接下来，就是写起来过瘾，但是容易招致秃头和杠精的年度盘点系列了。
跟往年一样，我的盘点榜单大概有年度电影十佳，年度华语十佳，年度剧集，年度十佳冷片等等。
年度恐怖片今年怕是选不出来了，5部估计都选不出来。
其实，每年这个时候选十佳都很心虚的，因为颁奖季很多片子还没出来，很多片子都很有“十佳”像，比如《1917》，《隐秘的生活》、《小妇人》、《布鲁克林秘案》、《理查德·朱维尔的哀歌》，还有非常期待的日本电影《默片解说员》。
但没办法，要是真等到3月才选年度十佳，好像也怪怪的。
最后，我想说一下好电影的标准。
我当然同意电影是一项主观的艺术，观众喜欢不喜欢，很大程度上取决于他的个人生活经历及文化口味，比如，我向来对欧洲宗教题材的电影无感，因为实在是缺乏认同，难以理解。
但是，电影本身的好坏，跟文学音乐等其他任何艺术形式一样，一定是有金线的，也一直是有一套专业的评价体系的。
在我心目中，这个评价体系首先是各大A级电影节，其次是MT、烂番茄，以及各大专业电影媒体的评价，然后就是更加大众化的豆瓣、imdb的评分。
这些综合起来，就可以理性地评判一部电影的好坏。
如果一部电影在以上评价体系都获得高分，而你却觉得一般般，甚至很烂。那一定是你没有理解到他作为电影艺术的好。
注意，是“电影艺术“的好。
电影艺术的“好”跟纪录片、跟电视剧、跟小说的“好”，不是同一种“好”。
很多人把这几种艺术形式混淆了。
如果你认同电影在娱乐功效之外，总还有其他那么一点点艺术感召力，如果我们想成为稍微高阶一点点的影迷，那我们除了在电影里寻找简单的“共情”之外，除了试图在电影里看到一个精彩的故事之外，一定还得努力去感受一点其他东西。
独属于电影而非其他艺术形式的东西。
对此，影评人塞人总结的非常好，“我之所以会对电影产生难以抑制的兴趣，应不是它会成为我心情的参照物，或某类时政的晴雨表，让我年少时求归宿的心态得以安放。而是当一束光亮起，又一点点地缓缓隐去时。我知道一个陌生的世界就在忽明忽灭间，以孤独对应孤独，然后独立成章，然后如烟似霞般散去。”
不是寻找共情，还去试着理解那诸多存在的，反复的，小众的，陌生的人和情感。
来，我的2019年度十佳电影奉上。
NO.1 寄生虫
在几乎所有的电影节、电影媒体、影评人和业内人士的2019电影榜单中，奉俊昊的《寄生虫》都是年度最佳的存在。
从技法上（摄影、灯光、场景、台词、表演、人物塑造、剧本的节奏）来说，这几乎是一部完美的电影。我相信很多学电影的和从事电影行业的人，都会把《寄生虫》当成教科书来一帧一帧拆解研究。
更难能可贵的是，电影还非常具有通俗趣味。也就是说，丝毫不存在看不懂的问题。
这也是奉俊昊最厉害的地方。要知道，对于大师而言，想让观众看不懂太容易了。
可或许就是因为过于通俗，让很多影迷把这部电影当成一部纯粹悬疑片来参照，或者完全从故事角度去评价这部电影。
比如就有人说，“剧本有漏洞，有钱人会那么傻吗？”
我只能说，有点糟蹋了好东西。
在我心目中，《寄生虫》就是2019年我看过的最好的电影作品。而且，把它跟2018年的《燃烧》做对比，是一件非常有意思的事情。
NO.2 爱尔兰人
我没有写这部电影，也不打算写了，因为我感觉通过文字，很难表达出这部电影的好。
我起初以为电影是一部现代化的《教父》，看完发现，其实不是。
《教父》是把人物的标签化做的极致，我们想起教父，就想起他的姿态，他的名言，他的气场。
但《爱尔兰人》不同，老马是自己推翻了自己， 霸气的人会突然死掉，忠诚的人也会背叛，除了死亡，人生没有任何东西是确定的。
每个大人物在最初风光出场时，老马都给了他一段冷静的标注。“这位，三年后，死后暗杀，身中七枪”。
电影3个半小时，一开始入戏有点慢，但后面我都是眼睛不眨地一口气看完。
尤其是后40分钟，仿佛自己也老到步履蹒跚坐在养老院等死了。
