖錢財、經過其篩選的對象騙上賊船，路上享用，
隨著有人不斷被德古拉吸血殘殺，乘客開始恐慌、猜忌，而最終還是勇敢聰明的修女長範海辛大破德古拉陰謀……
可以說，這儼然就是島嶼漂流版的《無人生還》啊？！（講述一群逃脫法律制裁，身份各異的罪人，被神秘人騙到海島上，被相繼暗殺，猜忌相殘的故事）
BBC電視臺2015年版《無人生還》劇照
而除了對阿婆的致敬，劇中還致敬了低調神劇《9號秘事》（修女長最初被德古拉關押的房間號）
以及，因勤儉節約，變相的自我致敬——
劇中，一位受騙登船的女乘客的服飾，正是那件在《神探夏洛克：可惡的新娘》中，華生妻子瑪麗所穿過的戲服。
更驚喜的兩個彩蛋是，
劇中修女長的那句“我在倫敦也算認識個偵探”的臺詞，自證與《神探夏洛克》處於同一宇宙，隔劇打Call（劇版《神探夏洛克》被設定為現代，其實原著背景與本劇一樣都處於19世紀）
而演員出身的編劇麥哥，也就是在《神探夏洛克》中夏洛克哥哥的飾演者，也在本劇中自編自演了一個角色。
▼
顛覆與解構
中國古代建築學中，有一個名詞叫做：
移步換景。
形容身處園林建築中，隨著遊客步伐的邁動眼前的景緻煥然不同。
而本劇作為一部三集片，
如果說第一集是黃暴的懸疑片，
那麼第二集就是阿婆式移動密室逃殺片，
而到了尾聲第三集可以稱之為：
現代啟示錄。
第二集結尾時，修女長在將倖存者送上救生筏逃生後，以炸船的方式試圖終結德古拉，
不過，他其實早已躲入棺木中飄走。
然而，當他醒來登陸時，卻被現代的直升機和持槍警察圍捕，這一突如其來的情節，讓角色懵逼，讓觀眾誤以為是穿越，
但實際上，他在海上足足漂流了一百多年。
於是，一覺醒來跨世紀，進入人類現代都市社會的德古拉又將與身為研究員的修女長孫女之間，展開隔代宿仇，互為貓鼠的對抗遊戲。
當然，這一章最重要內容的是顛覆，顛覆吸血鬼之戀的美好，顛覆德古拉的屬性——
劇中，一位基於觀影體驗對吸血鬼充滿無限美好憧憬的少女，自願成為德古拉的“新娘”供血，而這同時使得不知真愛為何物的德古拉，以為遇到真愛，
但雙方都落入到“傳說式”的誤會之中，
少女如願獲得了永生卻容顏盡毀，
而在吸血鬼無法自盡的前提下，
少女央求備胎男用木杵穿心終結煎熬，
最終，德古拉也從中感受到愛是成全，愛人之間的所謂犧牲不應是建立在另一方的剝削之上。
更具顛覆解構意義的是，修女長孫女通過觀察和研究，向德古拉證明了他不能見光，未受邀請不得登門入室等限制的原因，
究竟為何？要留給你自己去挖掘了~
重新沐浴在陽光中
窗格形成十字架象徵其終獲上帝感召，
有點佛家的“放下屠刀立地成佛”的意味
總之，這版德古拉是如此的與眾不同：
它既足夠的類型化，風格化，充滿娛樂性，
又言之有物的諷刺了當今所氾濫的，假借吸血鬼文化，編造庸俗膚淺愛情的影視，粉碎人們對吸血鬼過度浪漫化的幻想。
對德古拉乃至整個吸血鬼體系也有一定重繹和解構意義
上西瓜視頻，看《德古拉》！
閱讀更多 神的電視機 的文章