很适合在一个悠闲寂寞的晚上，二刷这部电影。
NO.3 婚姻故事
前不久刚刚写过的，你们应该还记得。
婚姻题材何其多，但我最爱的是这部，原因我说的很清楚了，不是因为演技，不是因为台词写的好，不是因为那场堪称名局的吵架戏。
而是因为，这部电影是在越过婚姻里的男和女，在探讨婚姻本身。
NO.4 我们都是小僵尸
从故事本身到视听语言到电影的三观，都大胆到让我“消化不良”的电影。
在大家对电影艺术的持续创新整体悲观的形势下，这部电影带给我的惊喜非常多。
虽然是个丧故事，但其实最终散发出浓烈的讽刺意味，当代人一看就懂的那种。
NO.5 小丑
这部就不用多说了，我想说的都也都写过了。
我想提醒的是，不要把小丑看成是一部控诉型电影，它只是一则当代底层崩溃者的人物侧写。
不是要你认同这种崩溃，是要你知道总有人在发生崩溃。
“我们每个人都至少会做一天的小丑”。
NO.6 南方车站的聚会
我心目中，今年我看过的最佳华语电影。
原因也很简单，他非常“电影”。
我某种程度上同意，这部电影的形式超过了内容，但我不同意这是个坏故事。
电影的故事和人物是刻意被修剪很冷淡很简洁，而已。
一个好故事确实非常重要，但之于电影而言，故事不应该成为电影的全部。
“电影感”有时候更重要。
而这正是华语电影最稀奇的东西。
这就是为何我选《南方车站的聚会》而不是《少年的你》入年度十佳的原因。
NO.7 狂野生活
这部就完完全全是我的私人口味。
电影描述的，就完全是前面提到的，某种隐秘的、私人的、无法定义的情感及情绪。
“我的父亲突然不愿意回去工作了，他也不愿意面对深爱但破碎的母亲，他要去火场救火，没什么薪水，一呆就三个月，很大可能会死掉。”
我不敢矫情地说，我也常常陷入某种和男主角相似的慌乱、逃离的情绪，但我确实在电影里某个瞬间，被共振到了。
此外，我还被电影里14岁少年的那种局促不安和不知所措所打动。
NO.8 灯塔
本来一直想着写这部片，但实在有点难写。
是一部观影过程有点艰涩，大量隐喻很难全部领悟，但你又时刻被电影冲击着的另类惊悚片。
一个沉默消瘦的中年男人，因为没有言说的种种原因，来到孤岛灯塔工作三个月，而原本的灯塔看守人，却对他报以时而热情时而敌意的暧昧态度。
在这极致的寂寞、压抑、被压榨之中，他开始产生各种黑暗、淫邪的臆想，亦真亦幻，而他的幻想最终和灯塔融为一体，和大海融为一体。
密闭空间，黑白映画，仅有两个演员，各种隐晦的前后矛盾的对白。
让观众在焦虑中跟着剧情走。
极其先锋的视听，加上充满不确定性的故事，再加上两位主演癫狂的表演，让《灯塔》成为2019年印象最深刻的电影之一。
NO.9 来了
大约是2019年最喜欢的恐怖片。
《被嫌弃的松子的一生》的大神导演中岛哲也的恐怖力作。
故事也非常硬核，不故弄玄虚。
恶魔、邪灵、附身、驱魔、残暴杀戮。
说是日本版的《遗传厄运》也不为过。
把妻夫木聪拦腰砍断的镜头让我惊呆了。
而且，电影的色调是流光溢彩的“广告色”。
没错，不是黑暗压抑的邪恶，是明眸皓齿的邪恶。
NO.10 玩具总动员4
这些年，不停有人说皮克斯不行了，我的感觉却恰恰相反，皮克斯把其他所有动画公司甩的越来越远了。
不是技术上，是主题上。
玩4，跟2018年的破2主题一脉相承，是一部教孩子和大人如何告别的电影。
当我们的所爱（子女、挚友、爱人、事业），被更有趣的人和世界吸引走了，我们该如何独自面对接下来的孤独世界呢？
电影中，胡迪面对的尴尬和冲击，每个大人都心有戚戚吧。
最好的，是电影的结尾。
这个表面温馨的结局，其实是皮克斯给观众的一个温情善意的谎言而已，一个逃离、放弃的借口而已。
如果对抗不了世界，那就能给自己一个借口逃离吧。
以上。
你今年最喜欢的电影是哪部？理由是什么？留言板里说来听听。
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